刘云若的人物评价
30年代的老天津在各大报纸的小说中连载。社会言情小说家陈和武侠小说家赵焕廷的小说最受天津读者的欢迎，但他们不是天津人。随着刘云若的走红，天津作家可以写出真正意义上的天津人的小说了。刘云若的小说受到天津读者的欢迎，是因为他太熟悉天津这片土地和底层社会了。刘云若小说《小扬州的历史》开篇，对此直言不讳:“...我记得一个会说六种语言的人。当人们问他哪个国家说得最好时，他回答说汉语是最擅长的。这是事实，因为他来自中国！所以，既然我是中国人，用汉字写中国，我就不盲从当代名家，把所有中国人都写成洋气，我就不能让那些挑水卖菜的人和一些西方哲学家对话。这是我最对不起读者的地方。至于这篇文章，我该怎么说？俗话说‘秀才不出门，知天下事’。”我不敢吹牛。如果我早出生三十年，我就可以在天津找一个大学者来玩了。比如有人问我，你这个读书人，你最了解世界上的哪一件事？那我只能告诉他，我最了解这个世界。所以，我是一个在中国下的天津长大的人，似乎也不用好高骛远，就可以像平常一样谈论天津，于是就写了这本小小的扬州志..."
从20世纪初至40年代末，刘云若的人生历程是中国历史上所有内忧外患的浓缩。虽然他的所有作品都是以城市青年的恋爱事件为背景，但却真实地再现了当时的社会面貌。作品既表现了年轻人在理想与现实之间的矛盾心态，又描写了他们在爱情与国难之间的冲突，如都市生活的浮世绘，刻画了形形色色的人，至今仍有似曾相识之感。看刘云若的小说，一开始很随意，中间很轻松，但是隐藏起来之后会产生一种深刻。在评论界呼吁小说创作“返璞归真”的今天，在小说创作受到数量和质量困扰，大量纯文学期刊倒闭的今天，重读刘云若的小说应该大有裨益。
沙达峰在回忆刘云若的小说给天风日报带来的人气时说:“天风因春风而红，春风因春风而增强。”从此，刘云若一发不可收拾，最终成为一代小说家，被誉为“五百年无奇”。
刘云若最好的朋友、著名学者刘叶秋说，刘云若一天要同时给四五家报纸写一系列小说。每次在人们喝酒、喝茶、看戏、洗澡的娱乐室，报人来催稿的时候，就拿起身边能写的纸，从出纳处借来笔墨，嘴角舔一下或蘸一下桌上的茶，一气呵成地写起来。写完后撕下一行，放在口袋里，第二天用。写的字数和当天报纸上预留的字数一模一样，字体工整清晰，是当年排字工人最爱的“专家字”。A报的人刚走，B报的编辑又来了，于是又编了一个。后来报社的家伙C和D依次到了，他依次继续写，情节也各不相同。每本书里的故事发展和人物的音容笑貌，在以后的日子里都很精彩，各不相同，就像精心构思，反复耕耘的作品。即使在今天，也是民国通俗小说中的杰作。他的写作风格曾被誉为美谈。
倪思庭在《张恨水展览馆开馆引发的思考》一文中说:“...以张恨水为代表的这一代通俗小说作家，最大的悲剧是，一开始因为通俗小说而成名，后来在媒体的偏见和误解下，总是‘后悔自己的小作品’，产生了一种自怜和自卑心理。四十年代在渝作战的张恨水尚且如此，更何况当时因写通俗小说而成名的刘云若、地主、龚等人。以著名浪漫主义小说家刘云若为例。虽然他曾被郑振铎、许朱成等人认为其小说艺术超越了张恨水，但在文学史上仍难以安排一个合适的位置，为他建一座纪念馆更是不可想象。为什么？偏见造就了它。据报道，天津历史博物馆计划在天津建立一个现代名人蜡像馆，以引进刘云若和龚。
民国时期，天津社会言情小说作家刘云若写的《粉墨正牌》《墙外的一颗杏》被改编成电视剧，在荧屏上大受欢迎。几家出版社还再版了刘云若的许多作品，使他成为继张爱玲等人之后又一位“出土”的民国名家。