鲁迅小说的选材特征和意向性语言
二、创新“现在的作家、哲学家、政论家，以及所有普通人，为了展示中国社会现存的新关系、新现象、新事物和新思想，几乎每个人都必须是仓颉。也就是说，我们应该每天创造新的单词和新的句法。这是现实生活的要求。”创新的语言观指导着创新的语言实践。鲁迅作品的语言以其独特的形式而闻名。它们以白话文为主，文言白话文混合，中西结合，语法多变。这种语言确实给现在的中学生造成了一些阅读障碍，但在当时，这是一个很大的创新。以中国现代文学史上第一部白话小说鲁迅的《狂人日记》为例。出版后，因其“表达深刻，格式特殊”，立即引起巨大反响。这种“深刻的表达和特殊的格式”自然包含了语言的巨大作用，或者说主要是语言的功效。当然，鲁迅作品的语言创新并不仅限于风格的变化。在具体语言的运用中，其完美高超的语言搭配往往令人惊叹。他的作品用词虽然生硬，但与常见的通顺套话完全不同。归根结底，他的作品之所以优秀，是因为他语言的‘刚性’。他在白话文的初级阶段努力创造一种语言。在小说中，因为他的完美成功，他没有看到‘艰辛’，但在《野草》这本书里，他语言创作的艰辛过程得到了充分的展现。在实在找不到语言的地方，他更喜欢用古代佛经最简陋的翻译中的文字来表达自己。“因为”他的思想是全新的，而这种全新的思想迫使他去寻找一种全新的语言。.....全新的语言是去掉任何表达流行观念的模糊陈词滥调之后的语言，“他的每一个字都包含着他独特的精神印记”，“每一个字都是因为要表达自己而写的”[4]。比如《祝福》中，年前写《鲁镇的新年气氛》时，有一句话是“灰沉沉的晚云中间闪了一下，接着是沉闷的声音，是鞭炮送灶”，其中“沉闷的声音”一词可谓是对当时沉闷气氛的生动渲染。而在现代汉语词汇中，并没有“沉闷声”这个词，这是鲁迅运用传统语义构词法创造的新词:“沉闷”和“响亮”两个词临时组合起来，传达“低声”、“暗声”、“爆声”等传统词语所不能传达的意境，这就是“创新”。其他诸如“狭隘的人”(与“有钱人”相对)、“忠厚”、“自欺”(与“自信”相对)等词汇，鲁迅都是得心应手，却又妙趣横生。
第三，鲁迅语言的准确性，准确恰当，这样的例子在他的作品中比比皆是。比如《纪念刘和珍君》中有这样一句话:“我刚刚看到她在思考母校的未来，她难过得哭了，好像再也没有遇见过。”这里“至于”这个词，不用的话可以用；然而,“哭泣”这个词并不能表达“哭泣”的无尽动力...最后”，而这个动态正好再现了刘和珍君的情感过程，真的很感人。所以要有“至于”二字，才能表达意思。“从此再无相见”看似普通而自然的表达，却传达了鲁迅当时对此事的态度。因为他哀悼刘和珍，他努力回忆过去，同时使用了虚词“似乎”和“只是”。“仿佛”这个词也传达了这样一个信息:刘和珍先生并没有给他留下深刻的印象，也许他没有看到，也许他看到了，但他没有注意到，这让刘和珍先生显得更加从容和不凡。如果这些虚词不表达同样的意思，就很难准确传达鲁迅当时的深情。再比如他对“大”字的使用，可谓五花八门，意味深长，准确无误。李瑞山先生的一段话就证明了这一点:作者在诗中经常使用这样的词:《复仇》(下)中的“大欢喜”、“大悲”、“大痛苦”；死火里大火的聚集，尤其是失落的地狱里的狂喜，辉煌，谋略，权威。这里用的“大”字，多是模仿古代汉语翻译佛经的语气。(据《野草》1979人民文学出版社单行本《失落的好地狱》注2)。这当然与某些诗歌中的佛经内容有关，但也可以说作者喜欢这种构词方式，并创造性地运用到散文诗中，以增强文字的表现力和感情色彩。作者在写《独白》的时候用过。例如在《我的父亲》中，他说:“当他在伟大的和平和寂静中死去时，我们应该听他的话。谁敢喊就是大错”；从而表达了作者的愤怒、悲伤和痛苦的感情。一个人们耳熟能详的单个词语，在特定的语言环境中与某些词语结合起来，就变得如此生动，能够准确地表达作者的感情。
第四，深刻性，无论是鲁迅生前还是死后，一直不断地与“绍兴大师”联系在一起，原因之一就是其作品语言的独特深刻性。周作人在《鲁迅的文学素养》一文中提到了一个与地理人文有关的有趣现象。他说，“鲁迅的作品，无论是小说还是杂文，总有一个特点，就是思想性文章非常深刻尖锐。”这个特点求其源，有人说这是因为地方关系。“现在，我们认为鲁迅的《兄弟》只是继承了浙江思想界和文学界的两大潮流——“雅”和“深刻”，这与鲁迅的《如旧官破狱，笔锋犀利，不在华丽辞藻，而在透彻专注，措辞犀利》如出一辙
5.这种独特性主要是通过象征、隐喻、拟人、借代、讽刺和飞白等修辞手法来实现的。在鲁迅的作品中，这样的用法比比皆是。比如小说里的人物名字就很有意思:红鼻子的阿毅，白胡子的老头，豆腐美人，红鼻子的奥武，蓝皮肤的奥武，歌尔楚，孔乙己，阿q...几乎每一个名字背后都有一个故事，让读者看完之后印象深刻。还有的如杨二的《弟媳》，描写了“我”被祥林嫂压着的尴尬，描写了康大爷看到华老栓的阴阳师时的贪婪，“像一个饿了很久的人”，描写了“脖子像许多鸭子一样伸着，被看不见的手捏着”此外，口语、俗语、方言、土语的运用，构成了鲁迅作品奇特性的另一个方面，大大增强了其小说的可读性。
六、幽默鲁迅的作品是幽默的，无论是杂文、小说，甚至散文诗，都不乏幽默。这只是一个例子:...我很开心，然后又很失望，因为我请人讲了24个故事才知道“孝顺”这么难，对自己之前的一厢情愿和做孝子的打算彻底绝望了。“生命之初，人性本善”？这不是现在要研究的问题。但是我还是依稀记得，我小时候从来没有故意不服从父母，但是我很愿意孝顺父母。但我年少无知，仅以个人见解来解释孝道的做法，以为无非是“顺从”“顺从”，长大后好好养活年迈的父母。自从有了这本关于孝道的教材，我才明白，其实不然，更是难上几十倍甚至上百倍。其中自然也有一些可以模仿的，比如“鲁兹负米”、“黄翔粉丝枕”。怀橘子不难，只要有钱人请我吃饭。“鲁迅先生做客，怀了橘子？”我跪下答云:“母爱欲归母。”有钱人都佩服他，所以孝子稳重，很好说话。