写恐怖小说要注意什么？(这类大师、作家来了)

恐怖小说的作家越来越多，作品的数量也越来越多，作品的出版商也越来越多，但是大部分针对单本书的恐怖小说作品销量都不大。经过四五年的发展，为什么恐怖小说越来越像早期流传的零食，品种很多却没有价格？为什么没有一个大盘子出现？这是什么原因呢？除了出版社在包装上的努力，以及他们对市场还不熟悉之外，恐怖小说创作上的缺陷，即套路化、程式化的写作也是一个因素。当某一类文学作品流行时，这类作品中可能会有套路，大家可能会自觉不自觉地向流行的风格靠拢。比如军事小说，官场小说，侦探小说等。，都见过这样的情况。恐怖小说也是。那么恐怖小说的创作套路是什么呢？看了一些作品，总结了一下。首先是远离生活。很多恐怖作品喜欢把故事的场景设置在荒山、野村、古寺、老房子，认为这些地方本身就很恐怖，可以增加作品的恐怖元素。其实这是一种懒惰的行为。因为现实生活中的读者离这些所谓的恐怖元素越来越远，对这些东西缺乏认识，接触的恐怖作品越来越多，感觉麻木。把故事放在远离现实的地方，虽然容易随意想象，写起来会舒服简单，但却为这部作品的失败埋下了伏笔。无论什么样的小说，都不应该脱离生活。第二，第一人称自述描述太多。从“我”的角度写作也比较轻松快捷，尤其是中短篇的恐怖小说。但我认为，第一人称写作，从市场的角度来看，是一种劣势，因为读者首先要接受“我”的视角。如果“我”的身份过于特殊，或者作者的写法过于主观，读者可能难以接受。而且，如果几个小故事形成一个集合，有大量的“我”，很容易重复同一个调子，造成阅读疲劳。第三，只有对恐怖场面的描写，缺乏故事的逻辑，完全没有思想内涵。这是大量恐怖作品的通病。换句话说，根据传说或者生活中的观察，写出一个恐怖的场景，还是比较容易的。很多作家也有创作的冲动。在小说的初始阶段，他们描述了大量恐怖的场景，并投下了怀疑的目光，但他们缺乏对故事整体脉络的把握。写完之后，编剧无法完全掌控局面，导致故事漏洞百出，甚至无法自圆其说。在基本故事逻辑难以把握的情况下，当然没有思想内涵，或者说你想通过故事表达什么。这样写的唯一后果就是把不成熟或者失败的作品推向市场。第四，恐怖小说给不了读者除了恐怖以外的东西。很多人都有这样的认识，就是恐怖小说不能为了恐怖而恐怖。但不是为了恐怖，而是为了什么？去年《鬼吹灯》的成功给了人们很多启发。因为这部小说除了高潮之外，还包含了大量的地理或生物知识，极具冒险性，可以极大地丰富读者的阅读。说白了，看完之后，我长了见识——虽然这个见识还有待考证，但足以让《鬼吹灯》成为一部独一无二的作品，让读者感知到新的味道。现在很多所谓的恐怖作品都缺少这种“超越恐怖”。这和作者的兴趣和知识水平有很大关系。第五，语言枯燥单一。恐怖小说应该用什么语言写？很多人都自觉不自觉的选择了一种严肃的叙事方式，也就是比较严肃的叙事，然后用这样的语言来制造一种恐怖的效果。因为这样写的人太多了，很容易造成同样的场景。但是，你想想这两年流行的作品，大部分都摒弃了模式化的语言，作者有自己的语言个性，比如天下霸唱，比如一颗糖。其实语言完全掌握在作者自己手里。就算写恐怖小说，也没必要装腔作势。它可以是幽默的，悲伤的，壮丽的。在任何一种创作中，成功的人都有自己的语言。第六，恐怖小说的逻辑过于单一。所谓逻辑点，就是一个故事发展到最后，谜题被揭开的时候发生了什么。太多的恐怖小说都在找逻辑的地方，无非就是幻觉，精神病人，梦境，鬼神，内在感官，或者有人神秘。这给人一种厌烦感。生活如此丰富多彩，恐怖小说的作者要善于在生活中探索，不要太死板。毕竟遇到以上情况的人还是太少了。第七，也是最重要的，复仇情结。复仇情结在恐怖小说中出现的如此密集和频繁，不得不说是对作者创作的巨大误解。一件事，一条人命，或者一个鬼出来吓人，或者遇到了一个奇怪的问题，归根结底，都是一种报复。其实故事的来源很容易让读者猜到，就是谁受了委屈，有过委屈，或者恋爱失败等等。不管怎样，就算变成鬼，也要报仇，这样才能心满意足的重生。现在恐怖小说里的复仇情结和武侠小说里的抢宝情结很像。对于什么骗子，大家都做好了战斗的准备。恐怖小说里，每个人都准备为了生活中的委屈出来吓唬人。这种创作大概是受到了因果报应思想的影响，人们想通过对坏人的即时报复来惩恶扬善。其实这又是一个陷阱，因为读者很容易意识到所有的陷阱都是为了报复，所以大家只关心报复的手段和程度，这就让写作变得更加困难，甚至枯燥。作家绞尽脑汁想怎么报复更血腥更恐怖。这对读者也是一种不好的误导。其实只有人是有报复心的。在鬼神境界，就算是冤死，恐怕也未必那么想报仇。因果报应，自有轮回。为什么那么多鬼不投胎留在人间以恶制恶？当然，这是迷信的说法。但是现实生活中，有那么多值得报复的事情吗？如果大家都受了委屈，一定要想办法讨回来，就像恐怖小说里写的那样。人生难道不是没有乐趣和希望吗？所以你在写作的时候，不要再陷入复仇的刻板印象，因为太多的复仇对恐怖小说的发展并不是一件好事。说了这么多，只是想说明一个意思，就是恐怖小说品种多，数量大，但缺少精品。一个重要原因是很多作品都拘泥于一个套路。虽然它们的外包装不一样，但就像统一的开水放在不同的杯子里，很容易让人累。这当然和官方对恐怖题材作品的限制有关系，但根本原因还是在于作者自身的修养和素质。中国的恐怖小说需要更多的阅读，更多的对生活的体验和观察，更多的感悟。仅仅坐在书房里满怀热情和兴趣地写作是不够的。