夜读笔记
《白夜札记——白夜》是日本作家东野圭吾的代表作。这本书的主角是一个叫西本雪穗的女孩和一个叫桐原亮司的男孩。在他们第一次无可救药的犯罪后，他们的生活中没有阳光。从此，雪穗不再原形毕露，良四一直在黑暗的通风管道里游荡，延续着黑暗的邪恶。
小说将无望却执着的苍凉爱情与执着细致的冷静推理完美结合。书中两位主角的强烈斗志和不懈努力，其实都是在不断的向下堕落中完成的。虽然他们都扫除了障碍，用巨大的力量实现了自己的梦想，但他们为此所犯下的罪孽是不可饶恕的，他们注定了一个悲惨的结局，一个无法在阳光下站立的悲惨人生。
雪穗说:“我的天空没有太阳。永远是黑夜，但并不黑暗，因为有什么东西取代了太阳。虽然没有太阳那么明亮，但对我来说已经足够了。有了这盏灯，我就能把黑夜当成白天。我从来没有过太阳，所以我不怕失去它。”而良治的愿望是:“有一天你可以走在阳光下。”
他们带着愧疚在黑暗中继续走着，小心翼翼地掩盖着过去的伤痕，却又不得不在伤痕上再添新伤，也利用和伤害了自己想利用的人。读书的人，咬着牙痛恨犯罪，但回到起点，又不知道该恨谁。
我觉得是两个人童年经历引起的共鸣。一个在明处，一个在暗处。笹原警官说，桐原亮司和西本雪穗是枪、虾和虾虎鱼的关系。笹原警官在一个个案件的分析追踪下，终于查清了他们之间的* * *关系。直到最后，童渊仍然像圣诞老人一样在雪穗身边保护着她。
这种感觉让人肃然起敬，令人怜惜。凌乱、沮丧和悲伤充斥着线条。看完这本书，我无法从抑郁中解脱出来。罪犯是不可饶恕的，但是是谁导致两个11岁的孩子犯罪，然后陷入注定的人生？“一想到自己在通风管道里爬行是一种什么心情，笹川就心痛。”在书的最后，作者还通过一个退休警察的内心表达了自己的痛苦。我觉得这是整个社会的痛苦。
我从来没有太阳，所以我不怕失去它。这是唐泽雪穗在整本书里留下的为数不多的真情实感，也是我最喜欢的一句话。
因为我没有拥有过的不是我想的那样，所以我不在乎失去他们，所以我不怕失去他们。
我觉得大部分人都活在光明中，就像我们一样，可以吃饭睡觉工作度过一生。虽然不完美，但我们总能幸运。但是，总有那么一些人，他们的生活陷入了困境，需要艰苦的奋斗才能生存下来。这样的人有时可以从电视上看到，他们可能生活在战区，或者生活在童年的阴影中，或者生活在某种巨大的打击中。
然而，生活中的每一个细节都可能影响到人生的轨迹，更何况他们生活中的巨大创伤。为了理所当然的生活，他们会做什么？无论做什么，人类所有的行为都可以用四个字来解释，这是生活所迫。那些生活在角落里的人，生活有多艰难。
雪穗和梁思就是这样的人。梁思为了保护自己的小情人，杀了父亲。雪穗并没有阻止母亲自杀，而是冷漠地制造了一个意外的场景。他们变态的童年给了他们边缘的人格，人生只有寒冬。他们同意在法律的有效期内，假装成陌生人，做彼此的太阳和唯一温暖的来源。
但是有些事情一旦开始就无法收拾了。你需要用无数个谎言来圆第一个谎言。在他们的世界里，谎言需要用生命来编织，先是别人的生命，然后是自己的生命，所以一旦有人发现了真相的线索，那就是那个人生命的终结。
他们在黑暗中种下自己的太阳，用别人的血做肥料，就像修罗一样，为爱而战，双手沾满鲜血奔跑。但是修罗跑不出地狱，黑暗没有尽头。
残酷的东西不仅仅是无尽的黑，雪穗永远是白的，亮白的，就像她的名字一样。和良四的黑不一样。她一出现，场景就是白色，白色的家具，白色的衣服，白色的笑容。这样一个眼角总是挂着微笑的人，几乎可以毁了所有人的一生，没有一丝善意，就像当初她妈妈毁了自己的一生一样。
而小说《飘》，这个故事里无处不在的东西，一定有什么含义。我记得斯嘉丽求瑞德留下来的时候，瑞德说有些东西坏了，我宁愿记住它最好的时光，也不愿去修复它。
然后一辈子看着修复的疤痕。也许雪穗一直带着这个信念活着，在亲情友情爱情破碎的时候让它死去。反正总有东西能代替他们，指引他们前进。这个像女明星一样美丽，笑容和名字都像雪一样纯洁的女人的心是什么颜色？
最后，良治死在了她面前。老警察眼里含着泪问你认不认识。她说没有，然后头也不回地转身走了。诉讼期过了，她头也不回地走了出来。
爱情只是一个幌子。人终究是为自己而活的。其实雪穗里的太阳并不明亮。有人用爱支撑生活，有人认为用爱支撑生活。终于，她走进了自己辛辛苦苦得到的店，也许连她自己都反思过。那是她生命中的光。
当太阳升到最高点的时候，影子就消失了，良史只是一个影子。
夜读笔记三:东野圭吾最著名的推理小说，20xx年搬上小银幕。国庆假期也看了这本小说。
一部30万字的小说，4 ~ 5个小时就能看完，但有一种停滞感卡在心里，难以长久舒服。类似的感觉出现在几年前，看了安妮宝贝的处女作小说《永别了，卫安》。这说明东野先生真的是一个破坏性的作家。
日本推理小说给人的感觉一直是不咸不淡不温不火，侧重于揭示时代特征和人性的挣扎，但推理过程不会太曲折。一般凶手会出现在前三页。
然后用各种闪亮的瑕疵告诉读者“我是大老板。”(请参考《流星之旅》中三浦友和出场的场景)。没有想象力和与作者PK的逻辑分析的乐趣，推理小说只能纯粹作为文学作品来欣赏。
白野兴的人物设定和写作线索与日本另一位推理小说大师松本清张的代表作《山下惠》颇为相似。
主人公年轻的一生坎坷不平，经受了非人的磨难。成长的道路是曲折的、苦涩的、艰辛的。然后还有一个影子警察锲而不舍的追捕真凶。案件背后是对人性的探索和救赎。
小时候有过悲惨经历的少年，成年后在大川社会格格不入，逻辑思维与常人不同。就算他们伪装的再好，稍有不慎也会被报销。机关算尽也没用，反而越来越深。人们不禁感叹命运，很多事情都是注定的。
故事跨越20年，从经济高速发展的20世纪70年代的日本，到20世纪初。我们可以从每一个小篇章中清晰地识别出每个时代的明显特征。
70年代，经济高速发展，社会和人性都在极度的自负和自卑中摇摆。心态失衡，让人守不住道德底线，纷纷掉下悬崖，害人害己。
80年代，电子信息产业异军突起，股市房市火爆，形成中期泡沫经济。各种新事物进入人们的生活，信息化的加速发展给各个领域的企业带来了技术和管理上的新要求。
上世纪90年代，泡沫经济破灭，但奢侈品时尚依旧。各种为年轻女性提供高级服务的行业仍在蓬勃发展。依附于这些时代的产物，故事一路发展。普通人只有积极应对时局的变化，才能在这场博弈中如鱼得水，而雪穗和梁思无疑是另外的赢家。东野的布局恰到好处，不突兀，慢慢推动故事的发展，解释时代的变迁。
2006年，TBS电视台把这部代表作改成了11集《哆啦a梦》，搬到了木久剧场。菜花和山田的表现可圈可点，可惜编剧把它当成了家庭伦理的催泪弹，弄得雷声大雨点小，收视率和影响力还不如这一季的其他多拉玛。
相对于过去的沙器、黑皮笔记本以及后来的伽利略、流星之旅，这一个真的是最吃力不讨好的一个。当一部小说被改编成剧本时，我们应该在选材上小心谨慎。
国庆前，将军说她花了一个小时看信，花了一个下午消化情绪。此时此刻，我也在纠结，是不是应该把嫌疑人X的奉献和改造放在一起。