小说有哪些叙事角度？

这是一种发展成熟、应用广泛的叙事模式。

其基本特征是“全知”。叙述者就像上帝一样知道整个故事，仿佛站在云端，看着全世界人民的活动，了解所有人物的所有秘密，包括他们复杂微妙的心理变化。所以我称之为“云透视”。就叙述者与作品中人物的关系而言，叙述者可以在其中，也可以活跃在人物之外，知道发生在他们身上的事却不希望得到他们的认同。叙述者在上面，控制着人物的各种表演。

这种视角的优点是自由灵活，叙述者不受时间、空间等的限制。，并且人物和事件可以自由表达，使读者对人物和事件有全面具体的了解，最大限度地展现社会生活的深度和广度。具体来说，它可以分为不同的类型:

1.主观型

其特点是叙述者以第一人称的身份或作为编辑和介绍者直接出场，叙述、解释和报道故事，并经常通过表达自己的感受和评论来干预叙事过程。

2.目标类型

特点是叙述者不直接介入作品，不到处谈论，而是以第三人称讲述故事。叙述者隐藏在叙述过程中，读者无法直接发现他的存在。

当然，以上两种类型并不是绝对对立的，有些作品在叙事过程中往往交替或混合使用两种叙事方式。

这种叙事的缺点是因为上帝的存在，他知道的太多，让读者怀疑其真实性，作品的悬念就少了很多。所以，这种叙事方式会让读者对参与作品体验的感觉减少，不会让读者产生再创作的快感和联想的能力，会限制读者“再创作”的欲望。

第二，人物视角

故事由故事中的一个人物讲述，一般用第一、第三人称。

在第一人称叙事中，人物可以是主要人物，也可以是次要人物。在第三人称叙事中，人物并不直接出现在作品中，而是始终依附在某一个人物身上，从被依附者的角度来看，有点木偶的味道。

这种叙事的特点是，叙述者只能讲述自己感受到的、知道的、理解的，并且会受到自己主客观条件(如气质、性格、生活经历、时空范围等)的限制。)，所以也叫有限叙事。

另一种类型的人物叙述是“转换”，即叙述者不是固定的，而是根据需要不断变换人物。比如莫言的作品中就经常使用这种转换来展开故事。

此外，还有一种特殊类型的“意识流”来自人物叙事的延伸。它力图最大限度地记录人物的所有内心活动和过程，将读者带入人物的内心世界，洞察人物所有的精神奥秘，所以作品的情节多是人物的自觉活动。

主要特点:无论你在讲谁的故事，感觉都像是在讲故事，这是真的。但受客观条件影响，叙述者视角有限，有些空白需要读者来填补。这更适合喜欢参与作品思考的读者，也正好弥补了“云视角”的不足。但缺陷是作品中的叙述者无法描述自己，受叙述者影响，作者不善于干预。想知道别人对作品的看法，真的得让读者自己去猜。另一个缺点是它没有云视角那么万能。

第三，纯客观叙事

这种叙事视角的特点是客观地描述自己的所见所闻，将人物的表演、生活场景、事件直接展现给读者。但作者不参与对作品中人物的意识和心理分析，无法做出主观评价。他只能客观地表现场景或情景，而不能深入内部，探索其中的奥秘。因为叙事不是主观的，不是第一人称叙事。

这个视角有点像摄像机，直接把故事场景拍下来给读者看。好处是可以最大限度的保留现实生活的原貌，看起来就是一种记录。这种叙事方式是地道的，缺少了主体的引导和导游的帮助，所以作品的一切进展都需要读者自己去思考。

是缺少对人的情感投入的叙述，尤其是缺少对人的内心世界的感受，过于纯粹和客观，所以作品显得冷漠，难以调动读者的情绪。