米兰·昆德拉的小说艺术

米兰·昆德拉在她的小说中非常注重故事视角和时间视角的选择。传统叙事一般不外乎第一、第三人称叙事，即使偶尔有第二人称叙事，也只是前两人称叙事的变体。米兰·昆德拉在叙述者的选择上与众不同。但是，米兰·昆德拉在用第一人称或第三人称讲故事时，却能制造出非常特殊的效果。故事的发生与作者的写作和读者的阅读同步，构成了一种* * *，从而赋予作品一种前所未有的现实主义感，一种“在场”的“活”感。[8]

米兰·昆德拉是陀复调小说的忠实信徒，也是复调理论的坚定实践者。“复调”叙事或者说“多声部”叙事是米兰·昆德拉非常痴迷并且运用得非常得心应手的一种叙事手法。[8]

米兰·昆德拉经常拿起不同时代、不同类型的人的故事揉进自己的小说里，同时讲述两个甚至几个故事。在他的作品中，历史与现实、真实与虚构混杂在一起，可以随意拆解或组装。拆解是一个独立的故事，组装是一种诗意的“复调”理论。[8]

就米兰·昆德拉而言，小说叙事形式的选择是他痛苦的追求，这也给他带来了创作的快乐。应该说他的追求是卓有成效的。他为小说叙事提供了一个全新的实验。他的* * *时间叙事模式和复调叙事模式分别从叙述者的感知和主人公的话语角度为这个故事建立了一个时间序列和逻辑框架。叙事声音和语言的差异使作品在形式和内容上获得了真实感。梦境叙事的灵感来源于卡夫卡、乔伊斯、普鲁斯特。但米兰·昆德拉对它的着迷和熟悉程度不亚于他的老师们。它的巧妙运用使米兰·昆德拉的小说获得了一种朦胧的审美意境，也使其带有存在主义色彩的小说找到了通向小说主题的捷径。因为它既是一种模糊的审美观念，也是存在主义者眼中生存状态的模拟画像。

莫言将中国古代叙事艺术与现代现实主义相结合。所以我们需要讨论马尔克斯和君特·格拉斯的影响，比如《铁皮鼓》，但我个人认为马尔克斯和格拉斯的影响不是直接的。他们真正的重要性在于使中国的讲故事方法合法化，他们让中国作家知道他们可以用他们的传统艺术来写作。“所以我觉得把幻想和现实结合起来是莫言自己的创造，因为把中国的传统叙事艺术和现代现实主义结合起来是他自己的创造。