卓别林的作品是什么风格？

一、人物塑造格里菲斯电影的特点是以电影的形式创造史诗规模的人类社会活动，而在卓别林的电影中，则突出了以电影的形式创造人类人物。其实对于我们来说，卓别林扮演的这个人物比卓别林本人更深刻，更真实，更有社会价值。卓别林在表现这个无业流浪汉注定的悲剧命运和“在混乱中寻求安全”的过程中，非常善于把握和处理喜剧与悲剧的辩证关系，无论是《马戏》中失恋的夏尔洛，还是《城市之光》中赢得重见光明的女孩感激的夏尔洛；无论是寻子遇仙故事中无所畏惧寻求幸福的夏尔洛，还是现代作为机器奴隶精神错乱的夏尔洛，人物形象都蕴含着悲伤、欢乐、忧郁和安慰。卓别林从夏尔洛的微笑中感染观众的辛酸，是一种比眼泪痛苦得多的微笑，他从夏尔洛的忧郁中传达给观众的深刻思想，比生存本身要困难得多。卓别林不是消极的。他以夏尔洛的机智和幽默，以及人物的乐观和固执的精神，表现了一个虚弱的身体和强大的邪恶潜力之间的斗争。让观众在欣赏他的作品的同时获得正义感。卓别林以其个性化的人物形象作为电影创作的基础，现实主义的创作态度，突出的电影喜剧理念，创造了世界电影史上第一个有血有肉的银幕形象。二、电影结构观念格里菲斯的电影中，虽然他在叙事结构上试图突破框架的束缚，利用不同情节运动的对比来拓展视觉表达，但他的叙事形式仍然继承了狄更斯和19世纪小说的传统，将情节作为最重要的元素来表达。在卓别林的电影中，尤其是他的许多成功的故事片中，情节只是一个编造的框架，电影动作的结构基础是那些有意味深长的意义，甚至可以独立存在的插曲。比如卓别林的电影，在主题上经常有变奏，在情节上有松散淡化的表演。对于卓别林视觉结构理念的表达以及对电影独特叙事形式的探索和贡献，霍华德？6?1劳森曾评论说:“这些电影的神奇之处在于，它们的结构赋予了它们最高艺术的独特统一性..这个结构很简单，但是很难用语言描述。”