鲁迅的爱情小说
可悲的是，两个还没长大却自以为是大人的孩子，却用自己不成熟甚至傲慢的眼神在玩过家家，过日子。没想到，残酷的生活已经给了他们一个又一个，还没来得及反应就被打倒了。
1.执迷于当局的人，在当前形势下是短视的。
第一，没有认识到物质基础的决定性作用。结局已定，悲剧结束的时候，他没有说第二件事。他没有区分爱情和婚姻的区别，没有深思熟虑的思想和冲动的怨恨。
这里要分析的是涓生和子君是不是真爱，还是两个向往新生活的年轻人是不是一丘之貉，因为都是旧环境下的叛逆者而分了群。在文章中，涓生对子君最温暖的爱是子君告诉我，我是我自己的，他们任何人都无权干涉！然后涓生忘记了求爱的场景，但是现在，事后，已经模糊了。晚上回头看，只剩下一些碎片。甚至想忘记，因为他觉得可笑，甚至可鄙。只有子君什么都记得，能背出来。
第三，自大，无视生活环境和自己抗压独立生活的能力。琐事对人的影响，军人如鲁迅也为琐事所困扰。我离开胡同，不仅仅是为了业主和女工们冰冷的目光，更是为了这个隋。讽刺的是我抛弃了隋，也想抛弃他，现在却是为了隋。
2.自私的大男子主义，性别不平等下男女的不同结局
责任感的缺失和勇气的消弥，活在自己建造的空中楼阁里，面对幻灭只有抱怨、牢骚和推卸责任。虚假爱情和泡沫理想对期待新生活的女性的吸引力。子君只是他寻找新生活，满足理想追求的一个对象。他只是一个为了抵抗旧势力而寻求支持的队友。他没用的时候就扔了。可以说，涓生是西方自由主义失败的模仿者。他画了一个瓢。但他让子君为此献出了生命，宣告了自己的失败。
我要忘记，我为自己迈出走向新生活的第一步，以忘记和说谎为指引。尝试失败后，潇洒离开，进入下一步生存。在笔迹风格上，声音只能是涓声，但子君已经过世，只能是一个说不出的弱者。
3.不同的叙事结构导致文本解读的歧义。
她磨砺的思想，豁达无畏的言论，依然是一种空虚，是她没有自觉面对的。由于笔迹风格的特殊性，陈述的内容是作者站在涓生的立场上说的，所以难免会掺杂作者的价值观和价值判断，或者说这也是笔迹风格的魅力之一。作者塑造涓生形象，模仿涓生语气，再现当时情景的目的是想通过涓生之手表达自己的思想，但这并不是涓生一个人的叙事维度，所以对于涓生男青年在现实生活中的真实形象可能会有所不同。
4.真实自我与虚假自我的对话:懦夫的自我辩护
文章既是涓生与子君的矛盾，也是涓生与涓生的矛盾。很多时候，他都是在自言自语，在开导自己，在安慰自己，在回忆自己。这种自我克制的状态是他逃避责任和辩解的心理根源。
5.新人和旧人交替未知，人性的弱点最终胜出。
对过去的悔恨深刻地反映了一个人的矛盾和复杂。在西方文化的冲击下，涓生和子君成了半老半新(老在这里不是贬义词)不完整的纯文化人。所以很多矛盾都体现在中西文化观念的博弈和交融中。辛涓生恨旧子君，但涓生自己并没有跳出旧文化影星，辛涓生对旧涓生失望。这不仅仅是个人的过错，而是人无法抗拒的不可抗拒的因素。