蒲松龄《狼》的主角是屠夫还是狼?说明原因。

屠夫。

1,从塑造人物方面。

《狼》是一部小说。从小说主旨出发,小说是最后塑造人物的。文章详细描述了屠夫的行为和心理,通过简洁的文字,跳跃出屠夫在纸上的形象,有紧张恐惧的冷静,有谨慎勇敢果断的机智。虽然对狼也有详细的描写,但写的只是狼的狡猾和贪婪。

就算狼再狡猾,逃不掉,也是被屠刀杀死的。可见,写狼的狡猾就像写狼的恶有没有好结局。为了让人们认识到一股邪恶的力量有勇往直前的勇气,敢于拿起武器去抗争真相,在这里传递给人们的是一种正能量。可见写狼是为了激怒屠夫,屠夫才是主角。

2.从叙事的角度来看。

小说采用了第三人称的叙述视角,即旁观者的口吻。正因为这种叙事方式没有视角限制,所以作者获得了充分的自由。但是,正是因为作者被赋予了充分的叙事自由,这种叙事往往会产生一种倾向,即叙述者对作品中的人物及其命运、所有事件以及叙述者的叙事倾向、故事中未发生的一切都有所洞察。

综合以上分析,屠夫更符合这个故事主角的身份,而狼只是屠夫的一个典型形象,只是在当时的社会背景和环境下,才附加了这个色彩的形象。狼只是在突出文章主题和人物行为对事件的重要性上起了次要作用。

扩展数据

《聊斋志异》中有三只狼,其中第二只入选了教育部编的《八年级第三十四课之狼》、《山东教育出版社第三十课》、《七年级第二十课》、《七年级第一册之狼》。

这个故事可以分为三个部分。第一节(屠夫遇上狼),两只狼追逐屠夫,屠夫有时会屈服,然后被迫反抗自卫。这段话分三层,从“一个屠夫晚归”到“一次长途旅行”,简述了屠夫与狼相遇的时间、地点和情况。

一个卖肉回家晚的屠夫,在“把肉全扛在包里,只剩骨头”的时候,被两只狼盯上了,而行人却被切断了联系,被孤立了。寥寥几笔勾勒出危急的形势和紧张的气氛,为下文描述屠夫的斗争策略做了铺垫。

面对不期而至的狼群,屠夫首先是“害怕”的。于是他采取了迁就和“抛骨”的策略。起初,屠夫以为只要狼的贪欲得到满足,他就可以逃走。到“一狼得骨,一狼犹随”,似乎如他所料,两只狼“缀远”的局面暂时改变了,文笔十分曲折。

但是,结果后狼只是暂时停了下来,“前狼又来了”;直到把骨头都铸好了,饿狼还不满足,反而“和以前一样”,于是屠夫更危险了。这充分暴露了狼的贪婪本性,证明了屠夫退让迁就策略的失败。这是二楼。

《屠大脚》表明,在紧要关头,他进行了激烈的思想斗争。他知道自己面临着生与死的选择,要么被狼吃掉,要么被狼咬死。怕死没用,退让没用,唯一的办法就是杀狼。

屠夫已经在事实面前吸取了教训,开始考虑如何改变“被前攻后守”的不利条件。他潇洒地环顾麦田,在积攒的工资下迅速“奔跑”,放下包袱,拿起刀,利用麦田的有利地形,改变了途中两只狼并排行驶的局面,避免了前后夹击的局面。

第二段分两层,第一层,从“小时候”到“被杀的时候”。在描述了两只狼对屠夫“虎视眈眈”之后,作者换了一种笔法,写到一只狼居然自己走开了,而另一只狼则假装是一只温顺的家犬,然后闭上眼睛打起了瞌睡,看起来十分悠闲。这是狼和屠夫拿刀玩的新把戏。

文章刻意不做解释,而是用细腻的笔触描绘了狼的狡猾形象,让人们细细品味,加深对狼本性的认识。

此时,屠夫们虽然猜不出他们诱敌包抄再进攻的招数,但对狼的凶猛狡猾有着清醒的认识,因此没有被这种错觉所欺骗,而是趁机“突然崛起”,猝不及防之下挥刀砍下了狼的头颅,结束了它的生命。文章中狼悠闲的幻像和屠夫暴力的动作相映成趣。

二楼,屠夫杀了眼前的狼,准备上路。警惕地翻到积累的工资后,发现又有一只狼在钻洞。作者以屠夫的锐利目光,点出狼“隧道而入,以攻后方”的企图,揭穿了他“半入,只露尾巴”的弄巧成拙的丑态,第二次“死亡”已经圆满结束。

第三段是作者的妙语。作者指出了狼的狡猾奸诈,并在它暴死的最后哈哈大笑,间接赞美了屠夫的勇敢和机智,回味无穷。

参考来源:百度百科-狼