昆汀电影的终极是什么？
当然，这张名片并不是明星效应。我的意思是，当你介绍一部希区柯克的电影时，你根本不需要强调“惊悚片”和“悬疑”这两个词。你只需要提到“希区柯克”这个词。再比如约翰·福特之于美国西部片，李小龙之于功夫片，维姆·文德斯之于公路片等等。自然，昆汀·塔伦蒂诺也在这个行列中。
但是，昆汀的不同之处在于，我们很难用某一种类型来概括他的电影(注意，那些暴力美学和荒诞只是用来描述风格的感官词汇，而不是故事类型)，我们甚至无法告诉他什么是好的，什么是坏的，要表达什么……所以最后，我们只能用一个词来形容他:“昆汀”。这在电影界是不多见的，在中国更是不多见。
那么昆汀的魅力在哪里呢？让人想看，没有中心思想也很迷人。接下来，我们来深入探讨这个问题——
第一，别人找到矛盾的焦点，他却捡了边角料。
如果你接触过那些民间木雕艺人，你就会知道，他们会低价收集大型红木家具切割后的下脚料，根据大小和形状，创造出意想不到的工艺品。没错，昆汀是一个喜欢“边角料”的导演，而这种“边角料”在昆汀的电影中占了很大的比重。让我们来看看:
《落水狗》中，明明是一群人在酝酿一场“惊天大劫案”，昆汀却能让这些人在饭桌上七分钟滔滔不绝；
《低俗小说》两个杀手去执行命令，昆汀可以在杀人的路上拉一个法式麦当劳，而在杀人现场的门口，他们拉开电视剧和老板的女朋友；
两个杀手在车上误杀人质的时候，导演居然找人擦车，浪费了半打片子。
经过三个小时的等待杀死比尔，女主人终于找到了比尔，并希望报复。好家伙，比尔还有时间先和他的敌人谈谈超人。
“死亡证明”更极端。除了两次车祸的高潮场面，剩下的几乎都是人物在胡说八道，包括生活琐事，和朋友的八卦，电影…
但问题是，这些“下脚料”可能会被当做垃圾或者花絮扔掉，但昆汀可以为你做一出戏，就像中国人爱嚼鸡爪蟹腿，越嚼越有味。
再次提醒大家，如果你在昆汀荒诞的聊天场景中打瞌睡，你就错过了昆汀电影一半的乐趣！
第二，别人提炼戏剧张力，他只给你情绪。
主流电影继承了“戏剧”的原则:制造矛盾冲突，从而扩大戏剧的张力，让故事更加美好。这是好莱坞故事片里最常见的。而这个理论，昆汀似乎一点也不感兴趣。那么昆汀在电影里做了什么？没错，他其实做了两件事:一是酝酿你的情绪，二是让你发出来，然后看看电影里的案例:
《落水狗》里，在监狱里为主人背黑锅的人，被释放后大谈监狱经历，甚至被朋友嘲笑鸡奸。好家伙，这口气一直憋到金发先生抓到警察爆发出来。而当我们看着金先生拷问警察觉得有点残忍的时候，不用担心，过一会导演会找另外一个人来枪毙金先生的。
《杀死比尔》就更不用说了:比尔的弟弟被女主追到手，导演接着演他退休后生活和工作中的抑郁和尴尬，博得观众的一点同情。
然后让他拍女主，好像是松了一口气；而当我们认为比尔的弟弟折磨女主并活埋她时，导演却让《独眼巨人》里的一个女杀手杀死了比尔的弟弟。接下来还需要问吗？独眼巨人，心狠手辣，自然被女方干了。...
更不用说《死亡证明》里被杀的三个广告女模特和变态替身演员，《无耻混蛋》里的纳粹狗，《可恶的八》里的黑帮老大。...
没错。昆汀就是这样在电影里给你一点情绪，一个出口，一点情绪，一点气息。...
这大概就是昆廷的“暴力美学”吧。
第三，他敢于让电影里所有的好人坏人都死掉。
昆汀的电影结局当然不属于那些晦涩的欧洲开放式结局，但他也绝不是好莱坞商业片的喜剧和悲剧结局。在商业片里，好人最后都要活下来，或者至少象征性地活下来(比如虽然死了，但精神永存)。
而什么是典型的“昆汀式结局”？不仅没有一个人有好结局，你很可能根本找不到任何一个绝对正派的好人或者英雄。换句话说，即使剧中人物最终获得了自由，他们也是以一种荒谬的方式找到了自由。比如低俗小说里的黑人杀手，因为没有被乱枪打死，就觉得自己是上帝的天使。
是的，在昆汀的电影里，永远不会有什么恶有恶报，善有善终，有的只是吃黑走偏。
当然，昆汀的电影也有例外，比如《被解放的姜戈》(Django Unchained)的西式套路，但这绝不是典型的“昆汀”，他甚至能引起昆芬的厌恶，就像鲍勃·迪伦的粉丝厌恶他抱着电吉他一样。我们以后再谈这个。
第四，他不在乎你的电影大会，他想来就来，达到目的。
昆汀的电影天生就是“反故事”、块状的。他不会告诉你使用什么颜色或“情节点”。为了不把你搞糊涂，他干脆把片子分成段落，用第一章和第二章，粉红先生和金发先生给你做了标记。
在讲故事的时候，如果他觉得剧情需要补充，他会简单地用旁白的声音插入一句话或者几张图(就像小说里的注解一样)而懒得设计任何电影隐喻，比如《可恨八》里有人往咖啡里下毒的情节；
在《杀死比尔2》中，当独眼巨人中的女杀手骄傲地说出比尔情妇的墓地在哪里时，昆汀直接插入了一个与此无关的“小学生班级点名”的场景。
以及Kill Bill 1中插入的动画，
为了达到目的，他不在乎戏里有没有画面。我想这也是昆汀的电影被命名为《邪教》的原因之一吧！
在深入探讨了昆汀的特点之后，再提几个我们对他的电影容易产生的误解——
1，昆汀的电影没有失败？
昆汀的电影绝非“完美”。相反，我认为他的电影有很多缺陷，比如他的电影节奏的一致性，他的原声音乐的严谨性，他的暴力场景的过度诗化...
此外，刚才提到的《被解放的姜戈》的西部套路，1997年危险联络的枯燥叙事，或者《杀死比尔1》冗长的动作场面，都在一定程度上揭示了昆汀在创作中的被动模仿倾向。
▲《被解放的姜戈》剧照
2.昆汀的电影没有变化？
如果昆汀的电影有那么多失败，为什么观众还会买？我想这不仅仅是因为上面提到的“极端特征”，更是因为从历史的角度来看昆汀在进步。换句话说，他是那种能从自己的电影中总结经验，不断吸收新营养，从而使自己的电影更加完美的导演——
你可以看到昆汀的《无耻混蛋》相比《杀死比尔》和《死亡证明》改变了故事完整性。还可以从《恨八》中看到昆汀比《落水狗》更深刻的对“黑吃黑”的艺术思考。
▲《可恨八》剧照
这也是为什么昆汀的粉丝总是期待昆汀的下一部电影，就像库布里克的下一部电影一样，因为这两个人总能给你带来不一样的，充满挑战的东西。
在写这篇文章的时候，我很惊讶地得知昆汀将在2019年发行《好莱坞往事》。听说小、布拉德·皮特和都有参与，而且是根据《曼森惨案》改编的。...
哦，“期待昆汀的下一部电影”真是太美好了。
3.那些“剩菜”毫无意义。
如果你看过加缪的《局外人》和塞缪尔·贝克特的《等待戈多》等类似的文学作品，你就会知道，昆廷的“废话”和《邪不压正》里的贫嘴话完全是两个概念:
前者的行为是角色本身的一种性格和身份特征，而这些行为恰恰是这个时代虚无和无意义的表现。我想昆廷自己一定也考虑到了这方面，否则他也不会在那些“剩菜”上花那么多功夫；
至于后者(指“邪不压正”之类的幽默段子)，那种人物语言多半是一种逗乐，是为了让观众笑得像相声一样。这是姜文和昆汀的差距之一。
4.昆汀是电影新贵。
昆汀不是电影班出身，没读完高中就辍学了；昆汀成名前没有在电影圈混过，只是在音像店做苦力。然而就是这样一个人，二十出头拍了第一部电影，三十岁拿了金棕榈奖，四十岁当选戛纳电影节评委会主席…
有人会说昆汀是个电影新贵，没错，他的确在三十岁之前(拍完《落水狗》)就在全球赢得了无数粉丝。
但是，昆汀不是土豪。他看的电影和任何一个班级的学生一样多，有电影的知识，思考电影中的问题，但这些都是他在校外做的。
然而，即使他成名了，我听说他的生活还是很简朴，开着最便宜的车，穿着破破烂烂。听说他把拍电影赚的钱大部分捐给了电影教育。这不像那些标新立异的导演，也不像我们改革开放后的那些暴发户。
▲生活中的昆汀
文末我在想，美国能出昆汀这样的终极导演，不是没有原因的。难道只有环境、氛围、才华比我们导演差吗？另外，为什么我们在向别人学习的时候，总是摆脱不了小学生抄作业的等级，人家可以拿我们的功夫片，我们的香港枪战片，把它们变成有自己极端个性的东西！
这中间缺了什么？这些都是值得我们思考的问题。
和我们一起看经典电影，读经典书籍。请关注周五文艺。