《宝剑锋从磨砺出，夜雨将至》赏析
第一段前两句说的是晚上风雨交加。前辈们都说香消玉殒，是狂风暴雨造成的。“红宫满污，南园昨夜风雨。”(王安国《清平乐》)“三月风雨狂，？红色飞过秋千。”(欧阳修《死去的华莲》)但诗人说，那是夜里春雨连绵，刮着强劲的东风造成的。“海棠”二字用“留着”二字点出眼前的景象，正如李清照所说:“昨夜雨骤散。深度睡眠不会留下宿醉。问卷帘门人，海棠犹在。”两个词都不属于落花悲的俗套，而是侧重于欣赏雨后海棠的妖娆景色，王在《累寻芳》一词中有详细描写:“翠莺来，惊红绣。倚危篱，登亭，海棠被雨胭脂淋。”正是这雨后迷人的秋海棠，暂时留住了春光。
第二段，有两句关于“安静的家庭”的话，写的是庭院寂静无声，没有一点声音。“细听”二字，后接“悲”字，形容“鸟语鸟语”之精妙。“分明”二字通过莺声燕语表达了作者对春天的向往。文人伤春，以各种方式诉说心声，有些是无奈，如“杏园枯槁，杜鹃啼，无奈归春”(秦观《花堂春》)。也有人慨叹自己没有留春的打算，如“一簪富贵，少了欢喜恨，没有留春活的打算”(晁《金凤凰钩》)。而贺铸，却愿意把相思之情带到春天的“半黄梅”，好让傍晚的雨落下。灵魂碎了，春去春来。"(《感怀》)此词中，鸟儿在歌唱，在呢喃，似乎都在为留春而担忧，既呼应了前面的"和留"，又引出了自己的惜春之情。
第三段开头“绿荫初转午时”，用树影的位置来表达时间，诗中多见。比如中午，有刘禹锡的《午后树阴》(《白天住在池塘边的亭子里》)和周邦彦的《午后树清圆》(《曼方婷》)；据说午后，苏轼和李煜的《于美人》都用“庭阴转午后”。“转向正午”是指树的影子转向正午的位置，但略偏东，表示太阳要在西方落下。这句话说的是“始转午”，那么下午和白天都是漫长的。白天长，人也累，所以有白天睡觉的情况。接下来的路径是“初睡，寂寞观风”，无论是睡时还是睡醒后，都透露出作者寂寞无聊的心情。“帷幕未卷”，可以理解作者疲惫的心情，同时把上面的“忧郁”和下面怀孕的心情联系起来。
《偷子弹》三句话，满满的相思。诗人在另一首诗《安公子》中，也有“独立东风子弹泪，送烟浪向东”的句子，都是借助东河，要他带给自己一份深深的向往和对伊人深深的仇恨。这种立意，似乎是周邦彦的《幸福回京》转化而来的“彩注”三句，继承了上面的感受。久别重逢，期待重逢，渴望用文字诉说归期；苦口婆心的信里除了客套话什么都没有，最后还很难知道归期。颜用的话说“想做这封情书”。浮雁沉鱼，终无据”(《蝶恋花》)，这也意味着书信难达，相会期难预测。这里面有希望，也有说不出的委屈。
最后一句以情景语言结尾，字义出自柳永《夜半曲》，结尾是一句“离怀好惨，恨年晚归。”我眼里含着泪水，我害怕陆晶路。这是一个漫长的白天和夜晚。柳永在异国做客，离开伊人，不知何时归来；惊愕地望着天空，苍白的暮色和远处大雁的叫声，更增添了作者的思念。这首词的最后一句，描绘的是暮色中的夕阳和千山，似乎为诗人献上了哀怨和恨意，让他更加想家，情不自禁。