苏轼《梁山伯与祝英台》《蝶恋花》《半春》原译文注释赏析

云鬓松眉浅。总是担心媒体，谁要告娱乐。如果你不相信这种情况，很难旅行，华阳仍然有一个东风管。

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这是苏轼写的一首闺情词。主角是一个多愁善感的女孩。暮春时节，她一个人在僻静的房间里，不免抑郁无聊，对花有害。李灌还写了一首诗《蝶恋花》，写的是一个伤害了自己春天的女孩。字曰:“桃李在春暗...心有千千万万，天下无排列。”这正是苏轼在《死华莲》这首诗中所写的。相比较而言，李的词更为清丽流畅，而苏的词则相当含蓄细腻。

这个词的第一部电影从写风景变成写人。春天大半已去，蝴蝶懒得飞，黄鹂稍倦，风花落，残红满院。面对这种“风雨后归春来”“春来无打算留”的场景，一个心事重重的姑娘，不免感到震惊和孤独。自然，蝴蝶和鸣鸟不一定懒，但从姑娘的眼神里，难免有点无精打采。开始写风景的时候，写了“懒”、“不小心”、“疯了”、“残废”这几个字，让周围的风景蒙上了一层主人公的感觉，隐约透露出主人公的心情。下面的人写:红日西，我中午醉，光线渐暗，窗帘低。这种情况明显让人觉得主人公懒惰粗心，精神疲惫。没有语言伤害春天，却伤害了春天。

下一部电影，从写人的外在形象，变成写人的内心世界。头上的发髻凌乱，眉间墨淡，可见无意打扮。古代的闺阁姑娘都是很讲究打扮的。现在她懒得画蛾眉，梳头也不小心，可见心思沉重，精神低落。第一句说的是形式上的上帝，后面一句说的是悲伤。“老是担心媒体，谁要告娱乐”就是说你可以处处感到担心，谁也解决不了。唐代诗人李习安曾用“途中遇友”的诗句说:“烟花处处是悲媒。”烟花一般指的是春光，可以娱乐人，但对于心情不好的人来说，会激起无限的悲伤。“总”字涵盖了一切，所有的风景都成了悲伤的催化剂，无人倾诉，心情之烦乱，心灵之孤独，可想而知。此时，悲伤已经被推到了* * *。据说这种局面不会没有人支持，而且华阳还有东风打理。难道它还不如华阳吗？《古乐府·杨百花》这首歌有“一夜入闺，杨之花飘南家”的句子；庾信《春赋》也说:“二月，华阳一路飞。”华阳像一朵花，不是一朵花，在花中价值不高，随风飘荡，又像一个倒霉的美人，没有依靠。这里的比喻取自现场，把悲伤用宽泛的语言表达出来，更显得悲凉动人。

全诗运用“蝴蝶”、“莺儿”、“残红”、“窗帘”、“云鬓”、“华阳”等柔和意象，烘托少女形象；用春意渐淡的环境来反映少女伤春的心境。每句话都写伤春的感受，但整篇文章并没有透露伤春的字面意思。所谓“言其用而不言其名”(《诗人玉屑》卷十)，含蓄微妙。密友武梅云说:“我说公字豪放细致，两者各擅所长。”天下第一谈豪放，故有铁板铜之掴。不知道如何做到温文尔雅。”(《词学通论》)这篇文章恰恰说明了东坡的词是细致婉约的，有温柔婉约的一面。