《最后一片叶子》的作者为小说中结局的合理性和可信度做了哪些必要的准备？

小说的结尾很突然，但也在情理之中。作者没有描述伯曼用生命画藤叶的场景，只是在结尾用休伊的嘴讲述。谜底一揭开，小说就到了高潮，但高潮就是结局，小说戛然而止。作者总是用平淡的方式说话，比如讲一个他家的故事，没有跌宕起伏，没有曲折。一切都在理智中慢慢进行，静静地给读者讲一个故事。然而结尾却是重重一笔，露出了机关，让人恍然大悟，惊叹不已。因为在前面的文章中，我们看不到老画家画树叶救人的任何线索，但在结尾，却揭示了一个生命的奇迹。作品潜在的艺术光彩奇迹般地闪耀出来，在平静中掀起波澜，力挽狂澜。哦？这就是亨利结局的魅力所在。回顾整篇文章，老伯曼是小说的主角，是整篇文章的精神所在。

《最后一片叶子》的另一个显著特点在于“情节空白”的运用。老伯曼“画树叶”的动作本应是作品的关键，但作者实际上并没有写。只是在结尾，休伊简单地向读者透露了伯曼因画藤叶而死的事实，却对其具体行为只字未提，从而在整部小说的情节结构上留下了一大块空白，似乎对整部小说的因果链缺乏完整的印象——作者没有讲故事的“中间部分”——而这恰恰是最重要的部分。这样，从接受美学的角度来看，情节的创造和补充需要文本的读者继续完成。对于风雨之夜，读者可以用自己的心去想象和再造。就这样，小说的表层情节逐渐淡化，退而内化，将表层事件的联系转化为心理感受的理性发展。整部作品的合理解释不在于外在的简单情节，而在于内在的情感情节，读者心灵的意象化和情感的可视化，使小说的情节更加丰富，更加理想化。

意想不到的惊险结局和“情节空白”的运用，是《最后一片叶子》的艺术匠心。