张子平在《风波》中主要想表达什么？
暴风雨的开始是对一般风景环境的描述。由远及近，由大及小，空间秩序描述了江南小城镇和村庄的风貌，同时奠定了小说的社会基调，即不是繁华先进的大城市，不是北方地区，而是江南的小村庄。对这一自然场景的详细描述揭示了辛亥革命的失败在于没有深入群众和农村，没有根除人民内部封建主义的思想残余。
艺术特色
清晰的线索
小说以辫子事件为主线。小说中有两条辫子，一条是被剪掉七斤的辫子，一条是赵的辫子。第一条实际上并不存在的辫子贯穿全文，后一条则有助于解释故事背景的变化。暴风雨是由辫子引起的——在第一部分的结尾，辫子预示着暴风雨即将来临。
第二部写的这场风波的发生、发展、高潮也集中在辫子上；第三部分，赵的“辫子又在顶上”——辫子的卷起宣告了复辟的失败，风波平息。简而言之，小说的三个主要部分，故事的开始、发生、发展、结局，都是以辫子为事件中心贯穿始终。
他善于通过富有个性和乡土气息的对话来刻画人物性格，展开冲突，推动情节发展。
齐晋和齐晋大嫂的愚昧落后，赵大师的梦复辟和愚昧无知，在对话中表露无遗。这些对话富有个性和乡土气息，小说的冲突和情节往往通过对话来实现。
比如第一部结尾，齐晋和齐晋嫂子关于“皇上要辫子”的对话预示着风波的来临，第三部他们关于皇上“不坐龙庭”的对话预示着风波的平息。再比如赵的“不留毛，不留毛”和“兵来将挡”的威胁，七磅大嫂的指责，把风波的发展推向了高潮。
通过描写环境来渲染气氛，烘托主题。
小说一开始就描绘了江南农村的一幅生活场景:河边的泥土地，太阳接受光，乌桕叶，花脚蚊子，小桌子小凳子，大芭蕉扇，黑蒸菜，黄米...这是一个封闭的、传统的、安静的环境，导致作家说:“粗心，这真是一个幸福的家庭！”这种对环境的描述告诉人们，虽然辛亥革命已经完成，但是农村并没有什么变化，还和以前一样。
此外，这种传统的安静环境也为下面一场风暴的出现提供了对比背景，从而凸显了那场风暴的不安。小说结尾有一个“还在我们家门前的泥地上吃饭”的场景，与开头相呼应，说明一切都恢复了原状。革命和风暴对农村都没有太大的影响。小说中对环境的描写有效地夸大了气氛，烘托了主题。
扩展数据:
《风波》是现代作家鲁迅在1920写的短篇小说，收录在小说集《呐喊》中。小说通过对江南水乡一场由辫子引发的风波的描写，反映了辛亥革命的不彻底性，揭示了封建帝制仍在统治农村，农民愚昧落后，缺乏民主和自由思想。并且说明，如果人们的观念不彻底改变，未来的社会革命是很难成功的。
小说《风波》围绕着“辫子”的存在，事件跌宕起伏。人物的情感变化在一个完整的结构中遵循着开始、发展、高潮、结局、余波的程序性演变，既突出了主要人物，又“写这个的同时关注其他人”。场景不大，所有的人物都鲜活生动。小说结尾“新小脚”一瘸一拐的出现，深化了小说的主题，给人留下了深刻的回味，深刻而发人深省。
1965438+2007年7月1日，封建军阀张勋支持溥仪复辟，复辟时要求百姓编辫子。鲁迅在《病后随笔》中说:“不过，关于辫子还有一个小风波，就是张勋的‘复辟’。一不小心，辫子还能再栽。我见过他的辫子部署在京外，对于没有辫子的人来说，真的很嚣张。幸好没几天就失败了……”"...我在暴风雨中提到过……”这部小说是根据张勋复辟时期的历史事件写成的。
这篇小说写于1920年8月(据鲁迅日记)，最早发表于1920年9月《新青年》杂志，后收录于短篇小说集《呐喊》。
《风波》充分体现了鲁迅清醒而严峻的现实主义精神。《暴风雨》描写的浙东农村生活场景具有鲜明的地方色彩和丰富的民俗价值。更重要的是，它为活跃在其中的人们提供了一个真实的典型环境。《风波》中的人物描写简洁明了，小品中有很强的幽默感和讽刺意味。
鲁迅(1881~1936)是中国现代文学的奠基人。原名周树人，字玉山、玉亭，后改名玉才，浙江绍兴人。1918年5月，中国文学史上第一部白话小说《狂人日记》第一次以鲁迅的笔名出版。他的作品主要是小说和散文。
代表作品有:小说集《呐喊》、《流浪》、《故事新编》；散文集《朝花夕拾》；文学论著《中国小说简史》；散文诗集《野草》；有《坟》《热风集》《盖华集》等18篇散文。毛泽东主席评价他是伟大的无产阶级文学家、思想家、革命家，是中国文化革命的主要指挥者，也被称为“国魂”。
参考资料:
百度百科-风暴