靳文然的靳门往事

靳文然，少时酷爱乐亭大鼓，先拜丁韵清（丁佩城）为师，继拜戚水武为师，后从师齐祯。学艺严肃，练功刻苦，从师期间严于继承，博采众家之长，为后期乐亭大鼓的推陈出新打下了良好的基础。起初他的嗓音条件并不太好，但他冬练“三九”，夏练“三伏”，起早睡晚、苦练不止，终于使自己运气有术，发声得法。在青年时代就脱颖而出。靳文然唱腔粗犷细腻，铿锵有力，但人们不为所知的是，靳老其实患有哮喘病，上台前有时要喝下一点辣椒水以稳定嗓音，演唱时仅一两句就唱得额头浮现汗珠，由此也可见老前辈们的艺德。

乐亭大鼓的板腔、调式、调性多变，音域较宽广，俗有“钻天入地”之说，不少人听而生畏，望而兴叹。靳文然则能“高达低入”，行腔轻松。他唱到钻天处有如鹤鸣云端般清脆嘹亮；唱到入地处好似虎啸渊底样深厚低沉；抒情俏、巧、甜、美回味无穷；激越时铿锵有力，起伏跌宕。他既能刻画出那策马弯弓的英雄胆，更能描绘出那如痴似梦的少女情；他能唱出那如临其境的山和水，更能说活那千姿百态的花与鸟。真可谓是：唱欢乐时使音与笑***，唱凄楚处则声与泣谐。

靳文然是一个不知疲倦不能闲逸的人，在台上入情入理地认真演唱，在台下搜肠刮肚地创腔。甚至吃饭时饭与腔一块咀嚼，走路时曲与足同节而行。在他年复一年的艰苦努力下，20世纪40年代初，一代新的唱腔体系终于创制而成。

靳文然不但对唱腔有精湛的研究和卓越的贡献，对唱词的锤炼和句法的创新亦多有成就。《双锁山》、《大闹天宫》等是他的代表作。他的新腔异调不仅恰到好处地全部展现了出来，对唱词中，诸如对〔四大口〕及抬刀、鞴马等垛字句的修订，都是难得的开创。由于他巧妙大胆地运用了多种变格句、垛字句及连环句等，给叙事带来了不小的方便和裨益。他还在某些生活气息浓郁、趣味风采的段落中，恰当地使用了民言俗话、街谚市语，使鼓词更加生动活泼、生活气息浓郁。他那新颖婉美的唱腔，令人百听不厌。

靳文然的唱功、唱法科学自然，他能科学地调动唇、齿、鼻、喉、舌、颚等各个发声器官，谐调运用腹、胸、头各个声区的***鸣，歌来轻松、响亮，听来圆润、流畅。行腔中善于使用黑、红、闪、碰及抢、撇、堆、垛等技巧。一生中多以相口演唱，字斟句酌一丝不苟。多年来，他的唱功、唱法及许多技巧，都受到了演唱实践的陶冶、社会公众的赞赏与公认，显示出朝气蓬勃的生命力和感染力。学唱他的唱腔、唱法的人越来越多，至二十世纪五十年代初，一套新的唱腔体系最后被确立起来。

新中国成立之后，靳文然的技艺进步得更快，他纳百家之长为一体、汇千溪之流为一川。至20世纪50年代末，他已是艺过群英、名列魁首了。1958年，河北省在保定举行了曲艺汇演，他以一曲《双锁山》震服曲坛，一鸣惊人。他那新颖流畅的唱腔得到了大会的一致好评和社会的公认，荣获一等奖，并被承认为“西路乐亭大鼓”。靳文然经过多年的努力，一举成名。

靳文然有几位相当著名的弟子，刘少然、贾幼然、肖继然（云霞）、刘瑞丰都颇负盛名，为后来的乐亭大鼓的继承和发展立下了卓著的功勋。他的长篇书有《包公案》、《施公案》等。书段数十个，其中《双锁山》、《大闹天宫》、《拷打红娘》等均被录制成唱片或磁带广为流传。