德云社跨年专场严重超时，高峰栾云平只有五分钟时间，这事你怎么看？

德云社收到了诸多影响，在2020年12月初艰难开箱之后，抓住时间窗口安排了多场大型演出，还少有地推出了跨年专场。从演出阵容来看，这个专场是绝对值得关注的，郭德纲续演单口相声《济公传》，郭麒麟罕见现身，岳云鹏、孟鹤堂也接连登场。

然而由于前面的演出延时等问题，使得岳云鹏和高峰的两个作品加起来只有不到半小时时间，高峰的表演更是出奇地缩短到5分钟。对于钟情德云社演员的疯狂粉丝来说，似乎德云社演员怎么演他们都喜欢，但客观来说这样的演出在制造出一些惊喜之外，还是有着不小的遗憾。

孟鹤堂、周九良开场的《拴娃娃》中规中矩，说不上好也说不上不好。

到了郭德纲的单口《济公传》，尽管很多观众对这段“挖坑”相声有所期待，但从现场的反应来看，跨年这种欢乐热闹的大演出场合，单口相声还是显出不少劣势。

郭德纲表演单口当然是有功底的，尽管他也尽量往其中加入包袱儿，但对于偌大的北展剧场来说，所有观众是不是都能被吸引，需要打一个问号。这种单口相声，其实还是更适合小剧场演出，哪怕放在粉丝更为热情的纲丝节演出，也比放在这样的场合合适。

随后是高峰和于谦的《卖布头》。

高峰的表现亮点不多，就算是完成任务，因为他没有郭德纲那样擅长学唱的好嗓子，而相对于高峰，于谦的表现尤为出色。包括德云社和很多相声团体，有那么多捧哏演员，他们和于谦到底差在哪里？至少有一点在于，于谦是当真事儿说的。

就拿这段《卖布头》来说，哪怕他从小到大演过无数遍，而且段子内容早已脱离时代，但看上去他的状态还像第一次表演那样认真，不管搭话还是表情，都一直沉浸在人物里面。他的这种沉浸状态，也直接影响到观众的状态，让他们也跟着一起相信。看到他那种状态我甚至会想，已经是那么大腕儿，还用得着这么卖力气吗？

反观有些捧哏演员，尤其是年轻演员，他们的表演状态是游离于作品之外的。他们自己都不信，甚至看上去都不屑于认真搭话，作品内容又没有与时俱进，怎么可能带动观众情绪投入？

而后是郭麒麟、阎鹤祥的《托妻献子》。

郭麒麟能够出现在现场，当然是一个惊喜，这对于那些疯狂女粉丝来说是最大福利。不过从现场的表现能够看出，郭麒麟远离相声舞台这么长时间，对舞台是有一些陌生的。加上这种大大脱离时代和演员身份的传统相声，使得他们的表演生出更多尴尬。

接下来是赢得很多人赞誉的群口相声《扒马褂》。

由孔云龙、郭德纲、于谦合说。这段相声严格来说不是好相声，三人事先应该都没有好好对词，这对于郭德纲于谦来说还比较好应付，但对于经验不是那么老道的孔云龙来说，就是极大的考验，何况于谦现场也出现了忘词情况。

这种表演方式，也更适合出现在纲丝节演出中，热闹有余，专业不足。如果放弃用专业的眼光来看，倒是能发现其中的部分亮点，比如孔云龙那种绞尽脑汁的作难状态，于谦那种既沉浸又游离的状态，以及郭德纲那种上帝视角，都很值得玩味。与其说这是一段演出，不如说是三人在做游戏。

正是由于前面的演出出现了过多随意性，时长的把握也就失去了章法，这也使得本来被寄予厚望的岳云鹏、孙越的《人鬼情未了》，只剩下了20分钟时间。能够看出，这个原创新作品的本子还是有一定趣味的，题材也荒诞大胆，如果给出充足的时间应该会更加精彩。这一次被拖累到只能快速推进，很多节奏和包袱儿都被破坏，很是可惜。

如果说表演时间，那当晚包括很多场合，没有比高峰、栾云平这段《自食其果》更加短暂的了，前后只演了5分钟，仓促说完之后高峰两人跑步下台。而后郭德纲等人快速登场，这才算赶上跨年的时刻。

不较真儿地说，德云社粉丝只要看到这些演员出现在舞台上，就是莫大的快乐，表演什么和怎么演反而不是重点。如果这样说，德云社的任何演出都不会出现事故，观众也永远都享受其中。

而相声表演毕竟是艺术，是一种公开的演出方式，质量高低总是可以用一定标准去评判的。从这个角度来说，德云社这场跨年演出还是存在不少问题，尤其是由于节奏和时长把控不严，导致后出场演员的表演大大压缩，这是不应该的。比如对于喜欢岳云鹏更多一些的观众来说，就会感到非常遗憾。

德云社被粉丝宠爱也是双刃剑，组织者和演员不应该因为这些人的宠爱，放弃对演出和表演的必要管理。这不是嘻嘻哈哈一笑了之就能应付的严肃问题。