幻城小说详解
令人惊讶的是，写下这些名字和这部作品的作者竟然是个年轻人——还是个小人物。
面对这样的作品，内心充满迷茫，不怕说小，就怕说大，成为剑客。这些年来，我一直有点战战兢兢，害怕写下有害的文字。但是，面对这样一部作品，我无法回避它可以说的事实。想了想，我还是采取唯物主义的方法:直接面对文本，不管它的作者是谁。这些年来，我为一些才华横溢的少年写过一些文字，我真的无意扼杀他们。至于后来杀他们的局面是怎么形成的，与我无关。我以为我说的是实话。
这是一本奇怪的书。一边是火族，一边是冰族，一边是火之城，一边是幻雪帝国。该作品属于纯虚构作品。虚荣心的虚构其实比现实的模仿更难。相对于虚构的能力，我认为模仿的能力只是一种基础能力，虚构是更高层次的能力，是辨别文学是否进入风景境界的能力。中国的文学可以检讨的是，在模仿中停滞了几年，不可能把文字引入小说。中国有《红楼梦》和《西游记》两大小说传统，但在后世，他未能连接《红楼梦》的血脉，继承《西游记》的精神。模仿马虎，虚构能力基本耗尽。于是，中国的小说几十年来都很平庸，在地上打滚，少有飞翔的快感和美感。在这样的情况下读《幻城》，自然是一种欣喜和安慰。《幻城》来源于幻想。而这种幻想是轻浮的，浪漫的，狂野的，我称之为“大幻想”。它的场景和故事不是在地上，而是在天上。作品的构思更像是一种无拘无束的漫游。天空辽阔，思维的精灵在无限的世界里游荡，所到之处，风景无限。在作者的带领下，我们看到的绝不是世人看到的。所有的物体和场景都在地球之外，在烟里，在雾里，在梦里。这种幻想只能来自一个没有庇护、范式和犹豫的自由心灵。这个灵魂还处于水晶般清澈的童话状态。一座“幻城”向我们展示了幻想的奇妙价值:空无一物，但幻想之光在这里闪耀，看到影像和生命从空白中走出来，佛光里充满了在地球上无法生存的奇花异草和各种令人神往的生物。超越经验的时空，被文字牢牢固定在我们眼前。我们宁愿相信它而不是不相信它。所以我们发展了，变富了。我们不仅有一个复杂而现实的世界，也有一个由我们的心灵创造的五彩缤纷的天堂世界。
幻城很神秘。这个谜可能不是作者刻意追求的结果。但这个谜一直吸引着我们在密密麻麻的文字森林中前行。混乱中总有东西在戏弄我们，让我们无法停止寻找。小说营造的氛围让我们有些眩晕，觉得自己已经离开了地面，来到了一个陌生的世界。在这个世界里，风烟滚滚，扑朔迷离，时而隐，时而似不在，它的景色就像倒映在水中的影像，依稀可见。我们似乎在黑暗中感受到了宇宙的气息，却想不出这种气息从何而来。天空之城是虚幻的，不可预测的。当我们仰视的时候，内心有一种渺小感和崇高感。直到最后，我们才看清这个世界，奥秘就靠它了。
作者虽然年轻，但叙事基调相当宏大，算得上是一部伟大的叙事。因为他写的不是世俗社会的苍蝇，不是尘世间的芸芸众生，而是梦之城，神圣之战，王者，大阴谋，朝代更迭，纯洁干净的境界，他的文风自然不能用来写小桥流水，油米醋水，贱民，蝇头小利。小小年纪居然用莎士比亚的大腔调，还表现出一副毫不费力的风格。在语言王国，他居然把自己当成了幻雪帝国的年轻国王。千军万马的话语，在他的权威下被无尽的包围。他把调动自己的文字大军视为写作的最大乐趣。更多的时候，他喜欢漫山遍野的文字大军，看到的是气势的洪流。
月神和晁涯与廖一起被埋在客栈后面，溅起阵阵寒风。露娜和超亚的坟头还是黑泥，风和辽溅的坟头上已经长出嫩绿色的草。分离展示了生命的死亡和生命的纠结。寒风笼罩着坟头，我和黄婷站在坟前，彼此没有说话。风吹过，我和他的袍子在打猎。
读《幻城》，感觉是作者对语言掌握的自信。无论在描述事物状态、分析灵魂还是哲学解释上，都不缺少搜索语言。意象新颖，对话如古典戏剧中的对白般精致，长短句相得益彰。这位作者让人不禁要问:小小年纪，为何对语言的理解如此出色，驾驭能力如此轻松？
这些年看了太多少年角色。十有八九是玩世不恭的语气。面对这个世界，玩世不恭，没有正经说话，犀利甚至刻薄，一副看破红尘不想再活在这个世界上的冷酷模样。我真的不知道这个世界伤害了他什么地方，也不知道他内心的灰色是否真的来自于他的人生经历和人生阅历。但那就是姿态——一个千年的姿态。天真、温暖、美好、崇高、庄重、优雅、真诚、阳光都不见了，剩下的只是一片阴霾和令人心灰意冷的精神。看完《幻城》，终于有了一种安慰。作品用的是高贵庄重的语气，绝对没有油腔滑调。我想这个世界上一定有某种严肃的气氛。如果大人小孩不分场合，一个个用痞子口吻说话，总是不是什么值得庆幸的事情。一个人变成流氓也没关系。如果一个民族也变成了流氓——流氓民族，那就值得担心了。我觉得一个流氓民族大概很难获得世界的尊重。
我不想在这里预测这个作者的未来。一个人能不能成气候，是由各种因素决定的。个性、教育、经验、机会...成功的因素是复杂的。所以我希望不要简单的把他的现在等同于他的未来。