小说中的次要人物有什么作用？

侧衬托是通过对其他人物和事件的叙述和描写来衬托主要人物。恩格斯曾主张“用更对立的方式把各个人物互相区别开来”。小说或戏剧中，主角或主角是红花，次要人物和配角是绿叶，这是陪衬手法。通过次要人物的活动来衬托主角的活动和形象，从而达到塑造人物形象的效果。也就是说，次要人物可以生动地衬托出原本单调的故事情节，突出人物的品质，表达思想感情，使主要人物更加生动清晰。在《我的舅舅于勒》这篇文章中，对次要人物的着墨很少，但却起到了很好的衬托作用。文章中的“我”在贫穷面前给了尤尔一个“十铜子小费”。这说明“我”是一个有同情心和正义感的人。通过这里对次要人物“我”的简单描写，充分衬托出菲利普斯夫妇冷漠、虚伪、自私的特点。在《变色龙》一文中，有着火红头发的警察叶也起到了很好的衬托作用。从拎着一个装满被没收的醋栗的筛子到举报“它好像出来了”从给警官脱衣服到两次判断狗的来历，既说明了它的忠诚温顺，又从侧面衬托了警官专横多变、谄媚霸道、见风使舵的性格。这样，通过衬托次要人物来表现人物特征，使文章更加含蓄、客观、有力。

二、配桥，推动剧情。

有些小说中，人物的一举一动、一颦一笑，往往都被次要人物看在眼里；对人物的感受和评价，往往是从次要人物的口中说出来的。通过次要人物的故事和经历，与故事相关的情节自然融合，推动剧情发展。它们的出现主要起到特定的作用，完成一定的叙事功能。比如在一个酒店的场景中，充分发挥小伙伴“我”的作用，通过“我”的听觉和感受，从几个方面描写孔乙己的性格和悲惨遭遇。因为“我”是一个闲适无聊的刚温酒的工作，觉得很无聊，所以有机会观察客户的动向。作品通过《我的眼睛》正面描写了孔乙己在酒店的生活片段，突出塑造了他迂腐可笑的人格。通过我的耳朵，作品在背后听人说话。孔乙己多次企图偷书被打的简介，大致介绍了孔乙己的身份、经历、爱好，并指出了其性格形成的原因。“我”确实是一个关键人物，总是在关键时刻出现，说着至关重要的话，做着重要的事，引起轩然大波，将事件推向高潮。

第三，渲染气氛，奠定基调。

很多小说里都会有群众场景，这些场景里的人大多都是不重要的次要人物。正是这些次要人物的出现，为主要人物的活动提供了特定的环境，起到了渲染气氛、奠定情感基调的作用。《变色龙》里，围观群众先是起哄，看热闹——“有人喊:‘别放了！’”有人从商店里探出头来，脸上带着睡意。很快就有一群人围在柴火厂周围，好像突然从地下冒出来一样。”当厨师把狗带走时，他们突然嘲笑珠宝商khryukin。他们不敢嘲笑警官的浮躁，只嘲笑那些倒霉的人——这让他们很开心，没有任何危险。这样一群普通市民，虽然有着不同的面孔，却有着不同的性格。但有一点是完全一样的，那就是麻木不仁，无知，荒谬无聊，充满奴性。它们不仅为拉尔夫奸诈多变的性格提供了典型的场景，也展现了65438年至1980年俄罗斯社会生活的真实画面。深刻反映了当时俄国的社会现实。在《孔乙己》中，也详细描写了一群人。孔乙己活在大家的笑声中，他出现在人们的笑声中，表演在人们的笑声中，最后死在人们的笑声中。“笑”贯穿全篇，这一阵笑声透露出的一面是悲惨的经历和痛苦，一面不是同情和眼泪，而是无聊。只是当孔乙己来到店里时，“店内外都弥漫着欢乐的空气”，表面上烘托着欢乐的气氛，实际上却是用欢乐写出了悲伤，使孔乙己的悲剧更加悲凉，进一步揭露了封建社会的黑暗和残酷。

第四，升华主题，画龙点睛。

小说中的次要人物不仅与主要人物关系密切，而且与作品主题密切相关。也就是说，次要人物的设定是为了塑造主要人物，同时也是为了揭示小说的主题。小说中次要人物的刻画看似平淡轻松，实则蕴含着厚重的力量，不仅增加了小说的艺术感染力。还起到深化主题、画龙点睛的作用。我叔叔于勒写了菲利普的两个女儿和女婿。这些次要人物的描写表明，在资本主义社会，金钱的力量渗透到资本主义的每一个毛孔里，爱情也是通过金钱来传递的，爱情也渗透到铜臭味里。范进忠剧对未成年人的描写更为生动。中考结束后，邻居们带着鸡蛋、酒和米饭招待报社记者，然后去集合地寻找金范，好好照顾他。通过对次要人物的刻画，可以看出当时的人们极力巴结有钱有势的人，对没钱没势的人漠不关心，从而有效地升华了主题。

总之，小说中的次要人物很少被触及，但他们的地位不容忽视。他们是作者精心安排的角色。我们在学习中也要注重分析次要人物的作用，从而更好地提高学生对小说的鉴赏能力。