那些故事片演员苏修

作者:苏修日期:2007.438+00.28

作者简介

苏修1950 9月考入上海电影制片厂(上海电影制片厂前身)翻译组。作为配音演员和翻译导演。1984退役。

作为翻译总监的主要作品有:《有阁楼的房子》、《阴谋与爱情》、《冰海沉船》、《逃出虎口》、《帅哥》、《远山的呼唤》、《啊》、《野麦岭》、《安重根杀伊藤博文》(以上三部作品均获文化部优秀翻译奖)。

担任配音的主要作品有:《四十一》、《红与黑》、《尼罗河上的悲剧》、《华丽家族》、《为戴西小姐开车》等300多集。

舒修文

修文姐姐和高博是第一批来到译制片组参与配音的，这是上海翻译的第二部电影——《乡村女教师》(又名《桃李遍地》)。那时候我还没有加入翻译电影组。他们是上海第一批配音演员。

舒修文早在上世纪30年代就进入了上海电影界。抗战时期，他与白阳、张瑞芳、秦毅并称为重庆“四大名旦”。在著名电影《一江春水向东流》中扮演“王利珍夫人”的角色，与陶金一起跳的探戈特别受欢迎。她也是解放后电影界仅有的四位一级演员之一(其他三位是赵丹、白阳和严敬)。她的头上罩着光环，却没有丝毫大演员的样子。我们这些刚入行的后辈，跟着高博、韩非叫她“文儿长，文儿短”。她觉得我们没大没小，像老朋友一样和我们聊天，甚至给我们讲初恋的故事。后来，我和她一起演了安娜·卡列宁和妈妈。她配得上妈妈，韩菲配得上儿子，我配得上儿子的女朋友。那是高尔基的革命母亲。她在广场上发表演讲，慷慨激昂，号召大家起来反抗。我看她在录音棚录音，感觉她没有声嘶力竭。但是整部片子评优的时候，我感觉她的感情特别到位，特别有力量，让我体会到了什么叫“举重若轻”，也让我明白了如果感情不到位，喊是代替不了激情的。

其实配音员毕竟也是演员。演员需要解决的问题:理解角色，塑造角色，掌握角色节奏，都是一样的。所以很多好的电影演员，比如修文舒、高博、、孙道临以及后来的程志、和，在第一次参加配音的时候，都能演主角。

我们在配《安娜·卡列宁》的时候，正好电台让她播一部作品，拿了30块钱稿费。她很乐意拿这个钱请大家吃西餐。当时电影局对面有一家叫“宝达”的西餐厅。每个大菜一元，包括一锅汤，一个菜和一些面包，果酱，奶油等。而且，每天的主菜都不一样。有一天是“锅焖鸡”，那天我们特意选了宝达。

吃了“宝达”，大家都觉得玩得很开心，觉得也应该请一次绣。于是，大家商量好，每人做一个菜，去秀文家吃饭。我不记得那天谁参加了，吃了什么菜，只记得当时下着大雨。我和邱岳峰一起坐三轮车去的。

孙道林

他应该是来我们工厂次数最多、时间跨度最长的。从191950的列宁里的特伦斯基，到1958的《王子复仇记》里的哈姆雷特和《白痴》里的梅斯钦公爵，再到1976的《基督山伯爵》，也就快三十了。当然，他的王子人人称赞，我更喜欢他的梅斯钦公爵。他的Meschin是那么亲切朴实，声音一点也不华丽不张扬，就像一个婴儿。我甚至觉得世界上没有人比他更能胜任这个角色。

文革期间，他执导了好莱坞电影《春天的眼泪》的翻译，我有幸被他选中饰演女主角伊丽莎白。那是一个与我之前的角色非常不同的角色。她贤惠而温柔。她的丈夫在第一次世界大战中阵亡。当时她怀孕了，对公司老板照顾得很好。后来她嫁给他了，儿子也不知道父亲不是亲生的。这家人非常高兴。太平洋战争爆发时，我儿子想参军。我妈坚决反对，因为她已经失去了丈夫，我爸支持她儿子。这时候老公带了一个从国外回来的客人。这名残疾中年男子是伊丽莎白“被杀”的丈夫。原来他腿残废后，不想牵连妻子，谎称自己被杀。没想到二十年后，我又一次闯入了妻子的生活。伊丽莎白想认前夫，希望儿子也认前夫的父子，但前夫断然拒绝。他现在不想破坏伊丽莎白幸福的家庭。他说:儿子第一次失去父亲的时候，他还没出生，不能再失去父亲。我配的角色一般都是性格比较强势的角色，很少有这种“多愁善感，伤心欲绝”的类型。感谢道林给我这样一个改变职业的机会。不幸的是，这部电影从未上映过。

我和曹磊可以说是两个不了解“小土地”的人。我们两个音乐业余爱好者敢染指音乐广播剧。她写了《欢乐的播种者》，讲述了“圆舞曲之王”约翰·施特劳斯的一生，还写了柴可夫斯基，一个关于柴可夫斯基的故事。她想自己演主角，所以让我当导演。而且我们想到邀请孙道林做男主角，他也同意了。

但是，我们再大胆，也不敢随便写音乐，所以每当我们有什么问题，都会去问音乐学院的谭冰若教授。那天，曹磊先来我家找我，然后一起去了谭老师家。她看到我书架下有一套闪闪发光的茶具，就问:你从哪儿弄来这么一套花里胡哨的东西？我说是广东朋友送的。当时正是广东经济开始腾飞的时候。许多人以靠近广东为荣，说话带有广东口音。这让我们很反感，就拿广东人出气。我说，广东人能有什么审美观？只是一个发了财的土包子。她说，嗯，好牙一定要有大金牙和金链子，跟马桶上的链子一样粗...

我家离谭先生家大概只有两三分钟的路程。我们一边走，一边还在给广东人做安排。直到谭老师家，我们还在聊个没完。谭先生道:“你们两个客气点好不好？我是广东人。”我们赶紧说:“你不算，你不算。其实很多广东人不是这样的。我们说的广东人不包括你。”好在谭老师是成年人，但不是小人。那时候，我真的不知道自己有多渺小！

林斌

林斌比我大几个月，比赵小几天，所以老赵一直用越剧里宝玉叫黛玉的口气叫她“林妹妹”。她从50年代中期开始在我们厂配音。她台词好，声音好听，抢了我们很多主角。如:《生命权》、《第十二夜》、《人生的一课》、《第六纵队》等。即便如此，也不妨碍我们成为好朋友。从50年代到文革，她几乎是我们厂的一员。有了罗马之战，我们一起加班，一起生活，一起吃桃子，不分彼此。还记得和罗马之战配对的时候，陈叙一要求我像女王一样端庄从容；曹磊要刀子嘴；作为拜占庭女王，林斌过去常常躺在沙发上会见使节，让她用生涩的声音说话。当时我们搭配的人物颜色不一样。可惜后来的碟片里，大概是缺少了低音，我们之间不同的声音风格已经消失了。

还记得1976有一部英文电影《铁路小孩》，主角是一个16岁的女孩。总的来说，应该是刘广宁的戏，但小刘因故不在厂里。那时候，丁建华刚来工厂几个月，还没有演过主要的戏。所以剧组有两种意见。一是主张大胆起用小丁，认为她虽然没演过主角，但从她演过的一些群众角色可以看出她很有潜力。另一种观点认为这样做完全没有把握，是拿工作冒险。最后吴经纬导演采纳了第一种意见，决定用小丁。为了保证影片的质量，林斌还被委托保护小丁。从对口型开始，林斌就一直陪在小丁身边，帮她找对口型，分析角色，帮她排练，直到陪她进棚录音。

除了一手好戏，她做煎饼的技术也不错。我烤的蛋糕很新鲜，还可以，但是第二天就变硬了。但她烤的饼从来不变硬，于是大家约好了几个女同胞来我家让她现场操作，以便学习她的绝活。我们一边听她讲，一边看她做。至今我还记得要领:什么温水和面:往一个方向滚:烤一面再翻一遍，不要再翻了...但是我从来没学过，我烤的蛋糕还是没有她做的好吃。

前年，上海电影家协会给大家过生日。我问老赵:“林斌去吗？”如果我说她去，我就去。那天，她说，她是来找我的。我说以后要一直打电话，她说怎么能只打电话呢？我们应该聚一聚。然而，快两年了，我们一次聚会都没办过。转眼间大家都到了80岁，一次相聚就没那么方便了。

健康良好

20世纪50年代末，杨沫的小说《青春之歌》风靡一时。后来听说小说要搬上银幕了。除了特别关心谁将扮演女主角林道静，每个人都在想谁将扮演一直被女主角迷住的革命青年卢家川。谁来演这个帅气又革命的可爱人物？这份荣耀最终落在了电影演员康泰身上。《青春之歌》上映后，饰演林道静的谢芳和饰演陆家川的康泰一夜成名。然后和秦怡主演了《莫雅黛》。

康泰在文革期间也多次来我们厂配音。《战争与人》第二、三集我演雪子，他被一个年轻军官栽赃，是雪子的情人。在罗马战役中，他与一位枢密院大臣以及后来的哥特王国国王搭档。他为人随和，有心机，脾气好，就算开他太多玩笑也不会生气。

有一次，他来我家玩。他一进门就看到我的大厅里有一架钢琴，马上高兴地说:“哦，你家里有一架钢琴。我来唱一首吧。”

我们演员组有人专门策划了一个康泰的恶作剧。我以为是几个坏小子干的，后来才知道赵是主谋。因为康泰经常吃她抽屉里的糖果，而且特别骄傲。他们挖出三明治，塞了一小块肥皂进去，然后包起来。康泰在场的时候，他从口袋里掏出一把糖，撒了一桌子让大家抢，故意把那把特别的糖留给康泰。康泰吃到最后说:“这糖怎么味道这么怪？”！“没有人拿走他的选择，也没有人笑。他们这样欺侮诚实的人是有罪的！