回家的路在哪里，从哪里来？

平地林茫茫烟霭，寒山区悲天悯人。色入高楼，楼上有人愁。

玉阶空立，飞鸟急飞。回程在哪里？长亭配短亭。

翻译:

一片平坦的森林上，烟雾缭绕如织，秋天的群山留下一片忧伤的青蓝。暮色已映在高楼里，有人独自在楼上，有阵阵心事。她站在那里徒劳地盯着玉梯看了很久，一群群的鸟儿飞回它们的住处是多么焦虑。你回去的路在哪里？一个长亭接一个短亭。

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这个字的上半部分和下半部分采用了不同的技法。上半部分偏向客观景物的渲染，下半部分侧重主观心理的描写。但景物的渲染带有强烈的主观色彩，主观心理的描写与客观景物混杂在一起。所以总体来说，情感与景物，主观与客观是融为一体的。

“平林烟波浩渺”是对游子眼中风景的描述。“林平”不是“平地上的森林”；但是山上的树林。树生于山上，高低错落。不用“平”字，而用“平”字，既准确写出了游子自上而下看到的景象，又表现出了意境的宽广和崇高。“汝之”二字，意为烟的密度大。第一，衬托游客的悲伤。

如果这句话只是场景的交融，那么下一句话就尽可能地在景物上涂抹他的主观色彩，似乎已经将自然拟人化了。这里的“悲伤的蓝色”是一个语义双关。一个是寒山极其美丽，一个是寒山因为悲伤而显得美丽。山都这样了，人为什么还能低人一等？

秋天，原本是文人墨客伤感的季节，再加上冷山薄暮，被烟雾封住，游子的思乡之情达到了极致。所以下一句“色入高楼，有人愁楼上”中的“愁”字，自然是逼出来的。“暮光”就是黄昏的意思。色彩不动，却叫“入高楼”，不仅生动地写出了夜临近的过程，似乎也在暗示，随着夜的到来，悲伤也闯入了游子的心里。

以上是最后一部片子，主要讲的是风景，但是风景里有爱。先写自然风光，再写人工建筑，最后写建筑里的人，由远及近，这是很秒的。

这首词通过描写林平和含山的深秋景色，想象家人想家的形象，表达了两地之间的相思之情。这个词层次分明，上下有序。感同身受于场景，场景就诞生了。不仅有生动的形象描写，还有细致的心理描写。句简而不晦涩，词简而不平淡，堪称唐代文人词的佳作。

下一部电影是基于主观感受。暮色中，主人公在石阶前久久伫立，感受的只有空虚。“空”也是上一部电影勾勒的景物感染的必然结果。主观情绪并不是孤立存在的，而是立刻融入到景物中——“家里很急。”这句话插入的很巧妙。

作者用快速飞行的住宿鸟与长久站立的人形成强烈的对比。一方面，苏南鸟的急归反映了人的没落；另一方面，投宿鸟的突然归来，无疑让抒情主人公的内心骚动更加激烈。结果整个情绪起伏不定。如果说上一部影片中的“烦恼”二字只是处于一种笼统的心理感受状态，那么这种模糊而笼统的意识正在逐渐清晰起来。

它由留宿的鸟的紧急返回来引导。于是下面很自然的讲述:“归程在哪里？”主人公此刻也渴望找到自己的归宿，以摆脱无限的悲伤。但是回程在哪里？只是“长亭短阁”，并没有真正的答案。有些还是无尽的，惆怅而空荡，在那几里和路边亭之间。

旅途上无数的路边亭，既说明归程遥远，也说明归程无望，对应了电影《空城计》中的“空”字。这样的日子是空虚的，想女人的悲哀会无穷无尽。我不怪行人忘归，只忧千路，不显愁容。韩元吉《念奴娇》云，“谁在你面前唱新词，林萍真恨，寒烟如织。”短的

在一首短诗中，取密林、雾山、冷山、暗色、高楼、飞鸟、长亭、短亭，借以感同身受、寓情达意。手法极其娴熟，展现了丰富复杂的内心世界活动，反映了诗人在客观现实中的无限没落。

百度百科-菩萨侠林萍莫言颜如智