《幕后玩家》:谁才是真正的幕后玩家?
深谙游戏规则、恶意操纵股价的著名财经人物钟小年遭遇了人生中前所未有的危机:
一觉醒来，他发现妻子离家出走，自己遭人绑架与世隔绝，苦心经营的20亿秘密财产一夜蒸发，每天9点半被迫要做一个二选一的选择，并且无论选什么，都会把自己推向万劫不复的深渊。
究竟是谁在做局设计钟小年?目的是什么?
为财？为钱?为情，还是为仇？积怨已久的合伙人、企图夺其所爱的同学、相识于微时的妻子和相互利用的红颜知己，以及被出卖致死的师傅，到底是谁导演了这场好戏？
开局具备了一个悬疑片应有的诸多要素。
但是因为中规中矩、缺乏巧思细节，影片烧脑不足、平庸有余。
1.过早暴露的“幕后黑手”
很显然，影片想故弄玄虚，先让钟小年身边的所有人都成为嫌疑人，然后再抽丝剥茧，层层深入，最终揭开迷团。
可是妻子和钟小年一开始就闹离婚，理由是他不择手段，联合别人做尽坏事只为满足越来越多的贪婪。这样一个灵魂上有洁癖的女人，怎么可能容忍自己处心积虑策划一场绑架老公的阴谋?
情人庄艺为表达自己的失望情绪不惜在拍卖会公然和钟小年置气，逼他花2000万拍下起价100万的戒指。这样一个急着转正、又知道自己对钟小年有利用价值的女人，怎么会冒着失去他的危险做一个如此惊天的大局?
惦记钟小年妻子的兄弟马上就要如愿等到他和妻子的离婚，没有必要、也没有能力费那么大心思和财力主导这个局。
积怨已久的合伙人唐万年倒是有财力、有动机并且种种迹象表面他也确实参与到其中了，可惜从他千年老二的事实和为了还没确认到手的钱就贸然杀人这件事上来看，他显然并不具备与完美绑架事件相匹配的智商。
所以，答案只能是通过种种拙劣“巧合”，“自然而然”走到钟小年身边，介入他生活的记者田雨……
田雨和钟小年对讲机对上频道时幕后黑手也在静静听着，但并没做出任何反应；钟小年快要抓到凶手时田雨飞车挡住去路、干扰视听；田雨偷偷监听钟小年和他妻子的谈话；钟小年拿的仿真枪并没有开枪田雨却莫名中枪倒地……
说好的悬疑片呢？线索不要多得太明显好吗!
2.过于苍白的感情烂牌
影片数次表现男女主人公为对方无怨无悔甚至可以为对方而死的场景。
为走进老公的世界，女主先是牺牲自己的才华和理想，再放弃财经记者的工作；但当她得知老公被人绑架时，尽管两个人在闹离婚，她却宁愿自己死也要换他的一线生机。
听到到老婆割腕自杀的消息，身陷困境的男主歇斯底里痛苦万分；看到老婆身上绑满炸弹，更是毫不犹豫按照绑匪要求，跳下楼去、拉开自己炸弹的开关，以换取妻子平安……
可问题是: 如果真有这么爱，为什么听不进老婆的任何话，反而一直去做她不愿看到的那些事?
为什么知道自己被软禁后，第一反应居然怀疑是自己老婆干的?
如果真有这么爱，女主又为何把牺牲才华和理想的账记在男主身上，任由两个人渐行渐远，直至陌路?
别说中年人的爱情不容易。像这样经历了彼此青年和中年的两个人，但凡还有一点心，绝不会连老婆不吃香菜也不知道，也绝不会背着她拥有如此大一笔秘密资金，妻子也不会把自己的所有选择都视作付出并耿耿于怀，并且在关系中出任何问题都要翻翻旧账，算算责任。
每个人都有自己的秘密，无法为外人道。可是有孩子、有巨款这样的家庭大事也能这么自然地瞒过另一半，这样的夫妻还要以他们之间的感情推动故事向前发展，是不是太过牵强了?
3.止步美满的烂尾结局
如果结局不那么意料之中的理想。坏人都得到了应有的报应，站在审判席上受到相应的审判；似乎还心存善念的钟氏夫妇经此一劫大彻大悟，更加珍惜拥有的一切。
如果影片在钟小年直接跳楼身亡时就戛然而止，或者就算钟小年侥幸存活，但田雨锒铛入狱，然后以人财尽握的钟小年意味深长的笑做收尾，那影片也不失为一部让人细思极恐的悬疑片。
可影片就是任性或者保守地选择了“善有善报、恶有恶报”的结局，给做好烧脑准备的观众上了一道莫名的爱情伦理菜。
可能是出品方不敢挑战国人脆弱的小心脏，宁可中规中矩地接受一般口碑和票房，也不愿火中取栗冒风险，掀起无谓的风浪。
从投资的角度看，这无可厚非。既然短平快是投资人的真正想法，参与作品的一众人又有什么必要出力不讨好，去拍什么有突破、有理想的作品?
4.真正的幕后玩家
事已至此，最大的幕后玩家浮出水面。
他是人到中年、事业有成、却想要寻求突破的徐峥们。
爱情已离他们远去，留下的不过是曾经情感的残渣，青春和美好已然可望却不可及，从爱情转向悬疑和对人性纵深的探索，对于近年来开始亲近悬疑的徐峥们是那么自然而又必然，这也就不难理解为什么黄渤、苏有朋甚至林心如都对悬疑片如此热衷了。
而这些悬疑片另一个存在的意义在于，虽然还有很多不如人意的地方，但它们给了同样不成熟的观众多一个选择。
他是人类永无穷尽、无法满足的贪婪和欲望。
青春少艾时渴望权势和金钱，拥有权势金钱后又想要更多的虚名、满足更大的野心。
最终在欲望的驱使下，各怀鬼胎的人或失去更多、几败俱伤，或幡然醒悟、及时抽身，但更常见的是，人们因此走上不归路，无法回头。
他是经不起悲剧洗礼的广大观众、刻意迎合的出品人、创作者，他更是不成熟市场需求的牺牲品。
市场经济学里有这样一种说法:有什么样的需求就有什么样的市场。
这说法同样适用于现今的中国电影市场，无论是观影基数的不断增加，还是观影者年龄分布的愈加广泛，都使得市场对影片类型的多样性提出更高、更迫切的要求。
可是另一方面，却是人们喜爱影片大团圆、有教育意义、正能量结局的尴尬局面。这种情况下，聪明的商家自然会选择去做类型新、但结局能满足普罗大众要求的电影。
所以，当我们指摘《幕后玩家》种种不足的时候，其实也是在指责我们自己。
身处这种见怪不怪的圈子里，没有人可以置身事外。