著名短篇小说

朱自清散文《冬天》赏析说起冬天，我突然想到了豆腐。是煮豆腐的“小洋锅”(铝锅)，热腾腾的。水在翻滚，像许多鱼的眼睛，里面还留着一小块豆腐，嫩滑，像一件反穿的白狐狸大衣。锅在“洋灶”上(煤油不吹灶)，灶被熏黑，可见豆腐的洁白。现在是晚上，房子很旧。虽然点着“洋灯”，但还是一片漆黑。围坐在桌子周围的是我的父亲和我们的三个兄弟。“洋灶”太高了，父亲常常要站起来，微微歪着脸，瞪着眼睛，从氤氲的热气中伸进筷子，夹起豆腐，一根一根地放进我们的酱菜里。我们有时候自己做，但是炉子太高，我们总是乐此不疲。这不是吃，只是玩。父亲说晚上冷，大家吃完会暖和一点。我们都喜欢这种白水豆腐；一上桌，我就眼巴巴地看着锅，等着热气，等着热气中从爸爸筷子上掉下来的豆腐。又到冬天了。我记得是农历十一月十六的晚上。我和S先生p先生坐在西湖边S君刚到杭州教书，提前写信说“我们要去西湖看看，不管是冬天。”那天晚上的月光真的很好，现在想起来还是照在我身上。原来前一天晚上是“月头”；也许十一月的月亮真的很特别。已经过了九点钟，似乎我们是湖上唯一的划手。风有点大，月光洒下柔和的水波；就在这时，那条线反射出光来，像新的银一样。湖面上的山只剩下淡淡的影子。山下偶尔有一两盏灯。s君寇湛有两句诗说:“几星照渔村，淡墨轻远迹。”我们话不多，只有船桨声均匀。我渐渐睡着了。p君“你好”了一下，然后抬起眼皮，看到他在微笑。船夫问他要不要去静思寺。今天是阿弥陀佛的生日，那里还挺热闹的。到了寺庙，庙上灯火辉煌，充满了佛祖诵经的声音，仿佛惊醒了一场梦。这是十几年前的事了，S先生经常给他写信。P先生听说改了好几次。前年，他从一个专门的税务局领了特别税，从此杳无音信。在台州过了一个冬天，家里四口人。台州是一座山城，可以说是在一个大山谷里。只有一条两英里长的街道。在其他道路上，白天几乎看不到人；晚上很黑。偶尔有人的窗户透出一点灯光，有行人举着火把；但那是极少数。我们住在山脚下。有的是山上松林里的风，天空中鸟儿的影子。夏末去的，初春走的，却仿佛一直活在冬天；但是即使在冬天，也不冷。我们住楼上，书房对着马路；可以清楚地听到有人在路上说话。但是因为走路的人太少，有时候会有声音，只有远风送来的时候才听得见，却意外的在窗外。作为陌生人，除了上学，我们经常只是坐在家里。我老婆也习惯了那种孤独，只和我们爸爸在一起。虽然外面永远是冬天，但家里永远是春天。有一次我上街，回来的时候，楼下厨房宽大的窗户开着，旁边并排着他们母子；三张脸带着天真的笑容冲我笑了笑。好像台州空了，只有我们四个；天地空，只有我们四个人。那是民国十年，我老婆刚从家里出来，在家。现在她已经去世快四年了，但我依然记得她微笑的影子。不管多冷，多风多雪，一想起来心里总是暖暖的。说到冬天，人们自然会想到北方的冰雪世界。灰色的天空覆盖着凛冽的寒气。而朱自清的冬天却带来了一股暖流，弥漫着一股温暖的人类热流。小品《冬天》提前运用了现在的摄影技术，用换镜头的方式抖出了冬天的三个大特写，在主画面中再现了一批大中小、大小衔接、主次为辅的小画面，形成了一组独特的不同的冬季景观，别具韵味。第一张图:一栋老房子，昏暗的“洋灯笼”，一个黑色的锅炉，父子坐在一起吃着热气氤氲的水煮豆腐。热流在老房子里翻滚，赶走寒潮，给这里的冰夜带来春天般的温暖。在温馨中享受难得的父子天伦之乐。这张图看起来很平淡，一切都很平常，所以没什么奇怪的。但是，如果把这些精细的东西，比如黑色的铝锅、雪白的豆腐、橙光叠加放大，就会突然变成视觉形象在空间上的扩展，暗示着前世的时空，是摄影艺术的再现，父母和孩子眼巴巴地看着豆腐块一样的“鱼眼”，嫩滑的从父亲的筷子里钻进自己的酱油菜里，那么贪婪可爱的形象。谁没有过这样的过去？围着火堆，一家人吃着煮山药、煮红薯，任凭呼啸的北风吹着窗棂。这一刻的记忆变得如此清晰，突然勾起一种诗意的温柔。父子亲情、父子爱情被这个放大的特写无限延伸，构成了读者的想象空间。现在水煮豆腐已经不多见了，电火锅涮羊肉海鲜成了冬天的一大景观。旧与现在在想象的世界里融为一体，这就是画面晃动下的魅力。第三张图是另一种感觉:一个宁静的冬夜，“我”和朋友在西湖上划船，头上一轮明月，远处一抹湖光山色，山下一片灯光，四周一片划桨声。我们默默地看着对方，摇摆着，漂浮着，像醒来，像做梦一样。与第一张图相比，少了黑白对比，少了动人的观感，少了嘈杂的音色，加强了宁静的渲染，体现了长久的情谊。平和冲淡是一种永恒。这是一幅无声的画面，但总比有声的世界好。在艺术创作方面，作者认为形势大好。第二张图是一座空山山谷——台州。画面跳出嘈杂的尘缘，进入松风鸟鸣的场景。一组新的视觉意象在作者的笔下摇曳，如“白天不见人”、“夜晚点亮手柄”，仿佛“一直在过冬”