以鲁迅的故乡为题，写一篇作文。
2.春天，山上的树长出了新枝和新芽，长出了绿叶；草是绿色的，从远处看，群山和平原覆盖着一层绿色的毯子。人们上山挖笋，累了就躺在绿色的毯子上舒舒服服地睡觉。
夏天，山上的树长得茂盛，在山上工作的人经常在树下乘凉。山坡上野花遍地，红的、黄的、粉的、蓝的、紫的，五颜六色，五彩缤纷，点缀着家乡的土地，就像给山坡铺上了一条花毯。
秋天，山上的树林里会长出很多蘑菇。这个时候经常看到有人在山上采蘑菇。蘑菇也是我家乡的特产！山上有许多成熟的野果。看，红山楂、黄柿子、蓝宝石般的蓝莓，散发出阵阵清香，常常勾人脚心，让人流连忘返。
冬天，别的地方看不到绿色，但山上的松柏依然生机勃勃。每当下大雪的时候，群山都被白雪覆盖，仿佛披上了一件银色的礼服。
6.山脚下有一条河。河里的水很安静，你感觉不到它在流动。河里的水很清澈，你可以看到河底的沙子。一阵风吹来，河水掀起波浪，像细线一样，四处荡漾。河里的水像甘露一样滋润着陇南人。
7.啊，我要赞美你——美丽的家乡，我爱你的山水，将来一定会让你更美。
8.江西省龙南县龙石小学附中三(2)班初三:邱以金。
9.
2.仿照鲁迅小说《故乡:故乡600字》写一篇作文题目人们总在谈论“曾经”和“后来”，总觉得这些东西似乎唾手可得。众所周知，有些东西可以看得见摸得着，有些东西可以得到，却看不清楚。总是远远落后。
昨天太近了，明天太远了。对于过去，我们怀念是因为在时间的长河中，那些曾经的不愉快都被冲刷得无影无踪，留下的只有欢笑和温暖...然而，在那么近的昨天，我们丢掉了什么，失去了什么？
他看着我长大。在他眼里，不管我做错了什么，他都会说:“没事，孩子太小不懂事。”每当我哭的时候，他都会把我放在他的腿上，让我靠在他的肩膀上，我所有的眼泪都会蹭上来。他也会在我耳边轻声说“别哭了，乖……”
一年后，那人走了。他走的时候，眼角渗出了泪水，旁边的人也在哭。只有我，只是靠在墙上，不肯让眼泪掉下来，因为那个能让我哭的肩膀已经不见了。但是在我能打电话给他或者告诉他之前，我会学着长大，我会学着不哭...
我和她一起长大了十年，足够我们两个孩子现在成为懂事的大人了。但是我们在改变，很多事情也在随之改变。上帝总是会在人们不经意间悄悄缩短生命。
我在她身上看到了他的影子，她总是容忍我无理取闹。
3.根据鲁迅的家乡写一篇议论文。在这部小说里，鲁迅纪念的是他的故乡，但实际上，并没有什么纪念那个故乡的东西。结果，过去的梦想被现实的阳光打碎，只剩下悲伤。但也有希望，年轻一代将有他们的新生活，这是我们从未经历过的。原文结尾有云:“我想:希望存在与否并不重要。”这就像地面上的道路；事实上，地面上没有路。走的人多了，就变成路了。“这是一句很好的格言，说得也很好。没有尼采的深刻，但深刻得多。
这里有前后两个故乡，一个是过去，一个是现在。以前，我的家乡是以闰土为中心，我借这个年轻的农民来写我小时候着迷的情景:深蓝色的天空挂着一轮金色的满月，下面的沙滩上有一望无际的绿色西瓜。现在我们从闰土开始。这种飞跃土壤的真正名称是张赟水。小说中“水”字换成了“土”字，谐音，也是替换。在国音，有点孤立。他的父亲叫张付青，是该市东北部道墟乡杜浦村人。有一个海边。他种沙子，但他是个工匠。他可以制作竹制品，并在周嘉做“忙碌的月份”，这意味着帮助。有时候，他来取草灰，带水，但有一年，因为年画神像前的祭祀器皿需要看守，他要求用水充当祭祀器皿。像往常一样，新年一直持续到正月十八，所以他在城里住了相当长的一段时间。
4.模仿鲁迅《故乡》的整篇作文。第一部:回老家我冒着严寒，回到了相隔两千多里，阔别二十多年的老家。
因为现在是冬末；快到家乡的时候，天气又阴沉了，冷风吹进了船舱，从缝隙望出去，远远近近躺着几个荒凉的村庄，没有一点生机。我的内心不禁感到悲伤。
啊！这不是我二十年来一直记得的家乡吗？我记忆中的家乡没有一个是这样的。我的家乡好多了。
但如果非要我记住他的美，告诉他他的优点，那就没有形象，没有文字了。好像就是这样。
于是我对自己解释:我的家乡也是一样——虽然没有进步，但可能没有我感觉的那么难过。这只是我自己心情的变化，因为我这次回国没有好心情。我这次来是为了不见他。
我们一起生活了很多年的老房子，已经卖到了另外一个名字，交房的截止日期只有今年，所以我们必须在正月初一之前告别我们熟悉的老房子，搬到我找吃的异地。第二部分在我的家乡。第二天早上到了我家门口。
瓦楞纸板上很多干草的断茎在风吹的时候都在抖，这也解释了为什么老房子必然会转手。几个房间的一家人大概都搬走了，所以很安静。
到我家门外的时候，我妈已经跟我打招呼了，然后我八岁的外甥红儿就飞出来了。妈妈很开心，但也隐藏了很多悲伤的表情，教我坐下来休息喝茶，更不要说搬家了。
宏子没有看见我，远远地站在对面只是看着。但我们最终谈到了搬家。
我说外面的公寓已经租出去了，我买了几件家具。另外，我还得把家里所有的木制品都卖了再加。妈妈也说好，行李也已经稍微收了点，还有不到一半的木头不方便带，但是她出不起钱。
“请一两天假，去看看你的亲戚和家人，然后我们就可以走了。”妈妈说。
“是的。”“还有闰土，他每次来我家，总是问起你，想见你一面。
我已经告诉他你回家的大概日期，他可能很快就会来。“这时，我的脑海里突然闪过一幅奇迹般的画面:一轮金色的满月挂在深蓝的天空，海边的沙地上有一望无际的绿色西瓜。其间，一个脖子上戴着银戒指，手里拿着钢叉的十一二岁的小男孩用尽力气捅了一匹马，那人却扭动着身体，背过身去。
这个男孩是个天才。我认识他的时候才十几岁，到现在也就三十年了。那时候父亲还健在，家里人都还好。我是一个年轻的主人。
那一年，我家是牺牲很大的一年。这个祭祀，据说要30多年才能转一次，所以很庄严；正月里，祭祖的供品很多，祭祀的器皿非常精美，祭拜的人也很多。还要防止祭祀器皿被盗。
我家只有一个忙月(在这里工作的有三种人:常年为某家工作的叫长工；按日给人打工的叫短工；他还自己种地，只在过年过节和收房租的时候来给某家干活。当他太忙的时候，他告诉他的父亲，他可以让他的儿子润土来照看祭祀用的器皿。我的父亲允许它；我也很高兴，因为我听过闰土这个名字，知道我和他好像是闰月出生，五行缺土，所以他爸爸就叫他闰土。
他可以假装抓小鸟。我每天都在期待新的一年，当新的一年到来的时候，闰土就到了。
终于在年底，有一天，我妈告诉我闰土来了，我就飞去看。他在厨房里，紫色的圆脸，戴着一顶小毡帽，脖子上戴着亮银色的项圈。这说明他父亲很爱他，怕他死，所以在佛前许愿，用圈圈困住他。
他见人害羞，但不怕我。没有其他人的时候，他和我说话，不到半天我们就熟了。我们当时不知道该聊些什么，只知道润土很开心，说去了那个城市后，我们看到了很多以前没见过的东西。
第二天，我让他去抓鸟。他说，“这是做不到的。
一定会下大雪。我们的沙地下雪了。我扫出一片空地，用短棍立起一个大竹匾，铺下山谷。鸟儿来吃的时候，我只远远地拉一下绑在棍子上的绳子，鸟儿就被盖在竹匾下面了。
什么都有:米鸡，角鸡，鹅猫头鹰，蓝背...“所以我期待着再次下雪。润土又对我说，“现在太冷了。夏天来找我们。
我们每天去海边捡贝壳。各种贝壳都有，有红有绿，也有鬼，也有观音玩家。爸爸和我晚上会照看西瓜，你也是。"
“你在乎小偷吗？”“不是，走路的人渴了，摘个瓜吃。我们这里不偷。
需要管的是獾猪刺猬猴子。月下听，啦啦啦响，燕咬瓜。
你捏着胡的叉子，轻轻地走着...“我当时不知道这所谓颜的东西是什么——我现在也不知道——可是我莫名其妙地觉得自己凶得像只小狗。”他不咬人吗？”“有胡叉吗？
到了那里，看到就刺。这只野兽非常聪明。他朝你跑过来，从胯下跑过去。
他的皮毛像油一样光滑...“我不知道世界上有这么多新鲜事物:海边有这么多五颜六色的贝壳；西瓜就有这样危险的经历。我只知道他在水果电卖的。”在我们的沙地上，涨潮的时候，有很多蹦蹦跳跳的鱼只是在跳，都长着青蛙一样的脚...“啊！心里有说不完的怪，平时的朋友都不知道。
他们不知道一些事情。当润土在海边时，他们都像我一样，只看到院子里高墙四角的天空。遗憾的是，第一个月过去了，润土不得不回家。我急得哭了。他还躲在厨房里哭着不肯出去，最后还是被父亲带走了。
后来，他让父亲给我带了一袋贝壳和一些漂亮的鸟毛。我也送过他一两次东西，但我们再也没见过面。现在我妈提起他，我在这里的所有记忆突然闪现。
5.鲁迅文章的标题《故乡》在文章中起到了什么作用？童年的“故乡”给了我很多快乐甜蜜的回忆，甚至代表了一种“理想”。
真正的“故乡”面目全非，无声无息，毫无生气，曾经的人物失去了纯真和温暖，变得冷漠、麻木、市侩、猥琐。使“我”对“希望”感到幻灭，内心感到极度悲伤。
其实以前的“故乡”和真正的“故乡”没什么区别，只是那时的“我”是以一个纯粹少年的视角来看待这个世界的，所以这个世界显得那么单纯，美好，甚至有点神奇。当我们阅读这部小说时，我们应该从作者对“故乡”的感情变化中去探索小说的主题。
作者以“故乡”为题，是一个善意的词，恰恰反映了人物的变化和人情的淡漠。同时，我家乡的情况也是当时中国农村情况的缩影，具有很深的代表性。可以说，我能一窥全豹，这就是作者的高明之处。
6.仿鲁迅故里的写作手法鲁迅先生于1919年2月从北京回到家乡浙江绍兴，卖掉了家乡的房子，带着母亲一起在北京生活。
1921年，1个月，鲁迅先生根据这段回家的经历写成了小说《故乡》。小说描写了辛亥革命后中国社会和人们精神面貌的悲剧性变化，揭示了这种变化的深刻社会根源。
鲁迅先生以悲怆的笔触描写了润土和嫂子杨二等人物，反映了半封建半殖民地社会非人的生活，揭露了当时社会的黑暗本质。作者认为鲁迅先生的这部小说结构严谨，情节简单，文风醇厚流畅，富有诗意和哲理，其写作特点和艺术手法值得我们认真学习。
下面笔者就《故乡》的写作特点做一个简要的分析。首先，用线描和对话来刻画人物，突出文章主题。本文作者运用线描手法，用寥寥几笔勾勒出一个生动的人物形象。比如他写道，一个少年在润土:“脖子上戴着银环，手里拿着钢叉，用尽力气向一匹马刺去。”
一个活泼可爱的年轻形象矗立在我们面前。另一个例子是杨二的小姨子:“一个五十岁的女人，颧骨突出，嘴唇薄，站在我面前，双手插在小胡子里，没有穿裙子，两脚张开，就像画图仪器里的一个细脚圆规。”
其次，用对话来描述人物的典型性格也是文章的特色之一。二十年前，我是兄弟，二十年后再遇见他，语言很难得。我从一个活泼可爱的少年变成了一个“坚硬麻木”的贫苦农民，从而写出了他二十年前后的变化。
另一个例子是嫂子杨二，“豆腐美人”。除了她的肖像，作者主要用对话来描述她的形象。杨二嫂子，是没见过的，第一次听到声音，“哈！这看起来像它！胡子好长！”在与“我”的对话中，我没有描写人物的外貌，而是更好地说明了说话人的内心，达到了突出主题的艺术效果。
二、运用对比，深化主题小说着重运用对比，深化文章主题。表现为:1，家乡前后的情况对比，描绘了农村小经济破产的悲惨境遇，揭示了破产的根源。
2.青少年与成年人的对比揭示了农民日益悲惨的命运，指出逆来顺受的艰难麻木的人生道路是死路一条，死路一条。3.对“我”和“润土”关系的比较揭示了不同阶级之间存在着深刻的差距。
4.“我”货关系与红儿和水生关系的反差，体现了对未来生活前景的热切向往。5.杨二嫂子的形象是个怪物，放纵挑衅，公然偷窃，信口开河，冷酷无情，毕恭毕敬，这两者之间的反差，起到了烘托润土人物的作用，同时也反映了农民破产的广泛性和深刻性。
以上解释通过一人一物一物的对比，起到突出重点、聚焦中心、深化主题的作用。三、感情溢出画面，画面透出诗意。全文以“我”的感受为内在线索，主导着对人、事、景、物的描写，从而荡漾出山水、风俗画、人物画；同时，这些饱含情感的画面，诗意地展现了作者的情怀。
比如第一段，描绘了一幅“汉江荒村归故里”的生动画面，既在描绘家乡风光时给人以强烈的色彩感，又用诗意的笔描绘了家乡人物；通过各种画面的衔接，完整而又隐约地展现了作者的情感波澜。最后，“船底水声”似乎是作者抒情想象的伴奏。从我回到家乡后的所见所闻，到我离开家乡时的遗憾与希望，整部作品都浸透着浓浓的诗意。
有景有情，情景交融。诗中有画，画中有诗，画中见美。
第四，人物外貌各有千秋。作者非常注意人物外貌的安排，给读者留下了深刻的印象。首先是对闰土的两虚一实的描述，强调他的变化。
这三种表象是用对比、关怀、抒情三种方式写出来的，没完没了。其次，“我”出现在年底，那时天气阴沉，寒风呼啸，天空昏黄，荒村萧瑟。
这既凸显了农村的衰败与破产，也衬托了润土的迫害、杨二大嫂环境的巨变和“我”的茫然之感。这是一种以风景为衬托的写作方式。第三，杨二修女的出现就像在平静的湖面上扔了一块石头，激起了涟漪。
“哈，这个长得像，胡子好长！”制造“我吃了一惊”，然后把她的回忆白写了一遍，对现实中的杨二小姑起到了对比和照顾的作用。这样的安排使得人物由远及近，形象逐渐清晰。
5.在歌词和议论中运用哲学语言本文在歌词和议论中运用哲学语言，使读者在艺术感染中接受深刻的真理。尤其是结尾，哲理非常突出。
我和润土一直隔着一堵高墙，这让我感到“很难过”，所以当我离开家乡时，我把希望寄托在红儿和水笙的下一代身上。文章写道:“我认为:希望一无是处，一无是处。”
这就像地面上的道路；其实地上没有路，走的人多了，就成了路。这里的“路”是对“希望”的隐喻。
这个比喻说明了一种深刻的人生哲学。这种抒情、议论中的哲学语言，起到了升华主题、深化思想、帮助读者理解真理、激发斗志的作用。
第六，语言简洁深刻。文章开头要简单，只有23个字，暗示了小说的矛盾，揭示了小说的序幕。再比如，“我”上门的描述语言也非常简洁优美。
“风在晃动的时候，瓦楞纸板上有很多折断的干草茎。
..”这句话阴暗抒情，简洁深刻，既渲染了环境，又表现了小说的主题。再如，润土把“我”称为“主人”，引起了“我”的感觉:“我好像打了个寒噤；我知道我们之间有一道很深的屏障。
7.求仿鲁迅作文《故乡》放假。我离开了钢筋水泥的城市，与十几年未见的故乡重聚。
快过年了，却没见多少人。天气多云，一场大雪即将来临。
青石小径上，远近都有几座冷锋亭。地里一片狼藉，有几个毛茸茸的草人。
冷风直吹进我的心里，冷得快要散架了。嘿！我的家乡在哪里？小时候的家乡比这漂亮多了，但是我没有印象。
看到我的家乡现在就像一个被遗忘的村庄。我知道那些年轻有能力的人都去城市了。
剩下的只是一些奄奄一息的老人。其实我早该知道的，但我还是对家乡抱有一丝希望。
现在看来已经随风而去了。这次回家过年，主要是看望爷爷奶奶。(爷爷出事了，怕他不久于人世，而我是他唯一的孙子。).
而且明年下半年，我就要去外地上学了。在此期间，没有时间回家。
正月十一要去登记，八月初八之前要回娘家，八月初八之前要离开这里。走到村口的时候，看到家家户户的房顶上都有袅袅的炊烟。这时，大家都在做晚饭。
我一到家门口，那只狗就跑出来对我吠叫。奶奶出来开门，高兴地接过我手里的大包小包。
当我进屋时，我爷爷正躺在床上。当他看到我时，他高兴得说不出话来。墙上挂着很多猪肉和一个大猪头。
“猪是什么时候杀的？”“十三。感谢福泉的帮助。
他也问起你，希望你回来后能去他家玩。突然，童年的画面浮现在我的脑海:一轮火红的太阳挂在蓝天上，稻田里种着绿色的水稻。当风吹来的时候，它像海水一样波动。有一个大人和一个小孩在田边的小溪里抓螃蟹。
然后大人就是福泉了。那时候我才七岁，他比我大二十岁。
但是论资排辈，我还是他叔叔！因为父母要去外地工作，带着我会不方便，所以我就住在乡下的爷爷奶奶家。我对傅生的第一印象不好。整天游手好闲，没受过什么教育。
不到一天我就爱上了他。因为他可以带我去玩；放风筝，捉蜻蜓，摘野果...他最擅长抓螃蟹。
他经常带我去抓螃蟹。在那条小溪里，他卷着裤腿和袖子，腰间系着一个泥鳅筐，眼睛搜索着，掀开一块石头，然后用食指和拇指迅速抓住，正好夹在螃蟹中间。
螃蟹挣扎着被扔进了篮子里。抓到一筐螃蟹，福泉烧起来了。
原来蓝黑色的螃蟹一到锅里就变成了诱人的红色。福泉一边吃螃蟹一边给我讲白蛇传说。
他说法海就藏在这个蟹壳里。如果你吃完蟹肉，你会发现蟹壳上有类似罗汉的东西。
可是我吃了那么多螃蟹，也没见过像罗汉这样的。爸爸回来的前一天，福泉带我去山上玩。
路上有许多美丽的野花，所以福泉一朵一朵地告诉我它们的名字。突然他问我:“你知道山魈吗？”“不知道，那也是花吗？”他变得有点严肃，跟我解释说:“山魈是一种住在山里抓小孩的妖怪。”
听到这里，我的心开始害怕。他补充道:“被山魈抓到的孩子，脸上会被抹上泥巴，被塞上蚯蚓。
村民们会敲锣打鼓，骂山魈，然后才会放走孩子...“我不敢再听了，一个人哭着跑下山。后来双方父母都回来了。
我抱着他们，诅咒了他们一会儿。听说福泉要来，我躲在房间里，不想再见到他。
几天后，我和父母去了城里，从此再没见过面。说到现在的他，我也淡然的问了一句“他还好吗？”“唉！他也不好过！我四十多岁了，还是单身。
父母又早逝，没留下财产。他辜负了人们的期望...“听了奶奶的话，我也不知道为什么，就是忍不住想去见他。
家乡的夜晚没有城市那么嘈杂，让人很早就睡着了。第二天奶奶准备带我去给爸爸上坟，小黑(狗名)也跟着去了。
我看了看奶奶准备的东西，说:B3 a# G2 Z( E，{/ Y“够烧吗？”“够了。”“不够的话，再买就是了。”
“可是这里没有商店啊！”所以我们出去了。“哎！这么快就变成一个年轻人真的很帅！”一句很不舒服的恭维话传到我耳朵里。
我吃了一惊。我向远处望去，只见一个四十多岁的女人，皮肤黝黑，小眼睛，站在田边，就像奶奶的火钳。我很无知。“我怎么连婆婆都不认识？”我更无知。
还好奶奶在旁边说:“小孩子的东西忘得快，我记不住。”然后她在我耳边低声说:“她是上村的刘寡妇，新儿的母亲。"
哦！我记得。小时候上村有这么一个人。
因为丈夫死得早，不肯再嫁，大家都叫她刘寡妇。那时候她的皮肤没那么黑，眼睛没那么小，也不像扑克。
我经常和她女儿馨儿玩游戏。她是新娘，我是新郎官。村里的人经常问我:“你长大了打算嫁给谁？”我也很高兴地说，我想和新儿结婚。
现在，我惊讶地看着她，就像哥伦布发现了新大陆，牛顿发现了万有引力。可是，她冷冷地说:“秀才的脑袋里全是知识，怎么能记住人呢？”“那不是真的...轩在哪里？”我吓了一跳，急忙解释。
"她在家洗衣服。"“那她在哪里读书？”“读书？书可以当饭吃吗？况且我大学毕业还没分配，还要交学费。
谁会做这种亏本的事？"她一定没读过书，才会说出这种不合理的道理. "那她不能呆在家里！”“当然！新年过后，她将回到城市工作。"
。“这能行吗？她以后怎么办？”“瞧你说的，我女儿现在在酒店工作。几天前，她带我去了城里。
啊！楼又高又宽，床又软，真的很舒服。在未来，
8.快以故乡为主题给鲁迅先生写一封信——给鲁迅先生的一封信
亲爱的鲁迅先生:
你好！
两天前，我和你一起进入了你的家乡。我为你的快乐而快乐，为你的悲伤而难过，深深地感受到了故乡带给我的痛苦和迷茫。
刚进《故乡》的时候，我被你对故乡的描述惊呆了:“隔着黄世界有几个荒凉的村庄”，“小索”也就罢了，因为毕竟是冬天，但“横”字让我站在船头，找了半天还是不敢相信自己的眼睛:那是我的故乡吗？为什么死气沉沉的气氛让我如此陌生？那是一个被梦缠绕了二十年的故乡。好冷好静。还有谁能为此难过？
让我难过的不仅是家乡的脸，还有有家乡的人。曾经的“豆腐美人”变成了今天的“指南针”。至于她是什么样的生活境遇，我不想探究，也没时间关心。让我难过的是，以前无话不谈的伙伴，现在是那么的不同。随着润土喊“师父”的那一刻，我仿佛瞬间变成了一尊“雕像”。我简直不敢相信，不能说话，不能思考，一切都好像凝固了！它冻结的不仅仅是我的思想，还有我对“故乡”变脸后人们的唯一希望！那个“大师”戳破了我所希望的肥皂泡。多寒心啊！多少思绪，多少话语，多少欢乐都被这位“大师”拒绝，不禁让人陷入“再也回不到从前”的悲哀！
虽然不大，但“师傅”的叫声却一直萦绕在我的心头，让我扪心自问:如果有一天我儿时的伙伴变成了“我”和“我”的区别，我会是那个手如松树皮的“闰土”，我可以西装革履地在伙伴面前和他自由握手，也可以自由地叫他“兄弟”。我不能！在这个“不能”中，也体现了闰土是多么的卑微和酸楚。
《伤逝》是《故乡》的主旋律，但它还有一个动人的音符，那就是永恒的希望。是的，就像你说的:“希望无所谓，无所谓。这就像地面上的道路一样。事实上，地面上没有路。走的人多了，就变成路了。”也希望有更多像你一样寻求希望的人，让我们的人之间不再分离。当故乡的短笛在月夜吹响，故乡的脸依然是一轮“金色的满月”，下面是一片“绿色的西瓜田”。
不知不觉中，我和你一起探索“故乡”，不由自主地写下了这些感受。希望大家能一一开导！
我在此传达
欢迎
你的忠实读者:xxx
2012.9.21晚上