我想写小说。出于兴趣，请问有没有大神可以教我写小说的技巧？

新人是否努力不是我们编辑能控制的，但是作为一个起步编辑，一个资深读者，一个老作者，我还是可以提供很多写作技巧，更新秘笈，甚至作弊的经验。接下来我将分为王者之道和神秘之道两部分，讲述新人的成神之路。其中王道描述了如何有效提高作品质量，这也是其他一切的基础。如果没有可以拍的作品，那么无论怎么包装宣传，获得的人气都是虚假的，短暂的。只有写好书，才能留住读者，才能在圈内树立地位。诡辩的文章集中在更新技巧，打广告，巴结神仙，利用群众，讨好编辑等等，一切可以利用的资源，可以利用的手段，甚至有些别有用心。深奥的文章之所以只是深奥，在于它们是在王道的基础上诞生的。如果作品质量差，无论用什么招数，都只能获得极小的收益，不仅会让自己成为真正的神，还会对长远发展造成伤害。但新人如果能有适中的创作实力，运用合理的手段，尽力把作品包装好，宣传到位，再加上时间的积累，成为神只是时间问题。以下内容针对有一点社会经验，能流畅表达思想，不熟悉起点的新人。如果你是一个完全没有经验的幼儿园小朋友，请快点长大，读完中学再看这篇文章；如果你对作文太熟悉了，写不出流畅的句子，那么我建议你先写几个月的日记，或者找个异性朋友，写几百封情书。我相信到时候写作水平就够了；而如果你已经是老作者了，可以跳过下面一些最基本的介绍。写什么？作为一个作者，在写书之前，首先要明确自己想写什么，希望达到什么目的。这个目标不一定是起点能有多少点击和推荐，能有多少收藏和订阅，还包括能不能出版，能拿什么奖，能不能永垂不朽...或者，目标也可以是让自己开心，给自己一个发泄...确定了目标之后，就要坚定的朝着目标的方向走下去。写着写着中途反悔，定下新的目标，这没问题，但是如果你一边写一边东张西望，明明是想写自己想写的东西，却还指望赚钱，或者是商业小说，但作者执意加入个人喜好，只想开心，这种情况下，基本上不会有好结果。在这里，我必须明确一点，本文针对的是以赚钱为出发点的作者。如果你设定了其他目标，那也没问题。起点欢迎这样的作者，但是这篇文章不适合你。而如果你专注于金钱，那么仔细阅读这篇文章，相信会对你有所帮助。2什么书能赚钱既然定了赚钱的目标，首先要知道什么样的书能赚钱。在这里，我先给出一个看似不负责任的答案:读者只有读自己喜欢的书才能赚钱。也许有人会说，这不是扯淡吗？的确，这句话无论怎么说都是废话，但其实换一种说法会更容易分析问题。那么，读者喜欢看什么样的书呢？在回答这个问题之前，首先要明确一点，这里所说的读者仅限于线上读者，仅限于首发用户，尤其是首发vip会员。有很多作品，在起点会很惨，比如美女的作品，但显然，这类作品并不是不被喜爱，也有很大的市场空间。但其读者和起点用户都比较少，导致这类作品在起点的人气惨淡。作为起点编辑，我应该说，大家都来写这种很有市场价值，但是在起点冷门的题材吧。让我们一起来做这个蛋糕，这样起点就发达了，你也会受益...但是，站在私人的立场，作为一个作者，我会偷偷告诉我的朋友，或者自私一点。让我们把这个开创性的壮举留给别人吧。我们只写流行题材，那么什么能大受欢迎呢？说了这么多，读者喜欢的出发点到底是什么？其实这无非是以下两点:一是生动有趣的故事，离奇曲折的情节；第二，让读者产生强烈的代入感，进而耳目一新。其中，第二点更重要，也更占主导地位，这其实就是所谓的意淫，简称YY。有些作者认为，一本好看的书，可以通过让主角做读者想做却做不到的事来吸引读者。这种说法有一定道理，但不完全。比如一本书的主角得了全班第一名，让同学们又惊又羡。这样的情节会让我耳目一新，但我考第一的时候是家常便饭，并不是不可能的事情，而这并不妨碍我的阅读乐趣。所以我觉得那句话的重点应该是“想做”，关键是让读者想做。至于他们在现实中能不能做到，会有一定的影响，但只是次要地位。一部好的YY作品首先必须是一部代入感很强的作品。读者只有把主角当成自己，才能在主角受辱的时候感到更加喘不过气来，在主角得意的时候感到更加精神焕发。作品中体现的YY精神能够最大限度地发挥作用，让读者在阅读中获得最大的乐趣。相反，很多作品，虽然看起来主角也很幸运，实力飙升，但读起来却没有那种耳目一新的感觉，很大程度上是因为主角的代入感不够强。正在衰落的传统武侠小说就是一个很好的例子。在这类作品中，主角往往英俊潇洒，身怀绝技，被美女吸引，能怒能威，惩罚恶霸。主角一般运气都不差，升级也是家常便饭...按理说YY元素那么多，作品不红很难，但其实传统武术的没落是众所周知的现实。究其原因。这类作品的主角都出生在古代，思想和行为与现代完全脱节，人们很难把自己想象成故事的主角。所以，无论书中的主角有多酷，在书外读者都会觉得没那么清爽。当然，武术衰落还有其他原因，下面会提到。那么，如何才能增强代入感呢？这需要一些技巧，而对于新人来说，最简单最容易做到的就是避免涉及会影响代入感的元素，不要过于详细的描述人物的一些无关话题的细节，而是尽量模糊。曾经在论坛上看到一个帖子，楼主问作品中主角的身高应该是多少，底部一位老作者的回复非常经典——“一人高”。乍一看，这是一个无厘头的回答，但实际上，它深深符合YY的本质。无论主角写得多高或多矮，都会让另一部分读者觉得与自己不符，难以替代。但一个简单通用的“一人高”却是灵丹妙药的设定，读者可以把主角想象成自己的，可以很好地代入。如果你不能理解这一点，你可以说得更清楚。刚开始，书籍的主流读者是十几二十岁的男性，尤其是学生。所以对于新人来说，更容易把主角设定成这样，现代社会的青年学生，或者找工作的菜鸟。而且，性别必须是男性。如果女性是主角，中年大叔是主角，或者各种稀奇古怪的东西是主角，比如猫狗，小树苗，小石头，这类作品99%都会是好事者，主要原因就是代入感不够。要解决这个问题，最简单的办法就是换主角。如果你想写女性，那就靠着她男朋友，以他男朋友为主角，拿他的视角。如果一定要坚持冷门路线，用这些冷门主角，那么拯救他们的唯一办法就是转型。如果我们写女主角，就给她一个改造成人的机会，写非人类的主角，让她有一个人类的身体，或者至少暂时伪装成人类，这样或许还有一线生机。但无论如何，直接把主角设定为男性人类才是王道。除此之外，还有一个增强代入感的招数，就是为高大全的主角设计一个无害的不良嗜好或者一个无关紧要的小缺陷，并加以夸大和强调。比如主角是个路痴，经常迷路，这个缺点不仅会引出新的故事，还会让主角走下神坛，同时也会更加平易近人。解决了代入问题之后，就要看主角的发展和故事的走向，看是否能让读者耳目一新。这也是小说成败最关键的地方，因为此时读者已经把主角当成了自己，主角的一举一动都牵动着读者的心。如果主角是一个处处受气的失败者，又怎么能指望读者去读，又怎么能指望读者去买单呢？读者的生活中已经有很多不如意了。读书从起点出发，只是为了暂时的闲暇，暂时的精神愉悦。为什么他们要牺牲自己宝贵的业余时间和来之不易的钱来寻找罪恶感？在这里，不得不提醒读者，他们的心理承受能力已经变得极差，相当脆弱。如果主角在书中遭遇太多挫折，那么读者的反弹是必然的。如果说书中女主角的贞操被别人夺走了，那么对于一部商业小说来说，已经写到最后了，因为到了这个时候，辛辛苦苦赚来的读者必然会跑掉，而剩下的一半会。说了不该说的情节，那么，什么才是对的呢？读者喜欢看什么？很简单。想想自己的愿望。想想身边的同学同事朋友的愿望。那些才是主角应该做的。如果总结的话，无非就是冒险，升级，寻宝，泡妞，发财，欺人，助人。其中，冒险很简单，就是给主角安排特殊的运气，让他得到特殊的好处，可以是物质的，比如传统武术中的掉下悬崖，得到提示，也可以是无形的，比如掉下悬崖后遇到一个技艺高超的老人...升级是为了让主角越来越强，即使主角的实力不需要改变，也完全可以时不时的加一个主角的做法。主角觉得自己的技巧再精一点，或者说技巧再精通一点。这样的描述其实是无稽之谈，完全可以从文中删除，但有了这样的一段话，就可以在一定程度上增强作品的感染力。寻宝和上面说的冒险有点类似，只是更注重物质的获取，更注重行为的自觉，让主角不断获得各种奇异的宝藏和财富。不要怕主角钱太多，也不要觉得主角宝藏太多。这种事情越多越好。而且主角得到宝物后，可以在一段时间后有机会炫耀宝物，给别人惊喜，或者赠送一些主角不想被别人感谢的二级宝物。这些都是YY的优点。不过需要注意的是，虽然宝物越多越好，但是尽量不要让主角一次获得太多，包括前面提到的冒险，也不要让主角一次获得太多的好处，因为不管主角获得多少宝物，都构成了一个YY点。这个时候，无论主角得到十个还是一百个宝物，其实YY的效果并没有太大的区别。如果一口气写太多，会浪费前途。在泡妞这个问题上，很多作者都有一个误区。他们认为只有写种马书才能有未来，主角一定要相见恨晚，捡一个。其实这种认知有很大偏差。其实这种种马写作只是一种骑行手段。这类作品的公版虽然普遍表现不错，但订阅量并不高。阅读这类作品的读者似乎更愿意阅读免费的章节，而不是付费阅读。其实同理，后宫作品比种马书更受欢迎，看起来差不多，但不同的是，在种马书里，主角彼此相遇，而在后宫作品里，主角彼此接纳，但始终保持着暧昧的关系，不会一个一个地和他们上床。这种写法会让硬拼出来的女性角色更有价值，就像妓院里的妓女，如果是处女，成本会更高。小说中的美好在主角真正得到她之前是最有价值的，会让读者很期待。他们会猜测主角什么时候能得到这个美女，和她上床，这样的猜测一般会转化为期待和订阅。另外，让主角和美女保持暧昧关系，并不一定要让主角看到对方，爱对方，追对方。可以是美女反过来喜欢主角，反过来追主角。或者说，美女和主角不见不散，但命运总是让他们遭遇各种尴尬的遭遇...这样，往往会有更好的效果。发财和上面的寻宝差不多，只是更注重金钱的获取，更多的出现在都市作品中。因为和上一篇有些重复，这里就不多说了。欺骗别人，就是主角把敌人打倒，踩在脚下。这里的敌人可以是最普通的路边小流氓，实力不到主角的百分之一，也可以是宇宙的创造者，实力超过主角一亿倍。这些都有可能，但是要注意描写欺骗他人的场景，也就是要把被欺负的对象刻画好。这是很重要的一点，也是很多新人容易忽略的一点。被欺负的人刻画好了，主角把他打倒了，读者才会更有耳目一新的感觉。否则，无论主角做什么，读者都会认为他疯了。其中，主要有两个方向来描述。一种是把对方刻画的很丑，让读者讨厌他，这样当主角蹂躏他的时候，读者会觉得更爽；二是把对方描写得无比强大，让读者觉得他是一个不可逾越的存在，这样当主角打败那个人的时候，读者会觉得更过瘾。帮助别人，这看起来很滑稽，而且似乎与YY的要旨背道而驰，但事实并非如此。帮助别人其实就是被别人欣赏，也就是得到别人的赞美和感激。想象一下，主角扔出一些垃圾，别人的大哥、恩人、老人不停的呼喊，甚至跪在地上流着泪说要回去立个长生不老的牌位的场景...这个YY不一定比主角打倒敌人的场景弱。这是新人容易忽略的一点，也容易给作品添堵。如果你希望作品卖得更多，这种技巧也应该使用。以上都是YY作品的特点，但不是YY的作品一般都不好卖，但也有少数特例，主要出现在都市言情类，历史军事类和超自然类偶尔出现，但毕竟不是主流，这里就不多说了，或者可以参考下面相应的类别分析。第三，选择写什么题材。以上是一本好书的整体特征。那么具体来说，什么样的题材更能赚钱，什么样的题材会更容易上手呢？本节将详细分析这个问题。我觉得，不管是什么样的体裁，不管是什么样的题材，只要策略得当，都是可以卖出去的，只是难易程度绝对不同。有些题材写的随便就不会太惨，有些则需要大师级的技巧来展现感染力。那么写什么更吸引人呢？在我看来，在易写易热的题材中，新人合理审视作者自身的水准和特点，选择最适合自己发挥的题材，是明智的选择。至于哪些题材容易写，比较热，这个下面会讨论。有些作者认为，写小说题材，表现出足够的新意，就能吸引人，就能走红。这种观点有一定道理，但基本上，是一种错误的理解，小说，实际上代表了读者第一次看到，或者很少看到。这意味着作品缺乏足够的群众基础，被读者接受，然后被读者熟悉和喜欢，需要一个过程。这样一来，作品本来就低人一等。虽然很可能会有很大的发展和成就，但至少，太新颖的作品会比较。现在，首发栈的作品数量已经过万。万，这是什么样的概念？如果我们平均每天读十本书，一万部作品可以让我们看二十年；如果一个印刷作品平均两厘米厚，那么一万本书堆起来就是1400米高；如果每本书都是关于间接历史的，那么在五千年里，每年都会有十四本书描述它...这个数据说明了什么？显然，这么多的书，几乎所有我们能想象到的类型，我们能想象到的主题，我们能想象到的人物，我们能想象到的情节……几乎所有我们能想到的，都写了。那时候，在首发书库只有几百本的时候，几乎每一部作品都让我们耳目一新，相当多的作品都能让人惊叹作者的奇思妙想。如今，书库中有近万件作品。对于我们这样的老读者来说，无论作者写了什么，我们几乎都能在记忆的某个角落找到类似的故事，我们可以推出新的作品，但也不是完全没有。在这种情况下，很多人感叹没有书读，也不是没有道理。这样就给打算开新坑的新作者或者老作者出了一个大难题——他们现在能写什么？其实翻开一本新书，不外乎四种情况。一是老瓶老酒搭配老题材的老故事；二是旧瓶装新酒，老套的主题和背景，发展出不同的故事；第三，新瓶装旧酒，看似是小说题材，其实还是老故事，只是穿了一件崭新的外衣；最后，新瓶装新酒，完全创新。其实四种模式都是可行的。老瓶老酒看起来最无聊，但如果作者功力深厚，这类书最容易成为佳作。虽然老生常谈、老生常谈、低俗都是贬义词，但其实低俗也代表着大众化。很多东西乱写，是因为有市场需求，有相当一部分读者喜欢。所以这类作品逐渐呈现出两极分化的趋势。如果作者足够强大，那么这个低俗的东西也可以成为经典。如果一部同题材作品全面超越前人，那么很多。被提及的多了会是后面的后续作品，但如果作者能力有限，单纯的模仿前人，那么即使走的是商业路线，最后也未必能取得满意的效果，这样的作品会是最无聊的一部，让人昏昏欲睡。旧瓶装新酒需要一点创意和灵活性，但总的来说，这样的书还是比较好写的，至少，这样的创意是比较容易得到的。比如也是游记。《寻秦记》描述现代人回到战国时代。那我们就可以写现代人回到唐朝，或者秦人旅行到现代。如果这些都写好了，那我们就可以继续发展了。我们可以写唐朝的人到了宋朝，我们可以把整个身体改成灵魂附体。我们也可以强调职业特点，把军人主角换成厨师、医生、木匠，或者改变主角的目标。把霸权的世界变成富裕的世界，享受生活...当然，并不是说有变化有新意就是好题材。在一定程度上修改了前人的想法后，我们要思考这样的情况是否有空间，是否能写得非常有趣。比如我们可以写无数个大纲，随意给主角设定一个特殊的权力，然后在此基础上发展，想象为什么主角会得到权力。你得到这种力量后都做了什么？那么，你可以继续考虑这种力量是否有发展空间，是否会打破平衡，是否有足够的特点...如果这些都符合要求，那么这个题目就可以写了。这类书一般很难达到很高的水准，但是仆街可能比其他类型的书要小很多。新瓶装旧酒，这是一个比较棘手的技术。其实这和上一类有点类似，都需要一点创新，但不需要太多创意，依然可以走前人的路。不同的是，前面的范畴换成了内核，而这个范畴换成了外衣。最近几天有很多这样的作品，都是披着网游外衣的武侠。本质上还是武侠，只是把故事放到了游戏里。经过这样的改变，他们的人气马上就不一样了。除了这种把冷门题材包装成热门类型之外，有些书还把热门题材打扮成冷门类型，这样做的好处是让读者感觉更新鲜，让作品在原有基础上更上一层楼，这也是几部超火的大作经常出现在非常偏的类别中的原因。一瓶新酒，这种作品，也需要深厚的文字功底，而不仅仅是奇思妙想。当然，这类作品离不开创意。如果没有足够新颖的想法和故事，那么一切都是空谈，但光有创意是不够的。其实，正是因为这类作品的新奇，才给写作带来了额外的难度，因为这类作品描述的是一个全新的世界，采用的是全新的模式，而读者熟悉的是那些老套的设定。所以，让读者尽快进入作品的世界，尽快接受作者的设定，并不容易。如果作者这样做了，作品很可能会引领一种潮流，成为未来的谈资。综上所述，我觉得对于一个新人来说，决定写什么，首先要看自己，看自己的能力，给自己一个正确的定位。如果我们创意十足，写作功底深厚，不妨试试第四种模式，写一个全新的故事。如果作者有一定的文字功底，但缺乏创意，那么不妨总结一下当下流行的作品，老老实实地跟风，完全走商业路线；但如果作者对自己的写作能力缺乏信心，最好采用第二种或第三种模式，用一些招数，不要人云亦云，避免王朝争霸等传统老套路线，不要太过创新，避免太过新颖和读者陌生的环境，尽量在广为接受的背景下发展一些有特色的故事，新人更容易脱颖而出。