冰心问题小说的局限性

纵观冰心的“问题小说”，可以看出以下两点局限:一是问题单调、浅薄。前者指广度，后者指深度。“问题小说家”虽然对当时的各种社会问题有所涉猎，但他们的注意力仍然是集中的，对一些敏感问题关注得多，对一些问题关注得少。这种情况从茅盾4月、5月、6月对创作的评论统计就可以看出来。他把21第二季的几百篇小说分为六大类:描写男女爱情，描写农民生活，描写城市工人生活，描写家庭生活，描写学校生活，描写一般社会生活。它们所属的文章数量分别约为70篇、8篇、3篇、9篇、5篇、20篇。从这份材料可以看出，男女之间的爱情是最多的，占了一半以上，城市工人的生活是最少的，只有三篇。一方面说明青年作家脱离了工人生活，另一方面是个性解放滑向个人主义轨道所致。虽然关于男女之间的爱情和家庭问题的小说占据了绝对的优势，但并不代表这类小说已经达到了多深的程度。相反，这些小说由于不注重社会根源的分析和时代背景的展现，普遍表现出表面的弊端。比如《庄红的姐姐》中，作者连续提出了三个问题:“我不明白为什么票掉了？为什么会拖欠教育费？为什么女人不用受教育？”这三个问题触及了当时敏感的社会现象，但作者只是对这些不合理的社会现象有了一些“感受”，并没有对这些现象的根源做出任何分析甚至暗示。这也是她的小说往往止步于“印象式的感悟”，缺乏必要深度的主要原因。

二是过分强调思想的宣泄，对小说技巧有所忽视。在处理人和事的时候，她习惯用叙事的手法。虽然题材是现实的，但是一旦她处理了，就变成了主观的东西。她渴望把自己的思想加到作品中的人物身上，而不是让人物自然流露自己的思想，这让人物失去了自我，只是作者写的一个木偶，既平淡又平淡。诚在《评冰心女士的《超人》一文中指出，她的作品有一个很大的缺点就是“都有些被抽象的描写夸大了”，作者认为这是她“重想象轻观察”的结果这也是当时很多“问题小说”的问题。当然，冰心的文学语言是优秀的。她擅长将文言文融入白话文，形成一种非常优雅飘逸的文风，阿英称之为“冰心体”。从某种意义上说，她的“问题小说”能引起年轻人的欢迎，很大程度上得益于她丰富多彩的写作风格。因此，阿英说，“有些青年读者没有受到鲁迅的影响，但没有几个不受冰心的影响。虽然从创作的伟大和成功来说，鲁迅远远超过冰心。”