周广龙的成长的故事

东阿有位书法家李光文，在老建设局北侧开了一家装裱门市部，周广龙三来两去和他成了好朋友。受刘广文的鼓励，广龙有了空闲时间，就到他的书法绘画室来写上一会字。随着年龄的增长，阅历的拓展，他的字写的越来越好。渐渐在书法界有了名气。 在县文联张军主席和诸位书法爱好者的鼓励下，周广龙跟东阿书画家刘光文、姜东明等人，参加了书法学习班。也就是在那次学习中，中国书协会员张锡庚先生的教育，使他对书法的再认识产生了极大影响。 谈起中国书法家协会书法培训班的学习，周广龙依旧十分的激动。有次张锡庚老师给学员讲解临摹苏东坡的《寒食帖》。张先生对周广龙说，如果他的字第四天写的比第三天的好，他会亲自给广龙临摹一幅。受老师的鼓励，广龙结合张先生的教导，对着字帖，认真研究，细致的揣摩，一点不敢懈怠。《寒食帖》是苏东坡行书代表作，通篇书法写的起伏跌宕，光彩照人，气势奔放，无慌率之笔。被称做“天下第三行书”。在反复的对比，一遍遍的临摹，用心来感悟后，广龙对书法的认识，骤然间有了新的感觉。到第四天，看到广龙的字明显的进步，张先生欣然坐下来，亲自给他临了一幅《寒食帖》。这种鼓励，让周广龙感激不已。

学习归来，他开始静下心来，更加注重临摹名家名帖。尤其喜爱二王、孙过庭书谱。

他说：他喜欢孙过庭书法的干净利落，不矫揉造作，十分注重提按有度的用笔特色。也极其羡慕二王书法。二王用笔：一点一画均非直过，而是具有丰富的变化。首笔和末笔变化丰富，笔画或短或长，或藏锋或露锋，都呈曲势，非一带而过，中间充满了微妙的变化。翁方纲所谓“中过”，包世臣所谓“善用曲”。用笔以中锋为主，有些字如“山”字、“报”字使用侧锋也十分明显。在字的结构中：大小不一，或长或短，或平正或倚斜，皆随字形和性情而定，行字不求垂直匀称，行距不求密疏划一，这就决定了书帖的错落跌宕、变幻莫测的整个面貌。论章法：这种情况同当时人们追求自然潇洒的社会风气有关。唐代以后追求精整规范，这样的字就很难出现了。