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《红楼梦》中的人物善于跌宕起伏，不仅表现在大故事的发展上，也表现在很多局部的描写上。贾母说了王熙凤的模样，便命“带黛玉去见他两个叔叔”，结果贾赦说:“我这几天身体不好，暂且不忍相见。”贾政今天也去“快”了，所以没看到。从礼仪上来说，两个叔侄大人是必须见面的，但是如果在文章里一个一个见面，讲一个故事，不仅文字乏味，而且这两个叔侄之间暗谈的文字也很难写。由此，作者采取了避难避实的方法，既做到了有理有据，又避免了见实就难的描写。而且这里的虚的想法配合前后必见的实的想法，使得文章的气势看起来跌宕起伏。
此后，作者用了相当多的篇幅写了黛玉从宁府回的一路所见，回后王夫人与黛玉的谈话，黛玉与贾母共进晚餐等等。贾家的样貌、生活习惯也是一一写出，作者的笔法似乎也从写人物的样貌转向描写贾家的其他方面。然而，对这一切的描述恰恰是作者在为另一个高潮人物的出现做铺垫。于是，饭后，老太太命令其他人“走”，只留下她和黛玉。正说着，只听外面一阵脚步声，丫头来报:“宝玉来了。”小说就这样掀起了这个人物出场的高潮。作者对宝玉外貌的安排是精心设计的。一般情况下，整天“厮混”的贾宝玉，一进贾府就会见到林黛玉。但是，作者今天只是送他去庙里许愿，让他吃完饭回家，当时没有其他人在场。这种安排有两个目的。一种是让包和戴单独见面(当时条件下唯一的贾在场是必然的)。包和戴最后见面的时候，可以先写其他应该写的人和事，再专心写他们的相遇，以掀起最后的高潮；之所以劝退人，是为了避免其他干扰，分散读者的注意力，从而给本书中的两位主角一个惊喜，这就像舞台上经常使用的突出主角的“干净场”手法。这样做的结果是，两人的形象可以得到有效的提升，给读者留下深刻的印象，收到强烈的艺术效果。
贾宝玉的长相还有一个独特之处，就是他一出场，“黛玉一看就惊呆了”，然后进去换了一套装束。除了服饰上的差异，第一次主要描述了他的脸型、肤色、太阳穴、眉毛、鼻子、眼睛等外貌特征。第二次，他写他“转身深情，微笑；一种天生的魅力，尽在眉眼间；一万种我生命中的感觉，知道我的眼角”，-这是一个生动的笔。在古代小说中，让主角以这种方式出现是非常罕见的。贾宝玉的艺术形象给读者留下如此深刻的印象，这与作者在他第一次登上舞台时刻意刻画他的独特手法是分不开的。
从上面的描述可以看出，作者写这些人物的出场，有的是先有，有的是后有，有的是本来就有，有的是贾母邀请的，有的是黛玉拜访的，有的是自己来的，有的是一个人来的，有的是多人出来的，有的写的很详细，有的写的很轻微。有实写，有虚写，文章五花八门，合情合理，都体现了作者精准的艺术匠心。
其次，作者善于用简练的笔墨准确地描写初次出现的人物的形状和外貌，深刻地揭示其性格特征，给人以不可磨灭的印象，使人物的基本特征在初次出现时就深深地扎根于读者的脑海中。
比如迎春、探春、惜春，虽然“三个都穿一样的衣服”，但是迎春的“温柔沉默，可亲观”，探春的“眉清目秀，文采极佳，忘俗”，三言两语就概括了这两个人的整个人格特征。
至于其他主角，更是如此。文章里王熙凤的样子描写得很好。作者用很棒的色彩描绘了她的外貌。第一，总是写她“彩磅”和“像仙女公主”，然后写下她头上戴的东西。颈部打结，卷边；上、下、外。它真的充满了珠宝和丰富；全身开满鲜花，艳丽无比。这一身打扮，再加上她那“三角眼凤眼”“柳叶吊眉”的俏丽模样，风骚苗音的身姿，不露声色的权力表情，再加上少女和女汉子，年轻、浪漫、威武有力的主儿从文中脱颖而出。
看着她的仪态，她说:“我来晚了，没遇到一个长途客人。”人没到，我先笑了，已经初步展现了她放任自流的性格。这个王熙凤，如果不出来，已经是“客居上位”了。她看着她，拉着黛玉的手，仔细看了看，假装惊叹:“世上竟有这么美的人，我今天才看见！而且这种完美的风格不像我们祖先的孙儿，实际上是我们第一个亲戚的孙女。我不能责怪我们的祖先每天都没有忘记他们。我只可怜姐姐这么惨，姑姑都死了！”三句话，赞美黛玉美丽的容颜，同情黛玉不幸的人生经历，包含着对外婆的奉承。王熙风不仅能这样说，而且做得很好。她满怀感情，眼神瞬息万变。她边说边哭。老奶奶一停，立刻“转悲为喜”，自嘲，说自己激起了祖辈的伤心，该打。通过这样一个精炼的外形描写和一件小事，把王熙凤由表及里的主要特征勾勒得非常准确。
贾宝玉的长相不仅排在最后，而且还提前做了一些夸张，主要是王夫人告诉黛玉，贾宝玉在家里是个“祸根”、“人间魔鬼”，嘴里“又疯又蠢”。此外，黛玉小时候听母亲说过，这个宝玉“倔强异常，不爱读书，最喜欢和别人厮混”等等。这样，读者就和黛玉一起，事先对贾宝玉形成了一种先入为主的观念:“不知道这个宝玉是个多么懒的家伙。”当作者做完这种准备，送到黛玉和读者面前的宝玉，完全是另一个小公子的形象。尤其是宝玉接连两次出场，从形到神，不仅让黛玉大吃一惊，而且因为截然不同的反差，给读者留下了强烈的印象。此外，作者还用后人写的“西江月”两个字，从另一个侧面揭示他的性格特征，发掘他后来的人生经历。从表面上看，这里的每一句话都表现出对宝玉的嘲讽；但透过字面，却处处看到作者对宝玉性格的赞美。这种想褒又想讽刺，褒贬结合的小说手法，在这里非常独特。也是《红楼梦》塑造人物的重要方式之一。所谓“无故寻愁怨，有时似疯癫”往往是贾宝玉身体特征的表现，而“遥行乖张”、“古今无双”、“家在国无望”则是贾宝玉内在性格的核心。从这里也可以看出，作者要写的主要人物，主要是封建社会的汉奸、叛逆者，而不是一个浪漫场的痴情种。
作者在描写林黛玉时，深入少女内心，多次直接、间接描写她的内心活动，细腻刻画她的精神世界。
作者总结了她初到贾家时的心理，说她决心“一步一步注意，时时关心，不肯轻说一句话，更进一步”。在这种心情下，她处处仔细观察，凡事认真思考，时刻谨慎行事。作者写了她如履薄冰的心理状态，以及反映这种心理的微妙表情。
黛玉初到贾府，人生地不熟，需要正确分析，快速判断，快速反思自己的行为。人物描写中的这一点，必然表现在简洁的心理描写和人物言行的紧密结合上。黛玉几次选座都表现出这个特点。黛玉选座位时，总是先“衡量等级”，再选适合自己身份的座位。文中黛玉的动作处处用“一一”修饰。从这许多“一个一个”中，可以看出黛玉唯恐脾气不当，被人“嘲笑”的强势脾气。
林黛玉虽然出身名门，但并不是“四大家族”的一员。她独自一人，依赖他人。宁荣府的恢弘气势，丁食府的封建宗法礼教，使林黛玉一踏进贾府大门就感到一种巨大的压力，她一系列的心理活动就是这种压力的反映。作者想用黛玉这个处于特殊地位的女孩来描述她的心理，是一种很好的心理表达方式。
第三，写人物外貌和介绍两家环境交织在一起，顺乎自然，相得益彰。
写黛玉与人相会的时候，作者也写了很多关于贵族家庭的结构、豪华陈设、礼仪、家规、生活习惯等等。通过安排这个插曲，即使人物的出场可以跌宕起伏，文章也可以五花八门，同时这些插曲本身也是不可或缺的，因为在十七届“考题配量”之后，有了对大观园的系统介绍，而两府环境这样一个不可或缺的内容，主要通过这里的插曲来体现，所以这些插曲并不处于附属地位，而是有其独立的意义。同时，这里写的一切都符合林黛玉的身份和文化素养。所以贾府的环境描写，其实是从一个特定的侧面，展现了林黛玉这个刚刚进入这个环境的人物。从这里也可以看出，红楼梦文本中不仅没有闲笔，任何人和事的书写都不是随意书写的，其中的联系和脉络都值得我们认真学习和研究。
第二篇文章
对《红楼梦》的思考
纵观历史朝代，过去的尘烟滚滚，后人的硝烟弥漫，我们都经历了情绪化的洪超。
然后红楼就成了历史上典型的情感船。
它成为了古代情感的终结和现代情感的开端，它成为了情感历史的桥梁。
现在有多少人在研究《红楼梦》，却还是无法理解其中的深刻和精彩。
它向我们展示了古人对情感、悲伤和美丽的强烈依恋，展示了他们在强大的精神动力下的爱情。
精神上的品质感。我们看到的是镜中花、水中月、朦胧月、朦胧鸟的神秘情感境界。
他们精神和肉体模糊的情感都包含着自己的愚蠢，封建思想的禁锢使他们
都成了爱情的奴隶，历史情感中的悲剧角色。人们充满了疏离和冷漠。
转身走开，留下了我凄凉、痛苦，甚至悲伤、可怜的脚印。
他们在自己的世界和时空里，演绎着自己华丽却无味的情感。
即使后悔，也有自己的精神灌溉；即使悲伤，也有自己的精神寄托；
即使可怜，也有别人后人的同情和怜惜；即使成为历史，也有来自后世无尽的崇拜和敬仰。
转眼间，我们就来到了这个繁荣、快速进步的现代社会。我们以为我们很快乐，我们以为我们很快乐，我们以为我们很快乐。
这样，一切都比古代的一切更完美。也许，我们满足了物质的给予；也许我们现在已经满足了城市的喧嚣；也许
我们满足了周围环境的科学和现代，却不知道也许我们精神上是贫瘠和荒凉的。
我们有丰富的科学知识，我们有古人根本无法拥有的真知灼见，但也许我们没有古人可以湮灭的爱情道理。
也许我们没有勇气去经历情绪的起伏。
也许每个时代都有爱情的悲剧。傻也好，傻也罢，所有的宏大和遗憾都成了历史潮流中的一点飞灰。
那些销声匿迹的痴情恩怨，都是我们在历史的进程中感叹的。每个时代都有自己不同的经历和悲剧，讴歌美德和情感悲剧。
是历史上不可或缺的点缀。在我看来，《红楼梦》是一部复杂、深刻、抽象的文学巨著。书里找婚姻是恋爱。
在光的阴影下，我诠释着人生的悲喜。但是，每个时代都有自己的悲剧，只是情感悲剧的方式会过去，但情感和悲剧是
它们不会丢失。他们有自己的生存空间，有自己的情感悲剧和经历。转眼看看自己，也许我们也有自己的悲剧。
历史是可以看的，也许它正在发生，也许它已经发生，但我们并没有完全看到红尘中情感悲剧的粒子的漂移。
黛玉和宝玉即使生活在一起，也不一定每天都能通过历史的考验，从不同的历史角度来看也有不同的结局。
注定在一起的感情，也许是在给他一个偿还的机会，缘分就是这么奇妙，不管上辈子谁欠谁，这辈子谁还谁。