研究花草树木写深刻的作文。
(1)享乐对作家来说是一种腐蚀。
答:享受会让你的思想放松，会让你无法写作，甚至无法再写作。
其实是我学习的一部分。
答:工作之余，笔者会在这里享受放松之美，平复心情。这已经成为他学习中不可或缺的一部分。
(3)我们生来就是为了理想而活的！
答:我们在生活中是理想主义的，总爱以理想要求现实。
16.文章题目是《书房里的深花大树》。请总结研究的特点。(5分)
这个书房是一个让他享受的地方。花草自由奔放，生机勃勃，色彩斑斓。作者在这里可以感受到大自然的野性气质和自由放松之美。
17.请告诉我作者对这项研究的态度发生了什么变化。(6分)
答:一开始作者想把它变成一个书房，但他认为这构成了一种诱惑，使他写不出任何东西，它逐渐变成了一个温室；后来，温室成了作者休息和享受的地方，成了现实与理想连接的平台，字里行间透露出作者对这项研究的热爱。
2.阅读下面的文字，完成问题14-17 (* * 22分):书房里全是花草树木。冯骥才有个小问题1:期待——忽略——被打动。
当时作者就在期待它成为一个能激发他写作灵感的新书房，而且是精心打造的。但作者坐在里面却写不出东西后，就很少管它了，它渐渐成了温室；后来，温室成了作者休息和享受的地方，成了现实与理想连接的平台，字里行间透露出作者对这项研究的热爱。让草疯长；后来作者发现，写作累了，骚动的灵魂才能得到安宁和自由，这是一种理想的享受，也是自己生活中不可或缺的一部分。
(6分)问题二:(1)作者总是以理想要求现实，经常非常尖锐地切入现实，所以他认为写作是一件非常严肃的事情，认为写作用的笔“重”；在享受现实之美，放松心灵的同时，很难进入写作状态。(2)进入这个房间，让这里舒适轻松的美平息写作时头脑中涌动的风暴，既是一种调节，也让作者享受到了“理想”。
作者认为这个房间对他的写作意义重大。(4分)问题3:为了指出作家在为现实生活写作时常常辛酸的原因，也为了指出文章的主旨。
作为一个现实生活中的人，我们不应该太理想化。我们不应该用理想去要求现实，而应该面对现实，用心去建设，用心去感受生活。生活并不缺少美，而是缺少发现。
(6分)问题4:人们往往喜欢把现实生活理想化，但现实生活很残酷，往往不能如其所愿。就像作者在阳台上建了一个木屋，最初期望它成为他的新书房，但实际情况恰恰相反。不能是书房，只能是舒适美观的温室。我们不能用理想来要求生活。我们只能在追求理想的过程中面对现实，用心去体会。只有这样，我们才能发现生活其实是如此美好，甚至是意想不到的。
这句话是对我领悟到的这个人生道理的肯定和赞赏。(6分)省略。
3.看了书房的花木，感觉书房的花木很少有深雨，细细落下。
朝南的书房正对着樟树的新绿。叶子刚开，绿和雨蒸在一处，在紫檀和香樟的新绿之间慢慢滑落。时间异常安静，停在雨里，停在树里，停在房间里。
北回归线再往南，这些紫檀木和樟树应该换成其他的树，比如紫荆花或者木棉。红色的紫荆花像开着的肾叶一样撑起两片叶子，但花还没有完全枯萎，在树下的车上落红，残忍却平和。
我一直以为这些花草树木都在南方，其实远非如此。有一天我在成都抬头，发现一棵高大的紫荆花伫立街头。
它们甚至比南方还要茂盛，但虽然茂盛，却不努力开花。不管开不开，那些满是露珠的花一直开着——在沈的《书房花木》系列中，紫荆花始于荷花，盛开着，没有春夏之别。顺着沈的话说，因为我误以为自己是个书生。
就像我误会我喜欢看电影，听音乐或者散步一样，我喜欢一切都是认真的，假装的。但是，每次我抱着一堆书往回走，我就知道我有多失落。那时候我们刚搬到新办公楼，生活不规律。有空的时候，我们就泡在各种论坛里，看着人打架，挥舞砖头。
最初的热情很快就消退了，网上的一切远不如身边的人精彩，很快就在现实中沉沦了。只是在打牌和泡吧的间隙，我还是漫不经心地把自己当成了一个书生，或者说，就是这种心里的想法，似乎在漫不经心地关注着各种关于书的文字。就是在那个时候，我认识了沈。他的书单，他写的书，他写的话，就像一条进山的路。我不知道这条路通向哪里，但我喜欢路边树木的景色。很长一段时间，他的书单是我的读书指南。
后来，我成立了自己的办公室。从* * *办公室出来，越来越忙。有空的时候就叫上同事一起穿越山河，吃饭，打牌。很少买书，偶尔看书，大部分都是无聊。当时身边有一群朋友，第一批挖到一桶金的人，已经放弃了，关了门，修了厂，玩了古董，看了古籍。
他们的生活和戒断方式是建立在原罪的基础上的，这使得这种戒断只具有形式上的意义。但是植物和书籍却无缘无故地进入了我的日常生活。
即使在喧嚣中，心底还是有些花，有些树是绿的。所以，当别人走进古代关于植物的时候，我完全走进了现实。
恰巧当时需要沈的植物和书籍。我也不自量力了。正如沈在他的序言中所说，《书房花木》中的文字，要么是对花木名称的考证，要么是借草木来表达我个人的精妙之处。
考据太难，我看不懂。然而，正是这些奇特而艰难的考证，开出了一条很深的路，通向了另一个开花的袁野。当他在那里的时候，花以另一种方式站立和生长，到处都是花。在每条路的尽头，都有一片茂盛的树林。我只要按照地图，按照他提供的线索四处搜索就可以了，普通植物后面还有这深深的元叶。
对植物本身的爱也是一样的——就像我们在世界的两端无声无息的成长。这是两棵树。
然后在2007年的春天，它在山上。山不高，森林也不茂密。这是一个多山的地区。突然刮起了风，我在红尘中呼唤C:风在吹，我已经站成了山上的一棵树。
非常郑重地说，我相信她知道。没错，就是半山腰的那棵树。当它静止不动时，它就是生命。
然而，我毕竟没有深深的土根，只能在红尘中的一次旅行中，错过一山一水一树一花。当时小房间正对着山，风是从山上吹来的。每天早上，我总会在通往山脚下停车场的通道上停下来回头看看，再一次想起我是山上的一棵树。
紧接着，2009年，沈送来一本书，他的文字再次震撼:“当* * *沦落为庸俗之人，它耀眼而简单，花成了市树。——哦，说你是一棵树，已经咬得你吃不消了。”
即使我开始写作，我也知道我做得太过火了。——我原本是一棵屹立在红尘中的树，我对花草树木的爱是一棵树对另一棵树的向往。因为花木在南方生活了很多年，那些花木甚至比北方还要熟悉。
沈年轻时对邱春林的“叶绿花红”印象深刻，而我与花木的关系，是我快中年时获得的“花镜”。花镜完全是文人的花，大多是文下爱花。可惜我也染上了这个习惯。至于花草树木，大部分是叶公和龙。于是沈大哥家阳台上的马拉巴尔年年长绿，我却连它都养不活。
好在字后面的花和花树下的书夹在不远处的书页之间。他不小心把它们拔了出来，散开了，我也经常有点理解。花草树木本来就在我们的心里，那片满是三三两两的花的原野，也许很少，也许是那些紫花地丁。从远处看，它与我们周围的大片绿色相连。
然而，我们知道它。读沈雄的话也是如此。春草年年绿，王孙不归，只是一茎浅草。你应该知道它是否返回。
我不敢拿书房里的花草树木和沈雄书房里的相比。即便如此，平时房间里来来往往的书，我都不珍惜，尘封已久。不可能时不时擦干净。当读书的兴趣再次退去，我才明白，真正的龙“窥头而放尾于堂”时，他所拥有的只是叶公式的仓促和恐惧，最后他退缩了。
距离去年初冬沈大哥送书已经过去半年了。今天写作文的时候，还是很慌，很不安。想了想，那些慌慌张张，提心吊胆，忐忑不安，但貌似不是沈浪的话，应该是那些奇怪的头衔，奇怪的人。沈这本书里涉及到的书名和人物都是那么的古老和陌生，顺便对文字有敬畏之心。
本文结尾，并没有下雨，只是天空换成了明媚的阳光。
4.书房深处花草树木的答案。你在说什么问题？以下是他的原文《书房深处花木》——冯骥才，2008，65438+2月，65438+星期五，09，10:10。有一天，他突发奇想，用一堆木头在阳台上搭了一个木屋，在剩下的木板上钉了几个方形的木桶，装满土，种上植物，分别放在房间里。
花很少，但绿叶很多。放几把藤椅，竹签，小桌子，两个木柜；各种艺术品随意放在里面。
墙上挂着一些古城拆迁时从地上捡的古钟、古表、钢剑和铁板...本来想把它作为新建的书房，期望从中获得新的灵感。谁能想到，坐在里面什么也写不出来。
白天，阳光照射进来，不含油的松木气味强烈地散发出来，夹杂着植物的香味，一种享受生活的欲望被强烈地诱惑。享受对于作家来说是一种腐蚀。
它放松了心灵，握不住他手中沉甸甸的笔。晚上，碰巧我在这个书房的每个角落都安装了一些灯。
这些灯让一切都半明半暗。光明中的美丽，黑暗中的神秘。
如果你再打开音响，就不可能再写了。写作是一种孤立的想象之旅，是一种内心的生活，是一种对文字的孤独放纵。
所以，我在屋里一个字也没写，依然在原来堆满书的书房伏案工作。渐渐地，阳台上的这间木屋变成了温室。
但是我管不了。我只有想到给那些植物浇水的时候才带着水壶进去，所以我没有时间去修理和整理。
房间里到处都是花草，会自由自在，无拘无束地生长。从云南带回来的田七，带着大绿叶沿着墙往上爬，像“攀岩”；几棵年轻茂盛的绿萝树已经跳到屋顶上，钻进了灯罩里；最令人气愤的是，窗台上的泥槽里长的杂草已经盖住了窗户底部的一半，顶部的一半也长满了蒲叶般的葵花叶。
窗外的阳光会把这些茂密的枝叶撕成束，静静地倚在房间中央。有一天，两只小麻雀误以为是天然的灌木丛，从开着的窗户飞了进来。
我怕吓着他们，他们就在里面开心地唱着歌，没有走。感受到了大自然的野性气质，感受到了大自然的绝对自由。我遵从了这个逻辑，只给它们浇水，甚至用一些营养液浇水，但从不人为改变它们，于是它们开始创造奇迹——先是那些长长的树枝和藤蔓在房子的顶部织成一道绿色的窗帘，常春藤像长长的瀑布一样直直地垂下地面，然后绿叶在地面上越升越高，这是最调皮的。它随意地“走”上走下——从桌子后面下来，从藤椅靠背的缝隙里伸出鲜艳的花蕾。
几乎每次走进这个房间，我都会惊讶地发现一幅画面:一些飘落的粉红色花瓣落满了一尊木佛；几片黄叶盖住了桌上打开的书；有一次我把杯子放在竹签上，一根新生的绿色藤蔓像纤弱的手臂穿过杯柄，卷起了我的杯子。所以当我写作过度或者在画案上挥霍墨水的时候，我会推开这个房间的门，撩开密密麻麻树叶缠绕的窗帘，独自坐着，让这种舒适轻松的美平息写作时脑海中涌动的风暴。我开始意识到一个从未用于写作的房间的意义。
这其实是我学习的一部分。我前面说过，写作是一种无私的想象，只有离开写作，才能回归现实。但是，来到这个小屋告诉我，我的写作常常非常尖锐地切入现实，我坐在这里放下笔所享受的，其实是一种理想。
我对它印象深刻。并把这种奇妙的感觉告诉一个朋友。
朋友笑着说:“为什么要把现实和理想分得太清楚？其实像你这样的人，一直都是和现实分不清的。你总是对现实不满，因为你太理想化了。
你的问题在于，你总是用理想来要求现实，所以你常常被现实击倒，你常常苦恼，无助。不是吗？朋友的话不错，所以当我坐在这个花木环绕的木屋里，心里经常会蹦出一句话:我们生来就是为了理想而活的。
从前因为书房的位置，一直想找个合适的位置，但是时间长了就不喜欢了。
书房让我觉得很温暖，一支笔。一本书(电子书不错)。
一杯水。我可以呆上几个小时，感觉又饱又开心。
突然看到冯骥才其他时间的书房。他的研究确实是最经典的。经典是因为小学学过珍珠鸟，一直没忘(可能是因为初中学过一次)。
书房无聊，只散发出老气和沉闷。散乱的书籍和随意的纸张似乎是沙漠，毫无生气。
一个朋友送给他一对珍珠鸟，一公一母。他把珍珠鸟夫妇放在落叶藤蔓间的小房子里，然后就不管他们了。
很久以后，他们有了一只小珍珠鸟，小珍珠鸟和自己相处的细节都在课本上有展示。看完之后，我只是觉得很精彩。小鸟好胆小，和人成了朋友，我希望能像作者一样和小鸟亲近。
是的，这种希望来自于人类对自然的依恋，是的，这种依恋也是自然对待人的一种方式。珍珠鸟来自自然，人类也来自自然。即使他们现在离开，也没有人会想念自己的家乡。
破山寺中学后面的一个佛教静修处:我的路蜿蜒曲折，穿过一个被树枝和鲜花遮蔽的山谷，来到一个佛教静修处。被作者巧妙地引用为“书房花木深”，然后自己写了书房。
在书房里种一些花、草和木椅。花少绿叶多。
似乎闻起来有点清新，是大自然的味道。不用担心书房会变成温室，甚至后悔自己没心思写东西。
在书房写作是一种思想的宣泄，花草会让灵感一点一点重叠。你永远不会忘记那种味道。
6.谁有冯骥才的精彩小散文？>有一天，我突发奇想，用一堆木头在阳台上搭了一个木屋，用剩下的木板钉了几个方形的木桶，里面装满土，种上植物，放在房间的四个角落。
花很少，但绿叶很多。放几把藤椅，竹签，小桌子，两个带木筋的旧柜子；各种艺术品随意放在里面。
墙上挂着一些古城拆迁时从地上捡的古钟、古表、钢剑和铁门牌...本来想把它作为新建的书房，希望能从中获得新的灵感。没想到，坐在里面什么也写不出来。
白天，阳光照射进来，未上漆的松树气味强烈地散发出来，混合着植物的香味，一种享受生活的欲望被强烈地诱惑。享受对于作家来说是一种腐蚀。
它放松了心灵，握不住他手中沉甸甸的笔。晚上，碰巧我在这个书房的每个角落都安装了一些灯。
这些灯让一切都半明半暗。光明中的美丽，黑暗中的神秘。
如果你再打开音响，就不可能再写了。写作是一种孤立的想象之旅，是自己内心的生活，是精神孤独者的文字放纵。
所以，我在这个屋子里一个字也没写，依然在原来堆满书的书房里伏案工作。渐渐地，阳台上的这间木屋变成了温室。
但是我管不了。我是想到给那些植物浇水的时候才带着水壶进去的，所以没时间修理和整理。
房间里到处都是花草，会自由自在，无拘无束地生长。从云南带回来的田七，带着大绿叶沿着墙往上爬，像“攀岩”；几棵幼嫩茂盛的绿萝树已经跳到屋顶上，一直往灯罩里钻；最令人气愤的是，窗台上的泥槽里的杂草已经覆盖了窗户底部的一半和顶部的一半，上面长满了蒲叶般的葵花叶。
窗外的阳光会把这些茂密的枝叶撕成束，静静地倚在房间中央。有一天，两只小麻雀误以为是天然的灌木丛，从开着的窗户飞了进来。
我害怕吓到他们。我没有进去，但是他们在里面开心的唱歌。一下子就感受到了大自然的野性气质，感觉大自然的本性是绝对自由的。
我按照这个逻辑，只给它们浇水，甚至浇一些营养液，但从来没有人为改变过。于是他们开始创造奇迹——首先，那些长长的树枝和藤蔓在房子的顶部织成了绿色的窗帘。
常春藤像长长的瀑布一样直直地垂下地面，然后在地面上越堆越高。绿萝最洗皮。它随意地“走”上走下——它从桌子后面钻下来，从藤椅靠背的缝隙里伸出鲜艳的花蕾。
几乎每次走进这个房间，我都会惊讶地发现一幅画面:一些飘落的粉红色花瓣落在一尊木佛上；几片黄叶盖住了桌上打开的书；有一次，我把杯子留在竹签上，一根新绿的藤蔓穿过杯柄，像一只纤弱的手臂卷起我的杯子。所以，当我累得写不下去了，或者在画案上花费了大量笔墨水墨画之后，我就会打开这间屋子的门，掀开密叶纠缠的窗帘，一个人坐在里面，让这种舒适轻松的美平息写作时心中涌动的风暴。
我开始意识到这个从未用于写作的房间的重要性。这其实是我学习的一部分。
我之前说过，写作是一种无私的想象，只有离开写作，才能回归现实。这个小屋告诉我，我的写作常常非常尖锐地切入现实，我喜欢坐在这里放下笔的是一种理想。
我对它印象深刻。并把这种感觉告诉一个朋友。
朋友说:“为什么要把现实和理想分得太清楚呢？”。你对现实不满是因为你太理想化了。
你的问题在于你总是用理想来要求现实，所以你经常被现实击倒。这是因为你们天生就是一群理想主义者。"
所以当我坐在这个花木环绕的木屋里，心里经常会蹦出一句话:我们生来就有理想的生活。
7.关于书店的作文700字我的学习我爱读书，所以我的知识面很广；我爱读书，所以知古今；我爱读书，所以我幽默；我喜欢阅读...也许我会为了一本课外书开心半天，开心的看了几十页，但是我开心之后，你会把那本书放在一边，不理它吗？我可以很坚定的告诉你，我永远不会忽视我的书，它是我最喜欢也是最忠实的伙伴。当我走进书房，首先看到的是两个巨大的书柜。请继续看里面，且不说广大学生喜闻乐见的《箴言》《青年文摘》，也不是中学生必读的《钢铁是怎样炼成的，童年？在地球上？我的大学等等。，连四大经典小说，其电视剧和漫画都播过很多遍，都认真看过。或许，在某些人眼里，顾彦的版本很无聊，但在我看来，他也有一些特殊的兴趣。徜徉在书的海洋里，徜徉在中国名著的宇宙里，徜徉在外国作品的城堡里，我的心仿佛达到了另一种境界，那里宁静，却不孤独。直到小时候连“一、二、三”都不会写，我才知道怎么读书。我只能听妈妈给我讲故事。大一点的时候开始接触一些短篇小说。虽然我不认识一些单词，但我学会了使用另一种工具——字典。但当时的几篇童话和短篇，和现在满屋子的杂文、长篇小说、长篇小说完全不一样。我会一头扎进书堆里，花不少于半天的时间看书。我喜欢书，不是因为它们精美的插图和受欢迎的追捧，而是因为它们丰富的文化背景和精彩的故事。它让我足不出户就能知道世界上发生了什么。它让我可以在历史的长河中畅游而不做梦。它允许我泡一杯茶，周游世界美丽的山川。书籍是我的最爱。预定我的搭档。我喜欢阅读。我喜欢阅读。它让我抛开烦恼和不快。所以，请热爱阅读。
8.以“静水深流”为题的散文《静水深流》，这种浩瀚无边的寂静，一定是我爷爷心中对生命最高的慰藉。
-题字
爷爷坐在窗前，悠然自得，气势磅礴，拂砚伸纸，润墨，写下一幅气势磅礴的画卷。这个时候爷爷的脸总是绷着的，就连我和朋友们的疯玩也没能让他眉头微皱。
太阳被追踪者无情地拉了下来。我抓着爷爷的裙子往外拉，喊着:“爷爷跟我玩。爷爷最爱我。”爷爷一定是写完了，于是慈祥地笑了笑，收了笔墨，陪我去银杏树下捉虫子。
绿色的银杏叶满满的，我的童年就是这样油油的。
没想到，五岁那年的某一天，我再玩这一招的时候，爷爷很认真地说:“儿子，爷爷教你写字，好不好？”银杏树下从此有了一个安静的小身影。总有一双温暖的大手。我住在我稚嫩的小手里，我用笔画出一幅美丽的图画。爷爷还唠叨:“练字修身……”
刚开始兴趣浓厚，一边写一边跟着爷爷大声朗读。渐渐地，我发现爷爷总是让我写“静水流深”这几个字。我有点舍不得，开始偷偷瞥一眼生机勃勃的银杏叶，用脚踩在斑驳的树影上。
爷爷老人家肯定知道我不懂，但还是让我写。
这个问题一直伴随着我在城市读书。走的时候看到了银杏树，好漂亮。爷爷经常写信
关键词:
提醒我多练习写作。文具上清新的墨水，常常让我在城市的喧嚣中静下心来，心里暖暖的。爷爷的笔墨对身在异乡的我来说是如此珍贵。读这封信时，我祖父在窗边的侧影像简墨的国画一样固定。我甚至日日夜夜听到祖父像大平原一样平和开放的呼吸声。读书之后经常练字，温润的墨香渗透到了生活的每一个部分，让我得以休养生息，保持身体完好。
我是多么幸运啊！
多年以后，当我再次回到爷爷的书房时，他老人家已经死了。爷爷的笔墨被妈妈收拾干净了。我妈拿出爷爷心爱的毛笔，小心翼翼地递给我，说爷爷临死的时候还在叫我的名字，好像有话要对我说。
窗外银杏叶满是哀愁。我静静地坐在书房里，却忍不住写下了“静水流深”这几个字。这一定是爷爷在天之灵的指引。
走到窗外，满地都是厚厚的银杏叶。有多少片秋叶？我拾起一片叶子，两行泪滑过，轻得只听见心里的触动。往事像宣纸一样摊开。“回望萧瑟之地，风雨无阻。”年轻人的远大志向和事业上的阻碍，爷爷始终淡泊如水的宁静，塑造了他优雅平和的人生。
“静水流深”，这种辽阔无边的寂静，一定是爷爷心中对生活的最高安慰，也是他老人家对心爱的外孙和女儿的殷切期望。
9.谁有冯骥才的精彩小散文？>有一天，我突发奇想，用一堆木头在阳台上搭了一个木屋，用剩下的木板钉了几个方形的木桶，里面装满土，种上植物，放在房间的四个角落。
花很少，但绿叶很多。放几把藤椅，竹签，小桌子，两个带木筋的旧柜子；各种艺术品随意放在里面。
墙上挂着一些古城拆迁时从地上捡的古钟、古表、钢剑和铁门牌...本来想把它作为新建的书房，希望能从中获得新的灵感。没想到，坐在里面什么也写不出来。
白天，阳光照射进来，未上漆的松树气味强烈地散发出来，混合着植物的香味，一种享受生活的欲望被强烈地诱惑。享受对于作家来说是一种腐蚀。
它放松了心灵，握不住他手中沉甸甸的笔。晚上，碰巧我在这个书房的每个角落都安装了一些灯。
这些灯让一切都半明半暗。光明中的美丽，黑暗中的神秘。
如果你再打开音响，就不可能再写了。写作是一种孤立的想象之旅，是自己内心的生活，是精神孤独者的文字放纵。
所以，我在这个屋子里一个字也没写，依然在原来堆满书的书房里伏案工作。渐渐地，阳台上的这间木屋变成了温室。
但是我管不了。我是想到给那些植物浇水的时候才带着水壶进去的，所以没时间修理和整理。
房间里到处都是花草，会自由自在，无拘无束地生长。从云南带回来的田七，带着大绿叶沿着墙往上爬，像“攀岩”；几棵幼嫩茂盛的绿萝树已经跳到屋顶上，一直往灯罩里钻；最令人气愤的是，窗台上的泥槽里的杂草已经覆盖了窗户底部的一半和顶部的一半，上面长满了蒲叶般的葵花叶。
窗外的阳光会把这些茂密的枝叶撕成束，静静地倚在房间中央。有一天，两只小麻雀误以为是天然的灌木丛，从开着的窗户飞了进来。
我害怕吓到他们。我没有进去，但是他们在里面开心的唱歌。一下子就感受到了大自然的野性气质，感觉大自然的本性是绝对自由的。
我按照这个逻辑，只给它们浇水，甚至浇一些营养液，但从来没有人为改变过。于是他们开始创造奇迹——首先，那些长长的树枝和藤蔓在房子的顶部织成了绿色的窗帘。
常春藤像长长的瀑布一样直直地垂下地面，然后在地面上越堆越高。绿萝最洗皮。它随意地“走”上走下——它从桌子后面钻下来，从藤椅靠背的缝隙里伸出鲜艳的花蕾。
几乎每次走进这个房间，我都会惊讶地发现一幅画面:一些飘落的粉红色花瓣落在一尊木佛上；几片黄叶盖住了桌上打开的书；有一次，我把杯子留在竹签上，一根新绿的藤蔓穿过杯柄，像一只纤弱的手臂卷起我的杯子。所以，当我累得写不下去了，或者在画案上花费了大量笔墨水墨画之后，我就会打开这间屋子的门，掀开密叶纠缠的窗帘，一个人坐在里面，让这种舒适轻松的美平息写作时心中涌动的风暴。
我开始意识到这个从未用于写作的房间的重要性。这其实是我学习的一部分。
我之前说过，写作是一种无私的想象，只有离开写作，才能回归现实。这个小屋告诉我，我的写作常常非常尖锐地切入现实，我喜欢坐在这里放下笔的是一种理想。
我对它印象深刻。并把这种感觉告诉一个朋友。
朋友说:“为什么要把现实和理想分得太清楚呢？”。你对现实不满是因为你太理想化了。
你的问题在于你总是用理想来要求现实，所以你经常被现实击倒。这是因为你们天生就是一群理想主义者。"
所以当我坐在这个花木环绕的木屋里，心里经常会蹦出一句话:我们生来就有理想的生活。