小说中的次要人物有什么作用?

第一,侧面衬托,个性鲜明。

侧衬托是通过对其他人物和事件的叙述和描写来衬托主要人物。恩格斯曾主张“用更对立的方式把各个人物互相区别开来”。小说或戏剧中,主角或主角是红花,次要人物和配角是绿叶,这是陪衬手法。通过次要人物的活动来衬托主角的活动和形象,从而达到塑造人物形象的效果。也就是说,次要人物可以生动地衬托出原本单调的故事情节,突出人物的品质,表达思想感情,使主要人物更加生动清晰。在《我的舅舅于勒》这篇文章中,对次要人物的着墨很少,但却起到了很好的衬托作用。文章中的“我”在贫穷面前给了尤尔一个“十铜子小费”。这说明“我”是一个有同情心和正义感的人。通过这里对次要人物“我”的简单描写,充分衬托出菲利普斯夫妇冷漠、虚伪、自私的特点。在《变色龙》一文中,有着火红头发的警察叶也起到了很好的衬托作用。从拎着一个装满被没收的醋栗的筛子到举报“它好像出来了”从给警官脱衣服到两次判断狗的来历,既说明了它的忠诚温顺,又从侧面衬托了警官专横多变、谄媚霸道、见风使舵的性格。这样,通过衬托次要人物来表现人物特征,使文章更加含蓄、客观、有力。

二、配桥,推动剧情。

有些小说中,人物的一举一动、一颦一笑,往往都被次要人物看在眼里;对人物的感受和评价,往往是从次要人物的口中说出来的。通过次要人物的故事和经历,与故事相关的情节自然融合,推动剧情发展。它们的出现主要起到特定的作用,完成一定的叙事功能。比如在一个酒店的场景中,充分发挥小伙伴“我”的作用,通过“我”的听觉和感受,从几个方面描写孔乙己的性格和悲惨遭遇。因为“我”是一个闲适无聊的刚温酒的工作,觉得很无聊,所以有机会观察客户的动向。作品通过《我的眼睛》正面描写了孔乙己在酒店的生活片段,突出塑造了他迂腐可笑的人格。通过我的耳朵,作品在背后听人说话。孔乙己多次企图偷书被打的简介,大致介绍了孔乙己的身份、经历、爱好,并指出了其性格形成的原因。“我”确实是一个关键人物,总是在关键时刻出现,说着至关重要的话,做着重要的事,引起轩然大波,将事件推向高潮。

第三,渲染气氛,奠定基调。

很多小说里都会有群众场景,这些场景里的人大多都是不重要的次要人物。正是这些次要人物的出现,为主要人物的活动提供了特定的环境,起到了渲染气氛、奠定情感基调的作用。《变色龙》里,围观群众先是起哄,看热闹——“有人喊:‘别放了!’”有人从商店里探出头来,脸上带着睡意。很快就有一群人围在柴火厂周围,好像突然从地下冒出来一样。”当厨师把狗带走时,他们突然嘲笑珠宝商khryukin。他们不敢嘲笑警官的浮躁,只嘲笑那些倒霉的人——这让他们很开心,没有任何危险。这样一群普通市民,虽然有着不同的面孔,却有着不同的性格。但有一点是完全一样的,那就是麻木不仁,无知,荒谬无聊,充满奴性。它们不仅为拉尔夫奸诈多变的性格提供了典型的场景,也展现了65438年至1980年俄罗斯社会生活的真实画面。深刻反映了当时俄国的社会现实。在《孔乙己》中,也详细描写了一群人。孔乙己活在大家的笑声中,他出现在人们的笑声中,表演在人们的笑声中,最后死在人们的笑声中。“笑”贯穿全篇,这一阵笑声透露出的一面是悲惨的经历和痛苦,一面不是同情和眼泪,而是无聊。只是当孔乙己来到店里时,“店内外都弥漫着欢乐的空气”,表面上烘托着欢乐的气氛,实际上却是用欢乐写出了悲伤,使孔乙己的悲剧更加悲凉,进一步揭露了封建社会的黑暗和残酷。

第四,升华主题,画龙点睛。

小说中的次要人物不仅与主要人物关系密切,而且与作品主题密切相关。也就是说,次要人物的设定是为了塑造主要人物,同时也是为了揭示小说的主题。小说中次要人物的刻画看似平淡轻松,实则蕴含着厚重的力量,不仅增加了小说的艺术感染力。还起到深化主题、画龙点睛的作用。我叔叔于勒写了菲利普的两个女儿和女婿。这些次要人物的描写表明,在资本主义社会,金钱的力量渗透到资本主义的每一个毛孔里,爱情也是通过金钱来传递的,爱情也渗透到铜臭味里。范进忠剧对未成年人的描写更为生动。中考结束后,邻居们带着鸡蛋、酒和米饭招待报社记者,然后去集合地寻找金范,好好照顾他。通过对次要人物的刻画,可以看出当时的人们极力巴结有钱有势的人,对没钱没势的人漠不关心,从而有效地升华了主题。

总之,小说中的次要人物很少被触及,但他们的地位不容忽视。他们是作者精心安排的角色。我们在学习中也要注重分析次要人物的作用,从而更好地提高学生对小说的鉴赏能力。