这部小说的基本结构是什么？
直线结构
线性结构是指所有情节成分按照时间的自然顺序和事件的因果关系，线性延伸，从开始到结束，从开始到结束，从开始到结束，从开始到结束，逐步发展。虽然闪回、穿插、补充叙述时有发生，但并不改变整个情节的线性模式。线性结构可分为单线结构和双线结构。根据情节主线的关系，双线结构可分为三种类型:一种是主辅线型，即两条或两条以上的情节线索分主次、交叉。二是跨式，即两条或两条以上情节线索难以分清主次，交叉* * *。三是平行，即有两条主次难分的情节线索，但并不交叉，而是处于平行状态，两条线索之间的联系是由某些人物或事件引起的。情节的线性结构在西方小说中一般是线性的，其情节结局往往是毁灭性的。
但在中国的古典小说中，大多是以大团圆结局或回归的隐圈形式出现。比如第二次，夫妻团聚，经历了风风雨雨，终于有了结果。做第一，梦想成真，或散而聚，聚而散，合而分，分而合，盛而衰，盛而衰。不仅如此，有些小说还构成了一个隐藏的多层圈子。比如《三国演义》中，东汉分为三部——魏、蜀、吴，三部合二为一——西晋。在这个叙事圈里，三部分为三部，三部合而为一，包含了魏、蜀、吴从初创到灭亡，以及董卓、吴三个相互对峙、相互交叉的中观圈。可以说，在中国古典小说的深层，大多运行着这个并不危险的“圈子”。这是因为中国人自古以来在对宇宙、人生的认识和体验中形成了所谓的循环思维，即倾向于认为宇宙、社会、历史、人生呈现循环运行机制，倾向于追求天地和谐、人与自然和谐、人与自然宇宙和谐，而与之对应的叙事作品的审美理想则是超越与和谐的艺术境界。
3网状结构
以人物的心灵为中心，以人物的意识和心理活动为辐射线构成剧情，其结构就像一张蜘蛛网，即网状结构。这是西方意识流小说所采用的基本情节结构形式，也是中国新时期文学创作中被称为“心理小说”的作品所采用的。意识流小说和“心理小说”的网络情节结构的基本特征是:1。小说描写的对象是人物心理活动的流动过程，包括他们的思想、意识、记忆、联想、想象、感情、直觉、印象、梦境等。2.作家打破传统小说的时间顺序和因果逻辑，依靠人物意识的流动来组合素材。3.作者运用心理分析、独白叙述、感官印象、幻觉、梦境等表现手法展开叙述。
4图片结构
以景物和场景为主体的画面情节单元的组合，就是画面结构。这种情节结构在传统小说和现代小说中大量存在，但其创作目的、画面特点和具体组合方式却大相径庭。传统的画面结构，就其创作目的而言，作者意在通过画面创作来表达情感和写意。就其画面构成而言，在如画的自然环境和自然风光中嵌入了人物故事，作家写作的兴趣不在故事，而在故事发生的空间和环境；写人物动作，不求舞台表演的戏剧化，只求安静的神韵。比如中国现代小说史上著名作家凌叔华的创作，就像朱光潜评论的那样:“用一只善于调理丹青的手来调节她所需要的字数。”“作者写小说就像她的画，用的墨水很少，但是出来的意思很有意义。”(1)传统的画面结构，画面之间的联系，是一本绘本，正如朱光潜对废名小说《桥》的分析:“桥充满诗情画意和禅意，每一个情境都是有趣的，所以可以独立而没有前后所写的境界。很容易让人觉得章节之间没有明显的联系。整本书就是一种风景绘本，一页一页的翻。就像沈从文曾经解释他的小说《断虹》:“我的故事给人的印象，必然会接近于一种山水画的融合。“当然，在大部分传统的图画小说中，还是会有一个简单的故事贯穿整个故事，作为一种‘粘合剂’，把画页粘合起来，才不至于乱七八糟、错落有致。现代画面结构小说主要指20世纪五六十年代诞生于法国的“新小说”作品。
就创作目的而言，“新小说”派认为，人不应该是小说的中心，小说的中心是“物”，即事物和形式，而“人物”只是“临时道具”。事物不以人的意识为主导。作家不应该从主观感受去描写事物，而应该用冷静的语言如实记录客观世界和现代人的活动。就画面的构图而言，新小说只是用语言将景物转化为像绘画一样的视觉形象，以收到看画一样的视觉效果；写人的时候，思想感情也被过滤了，只留下一些画面。画面之间的联系基本采用电影“蒙太奇”的方法，当然使画面之间的联系实现了意义，但也使画面之间的关系模糊不清，叙述的整体意图不确定。所以在这类作品中，读者得到的往往是“不确定”和“不确定”的东西的画面。
5符号结构
象征性的情节结构，即所有情节单元都紧紧围绕着一个形而上的抽象观念——意识、观点、思想、感情，这是情节的核心，是情节片段之间的连接线索。加缪的《局外人》、卡夫卡的《变形记》、美国海勒的《城堡》、中国新时期张抗抗的《北极光》、邓刚的《迷人的大海》、王安忆的《墙基》和高晓声的《钓鱼》都是典型的象征性作品。这部具有象征性情节结构的小说的艺术特色如下:
1.象征意义体现了所有的情节单位，并贯穿于整个图像系统。当然，这些小说大部分在外观上还是有情节的时间线索的，但就小说的审美价值而言，如果仅仅从线性情节的角度去理解，这些小说的意蕴就会丧失甚至荡然无存。
2.象征意象具有整体性和生动性。从创作过程来看，是象征意义凝结并贯穿了形象和情节，但从成品来看，是形象和情节暗示并表达了象征意义。因此，作家在赋予小说象征意义的同时，仍然致力于对形象完整性和生动性的描写。
3.剧情过程简洁明了。因为作者追求的是思想的感知力，而不是情节和形象本身的感染力，虽然整体形象具有整体性、生动性的特点，情节也可以完整，但情节过程必然简洁明了。作者避免了事件过程的传奇化、戏剧化和紧凑化，省略了事件的来龙去脉，抛弃了各种人际关系的错综复杂，甚至有意模糊了人物名字的由来和事件发生的时间地点，以使象征意义突出而不被情节分支所遮蔽。
4.象征意象具有极大的变形性。象征性情节结构中的意象一般都有很大的变形，因为只有高度夸张和极度变形的意象才更具象征性和形而上性。
6现实结构
现实主义结构是“新写实”小说使用的情节结构。与传统现实主义小说不同，“新现实主义”小说并不在典型环境中构造严谨精致的情节和塑造典型人物，也不像现代主义小说那样完全打破时间情节，而是完全按照人的意识的流动和倒叙来组织叙事。它重在表现对象的原型，即事物和生命(包括精神或文化现象)的本来状态和本来面目。通过生活中平凡琐碎的细节，揭示人性的本来面目和对人生的充分理解，同时相对淡化社会历史背景、政治思想意义，甚至克制作者的主观感受，被称为“零度情感干预”。比如池莉的《多灾多难的人生》，把凌晨4点到11点的人生按时间顺序展现出来，就像用艺术的手段把人生还原到一种“赤裸裸”的状态。通过这种原生态的生活，说明这样的生活是多么麻烦，普通人的生活状态是多么可怜和可悲。小说从人们生活中自发的、随机的普通事件出发，展现了人们在生活中的需求和行为。由于强调展现生活的原生态，“新写实”小说的情节结构体现为:情节不是精确封闭的因果逻辑情节，而是松散开放的生活故事，真实事件与幻想故事、理性思考与非理性感受、清晰的事实与模糊的印象、真善美的事物与假恶丑的现象都会在叙事过程中浮现，让人仿佛看到了生活本身。但是，这并不意味着“新写实”小说是绝对现实的。尽管梁说他的现实主义小说《父亲》“没有虚构的成分”(4)，但现实主义小说《彼岸来信》的作者也郑重声明，这部作品“没有虚构，研究大量史实是我的信条”(5)。但其实任何现实主义的作品都有虚构的成分，不会是绝对的现实主义。绝对的现实主义是不可能的。
7散文结构
散文文化的情节结构的特点是:第一，故事情节以散文的片段形式呈现，就像散文的叙事是片段事件的串联，而不是一个自始至终连贯的故事。二是形散而神不散，即通过片段事件的叙述和自然景物、社会风俗的描写，营造出生动的意境，表达具体的主观感受。这好像和散文一样，其实不然。散文中描写的人大多是真实的，而“散文”结构中描写的人是虚构的。实际上，“散文”的结构采用了散文的情节形式，创造了一个虚构的世界。何立伟的《没有故事的小城》是典型的“散文”结构。“散文”的结构追求自然、自然的效果。比如汪曾祺的很多小说，多采用倒叙回忆，往事的片段来源于往事，或长或短，或浓或淡，依思绪而定，没有刻意修饰的痕迹。汪曾祺曾说，在小说产生之前，就有小说的自然形式，正如宋儒所说，没有这种东西，先有它的“自然原则”。一部小说不能随意加长或缩短。王老师强调的是那种行云流水，浑然天成，不在乎斧雕凿的情节结构。
8简单结构
开始-发展-高潮-结束