小说的骨架:哪里有光，哪里就有灵魂的归属。

——钱新模

英国作家奥利佛·文德尔·霍马斯说过:世界上最重要的不是我们在哪里，而是我们要去哪里。

可见，一个人知道自己的人生‘方向’是非常重要的。没有方向，他很容易迷失自己，就像一只无头苍蝇，到处乱撞，撞头，可能找不到出路。

我觉得写小说就像过日子。如果小说没有‘方向’，那么这一生就没有尽头，永远在虚无中徘徊，找不到归宿，就像一个幽灵，找不到地狱的入口。

人的一生，知道自己的‘方向’很重要，写小说的时候知道小说的‘方向’同样重要。

一部小说如果没有明确的‘方向’，最终会混乱不堪，情节容易混乱，甚至让人傻乎乎地分不清主角和配角。

我自己也写过一本没有‘方向’的小说。我只是想写哪里就写哪里。有时候一想到让自己很兴奋的时刻，自我感觉很好，然后就立马写下来，完全不理会后面的部分能不能联系起来，这也导致后面不断修改，然后整部小说出现修改修改补充的情况，最后导致小说错误百出，疏漏百出，让人苦不堪言，甚至精疲力尽，再也没有精力去修改了。结果可想而知。

所以，明确‘方向’很重要。

人的一生要明确自己的人生方向，写小说也要明确写这部小说的方向。

有了方向，你就不会迷路，也不会被那些想到哪里就写到哪里的‘狐狸’迷惑，这样你就能又快又好的完成小说，走到小说的结尾，看到小说的结尾。

以及如何明确一部小说的方向？

美国畅销书作家K.M.Weiland主编的《小说的骨架》很好地回答了这个问题。

K.m .韦兰是美国畅销书作家。她曾获得独立出版社图书奖(IPPY)和国家独立优秀奖(NIEA)，是美国亚马逊畅销书《小说大纲》和《小说结构》的作者。

写小说就是体验一种生活，所以一定要明确生活的方向。

在《小说的骨架》一书中，作家K.M .韦兰为即将写小说的人生指明了方向。

首先，选择回家的工具

在当今科技发达的社会，回家的工具太多了，能看到的都在。

写小说的时候，有很多工具可以选择，以达到小说的‘生命终结’。凯蒂在书中说，可以是笔和笔记本，可以是yWriter软件，可以是日历，但方法的类型可以是‘思维导图’，‘图像轮廓’，‘地图’和‘完美评论’。

方式方法有很多，但要根据自己的情况，最好看哪种适合自己，这样可以为自己节省时间和精力，事半功倍。

而我最常使用的是WPS，因为习惯了，所以也很好用。每个功能在哪里，不用找，打开就可以用了。

衡量方法是否适合你的标准只有一个，那就是是否能给你提供最大的创作自由。

第二，回家前收拾干净。

每次回家过年，总要收拾一下。我们需要带什么，轻的还是大的？

至于出发前选择什么方式，就看我们自己了。

在明确一部小说的方向的时候，在准备开始的时候，前提可以用一句话来概括。

这句话最好控制在15字以内。简明扼要地讲述这部小说的情节和故事，提炼出这部小说的精髓，让人一眼就能看出这部小说的主题是什么。

如果你暂时还没想清楚这句话，该怎么写，可以用‘如果’问自己。

例如:

如果那个人死了呢？他有可能复活吗？

如果男方继续前进，女方将如何挽救他们的婚姻？

如果.....等等。

在你准备离开之前，别忘了带上地图。

过年回家，如果选择自己开车回家，要经常打开导航。如果没有导航指引，很容易偏离路线，甚至越走越远，回家总是遥遥无期。

除非，这条路线，你走了很多次，比导航里的指示还熟悉，那你就可以不开导航回家了。

但是写小说的时候，不可能比‘导航说明’更熟悉。

因为每一部小说的情节不可能一样，小说里的每一个场景也不可能一样。

所以写小说的时候，一定要带一张地图，在这张地图上面，标注出你需要居住的地方。

这些“栖息地”就是小说中的场景。尽可能地在“地图”上标出每一个“栖息地”，也就是在写小说的大纲时，尽可能地记录这些场景。

当你真正开始写一部小说的时候，这些场景很容易被联系在一起。当这些场景连在一起，就能看到小说的全貌。

所以一定要带一张‘地图’，这张地图上标注着‘栖息地’。

4.在栖息地遇到歹徒怎么办？

有些回家的路一帆风顺。有些回家的路是注定要失败的

但有时候一帆风顺太无聊了，命运多舛不一定是一种锻炼，但往往命运多舛的人生会让人觉得很精彩。

一部小说也是一样，如果总是‘一帆风顺’，总会让人觉得平淡，但当它充满跌宕起伏的时候，总能唤起人们的各种情绪，唤起人们的心声，吸引读者。

而这些‘宿命’和‘坎坷’正是小说中的核心元素，即‘冲突’。

这些“冲突”的元素是不可或缺的一部分。

但是这些‘冲突’怎么写呢？

凯蒂在书中指出，有可能确定主人的动机、愿望和目标，然后当主人想要完成这些‘动机、愿望和目标’时，设置障碍，各种各样的障碍，阻止主人实现目标的障碍，这些障碍就是冲突。

所以如果一部小说能在它的栖息地遇到一个歹徒，那一定很精彩。

5.你决定带谁回家？

你准备回家的时候，是一个人去的吗？还是带朋友家人？还是带着老婆孩子？

这时候写小说，就相当于带着你的人物，开始一起回家。这就是小说中的‘人物设定’。

关于人物设定，凯蒂在书中整理了两个部分:

一种是探究幕后故事，可以理解为:是什么造成了大师的现状和性格，可以从大师的‘出生地、父母是谁、童年经历导致他现在的三观和压力事件、其他人物的教育、事业、旅途或其他重大事件’来探究。

第二，人物访谈，这个很好理解，就是一些关于人的基本信息，比如长相如何，长得帅还是丑，人生观如何，性格如何，爱好是什么。

家里的天气怎么样？是晴天、阴天还是雨天？

天气不可预测。至于天气，其实我们也没办法阻止。虽然现在科技发达，我们可以通过各种设备设施来预测天气的到来，但是虽然知道它会来，却无法阻止它不来。

如果各种天气情况真的发生，我们无法避免。能避免的只有人的选择。你可以选择继续回家，也可以选择停下来。你可以选择躲在楼房里，也可以选择在风雨中奔跑。

现实生活中，天气是停不下来的，也不能像电脑程序那样设定。

但在小说里，这些都是可以设定的，甚至是必须设定的。

这就涉及到小说的背景了。

背景不像场景那么简单。作为一个连贯的整体，它为小说提供了坚实的基础。

凯蒂说:背景相当于舞台的幕布。

在舞台上表演需要什么样的幕布？和写小说需要什么样的背景是一样的。

窗帘上需要展示什么样的样品，比如什么样的动物、植物、什么样的天气等。，写小说的背景时都一样。这个世界上的人是什么样的，动物，植物，环境，科技等等？

在设计小说背景的时候，释放你的想象力，尽可能详细的描述。

准备回家，不要落下任何东西。

回家似乎有点远，但是收拾好行李，拿好地图，确定好一起回家的人，知道天气预报，差不多就可以出发了。

这个时候，我们觉得小说可以开始了吗？

事实是，还没有。就像准备回家一样。在我们离开之前，我们必须回头看吗？我们落下什么了吗？

的确，在你开始一部小说之前，你必须建立整个结构。

凯蒂在书中没有细说，只是指出了三个要素，分别是‘开头、中间、结尾’，非常简单却很容易理解。

所以，当这一切都准备好了，我终于可以启程回家了，这部小说也可以在这个时候真正开始写作了。

其实写小说并不容易。这不仅需要时间，还需要精力。是一次孤独的长途思维之旅。不确定小说的‘方向’，就是不写提纲的‘驴友’，容易迷失方向。

而当我们确定了方向，写好了提纲，我们就可以去有光的地方，找到灵魂归属的地方，这样我们就可以更高质量、更高产量地开始和完成小说创作，我们就可以轻松地找到回家的路，看到这部小说的人生结局。

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