俄罗斯现实主义是不是又要崛起了？
本系列书* * *包含五篇长文，分别是佩列文(п，1999)的《百事可乐的一代》和尤利茨卡娅(казускккк)的《Ku·科茨基医生的病历》。从五部作品的出版日期来看，最早的百事代出现在1999。
《想象之狼》的作者瓦拉莫夫。
最后一部小说《想象之狼》是2014年的新作，时间跨度16。串联阅读这五部小说，可以在一定程度上摸清当代俄罗斯小说的发展轨迹和创作现状。
这五部小说的作者都是当今俄罗斯文坛最有影响力的作家。按照五位作者的出生年份，年龄最大的乌利茨卡娅出生于1943，年龄最小的瓦拉莫夫出生于1963。这五位作家虽然分别出生于40后、50后、60后，但年龄相差不超过20岁，广义上属于同代作家。
柳德米拉·乌利茨卡(людмилаулицкая，出生于1943)毕业于莫斯科大学生物系，曾在苏联科学院工作。《Ku·科茨基医生的病历》被认为是尤利茨卡最成功的小说之一。这部小说反映了20世纪上半叶苏联社会一位医生的家庭生活。作者将时代的变迁与家庭的变迁交织在一起，将女性的叙事角度与细腻的心理描写融为一体，从而给出了一部苏联时代知识分子家庭生活的文学编年史。尤利茨卡娅凭借这部小说获得了2001年度俄罗斯布克奖，这也是该奖项创立十年后的第一位女性获奖者。2005年，这部小说改编的电视剧广受欢迎。据统计，这部小说已被翻译成近30种外语。
维克多·叶罗菲耶夫(生于викторероеев，1947)是苏联驻法外交官。这位作家年轻时住在巴黎，然后在莫斯科大学中文系和苏联科学院工作。苏联解体前后，他的文章《为苏联文学哀悼》引起了激烈的争论，他的小说《俄罗斯美女》(1990)也一度在文坛上声名鹊起。《父亲》以斯大林身边的一位高官与斯大林的关系及其对斯大林的看法为主线，以独特的角度和方式揭示了作者所代表的一代人的精神历史。小说中的“高官”是作者的父亲，但也是地道的虚构小说，作者在小说中说的只有“心理真实”。
弗拉基米尔·索罗金(владимирсорокин，生于1955)早年毕业于莫斯科石油天然气学院。1985年，第一部长篇小说《队列》在法国句法出版社出版。1992年，苏联解体后，《队列》发表在俄罗斯《电影艺术》杂志上，引起广泛关注。这位作家被认为是俄罗斯后现代文学的主要代表之一。他后期的重要作品有《玛丽娜的第十三次爱情》(1995)、《蓝色油脂》(1999)、《冰雪三部曲》(2009)、《暴雪》(2010)。碲钉国，2013出版，是一部带有后现代色彩的反乌托邦小说或新乌托邦小说。小说以21世纪中叶的欧洲为描写对象，描写了人们对特殊金属碲制成的钉子的激烈争夺。在欧洲的“新中世纪”，阿尔泰山脉形成的新“碲钉* *和国家”成为一个核心意象，它不仅象征着人类文明的结晶，人民幸福和智慧的源泉，还指黄金和财富，是人们深深崇拜和渴望的对象，也可能隐含着专制权力和强加的不同文化。正是这一意象的多重内涵和不确定的指称赋予了这部小说广阔的解读空间。2014年，这部小说获得了俄罗斯目前最重要的图书奖“大图书奖”。
维克托·佩列文(生于викторпелевин，1962)与索洛金一起被认为是俄罗斯后现代主义文学最重要的两位代表人物。1985年毕业于莫斯科动力学院，1989年进入高尔基文学院，后就职于《科学与宗教》杂志，发表了第一篇短篇小说，191年出版了第一部短篇小说集《蓝光》。此后的小说《奥蒙拉》(1992)、《昆虫人生》(1993)、《恰巴耶夫与虚空》(1996)引起了广泛反响，1999出版的小说《百事代》更是一时洛阳纸贵。2011，这部小说被改编成同名电影。这部小说以准作家塔塔尔斯基在苏联解体前后的生活经历为基础，再现了70年代社会剧烈转型时期，喝着百事可乐长大的一代苏联人的心路历程。在这部小说之后，莱文“封笔”了几年，之后又出版了《转折处的辩证法》(2003)、《帝国五号》(2006)、《t》(2009)、《蝙蝠侠阿波罗》(2013)、《玛士撒拉之灯》(2018)。佩列文的创作被称为“佩列文现象”，作家乃至读者从90年代开始甚至被称为“佩列文一代”。然而，佩列文为人低调，从不抛头露面，以至于一些俄罗斯读者怀疑这个作家是否真的存在，他们猜测这可能是一个热衷于计算机创作实验的写作团队采用的笔名。
阿列克谢·瓦拉莫夫(生于алексекварламов，1963)65438+1987年开始发表文学作品，1995年以中篇小说《人生》成名。近年来，他努力工作，为青年近卫军出版社著名的“杰出人物传记系列”写了7部传记，分别是《普里什蒂传》、《格林传》、《一个托尔斯泰和格雷戈里的传记》。瓦拉莫夫声称，他的最新作品《想象之狼》是他对1914年至1918年俄罗斯文化生活的文学想象，是讲述白银时代故事的个人尝试。在笔者看来，一战和十月革命，人们从社会历史、政治、军事等方面思考的太多，而从思想文化、个人心理等方面描述的却很少。斯拉夫人有一句古老的祈祷:“愿我避开想象之狼。”作家用“想象中的狼”这个形象来概括当时俄罗斯人的精神状态和集体无意识，即一种强烈的焦虑、莫名的冲动和毁灭的激情。但在作家笔下，被这种情绪渗透和笼罩的时代，却是一个“混乱期、丰富期、充实期、有趣期”。
《想象中的狼》是余明和清朝翻译的。
整体阅读这五部小说，可以大致总结出新世纪俄罗斯小说的几个新特点:
首先，从创作方法上看，当代俄罗斯小说似乎现实主义传统和后现代时尚交织在一起。在上述五位作家中，维克多·叶罗菲耶夫、索罗金和佩列文都被认为是俄罗斯后现代文学运动的标志性人物，而乌利茨卡娅和瓦拉莫夫的创作则被认为相对“传统”。俄罗斯后现代主义文学产生于五六十年代，在苏联解体前后达到顶峰。但近年来，其整体影响力似乎在逐渐缩小。相比之下，俄罗斯现实主义的文学传统似乎正在强势回归。这两种文学倾向和潮流背道而驰，其结果是相互渗透。具体来说，后现代作家似乎越来越重视情节叙事，最典型的例子就是索罗金的创作。碲钉国虽然不好读，但和他之前的小说相比已经很“传统”了。在乌利茨卡的小说和瓦拉莫夫的小说中，我们很容易找到一些现代主义文学和后现代主义文学影响的痕迹。因此，在当代俄罗斯的小说创作领域，一方面是后现代文学在巨浪拍岸后留下的余波，即对传统小说叙事模式的冲击和解构，另一方面是现实主义文学传统在保持冷静的同时积极吸收和借鉴包括后现代文学在内的新潮文学因素。
其次，从体裁属性来看，当代俄罗斯小说似乎呈现出某种交叉性和综合性。在这五部小说中，我的父亲和想象之狼似乎在有意模糊虚构与非虚构的界限。《碲之地》融合了乌托邦小说、社会讽刺小说和科幻小说的特点，而“百事一代”的体裁属性则更加模糊，其研究者戴上了“广告话语小说”和“宗教神话小说”等诸多帽子，这是对小说体裁属性多样化的有趣回应，这些作家的社会角色也是多重的。除佩列文外的四位作家都是目前俄罗斯非常活跃的文化活动家:瓦拉莫夫作为高尔基文学院院长，主办文学杂志，经常举办国际文学论坛；乌利茨卡创立基金会，积极参与俄罗斯政治生活；维克多·叶罗菲耶夫是著名的电视节目主持人；索罗金不时在国内外举办个展。写电影、电视剧、话剧剧本，写评论、写随笔，接受媒体采访，在国内外高校做讲座，都是他们热衷并擅长的活动。似乎这些小说的作者和他们的作品一样，都在努力最大化自己的存在和影响。
最后，从作品内容来看，当代俄罗斯小说似乎呈现出一定的无情节、无英雄化趋势。这五部小说，无论是正宗的后现代小说，还是相对传统的小说，都不再有贯穿始终的有趣而清晰的线索，情节也不总是围绕主角展开。即使有主角，也和俄罗斯传统小说里的主角不一样。似乎不再是作者投入情感塑造的对象，而是遭遇了某种扁平化的处理。小说中主人公的"非英雄化"不仅是现代主义文学和后现代主义文学思潮对传统小说创作范式冲击和解构的结果，也是生活本身的多样化、碎片化和非逻辑性等现实现象在文学中的表现和反映。矛盾的是，即使在这些情节淡化、人物扁平化的当代俄罗斯小说中，我们仍然可以感受到俄罗斯文学的一些传统特征的渗透，比如对民族历史的反思性回顾，对社会现实的悲悯关怀，对人和人的生活的温暖超然的看法，对文学及其力量的坚定怀疑的信念。
值得一提的是，这五部小说的作者都与中国有着各种各样的联系。除了这五部小说，他们还有其他被翻译成中文的作品，如佩列文的《恰巴耶夫与虚空与黄箭》、维克多·叶罗菲耶夫的《俄罗斯美人》、乌利茨卡的《索尼奇卡》、美狄亚和她的孩子以及你忠实的舒里克》、瓦拉莫夫的《生命》、索罗金的《暴雪》等。乌利茨卡和瓦拉莫夫多次访问中国，佩列文据说也悄悄去过西藏等地。更重要的是，在佩列文和索罗金这两位最重要的后现代作家的小说中，所谓的“中国主题”占据了一定的分量。索罗金在暴雪写《中国博士》当“导游”，在碲钉国写《莫斯科的中国人》。对东方宗教非常感兴趣的佩列文，更是被称为恰巴耶夫和虚空。
在“作者死了”、“小说死了”的哀叹中，当代俄罗斯小说家仍在积极写作，当代俄罗斯小说仍在问世并发挥影响；与普希金和托尔斯泰相比，21世纪俄罗斯小说的风格和样式已经表现出越来越多的差异，但它们无疑是19世纪中后期形成的俄罗斯小说创作传统的延续和发展。望采纳谢谢。