西方文学葛丽叶

法国新小说派核心人物，小说家、评论家、电影艺术家，后现代主义主要代表人物之一。布罗斯特，土生土长的法国西部人，毕业于国立农学院。作为一名农艺师，他先后在国家统计局和殖民地蔬菜水果研究所工作，并长期居住在非洲和美洲。1953年出版第一部小说《橡皮擦》。1955起，就职于《子夜》出版社，现任文学部主任。他的小说包括《暴力谋杀的橡皮擦》、《偷窥者》(1955)、《在迷宫里》(1959)、《嫉妒》(1957)和《幽会之屋》(1965)。理论著作有《未来小说之路》(1956)、《自然、人文主义与悲剧》(1958)。在这些作品中，格里耶提出了文学革命的口号，反对巴尔扎克强调情节、人物和表面逻辑与真实的小说传统，主张写一部适合现代人心理的新小说。因此，这两篇文章被称为“新小说派宣言”。

格里耶刻意追求视觉形象，所以他的小说常常一丝不苟地复制他眼中一群群人或事物的画面。他既反对萨特的“作家干预”和政治干涉，也反对传统小说的人文主义和作品中情感倾向的表达。他主张中立和唯物主义。他认为人是人，物是物；人是人，物是物；不需要像人文主义者那样用人来解释事物(世界)。现代小说证明了人与物的分离，记录了人与物的距离；记录人与物之间距离的最好方式是眼睛，可以避免主观意识的入侵。这是他日后转向电影创作的原因，用最客观的语言记录眼中的影像是新小说的任务。所以格里耶的小说往往缺乏表面的逻辑真实，没有开头，也没有结尾。它们似是而非，模棱两可，只是重叠的图片。但它的好处是，这类小说可以鼓励读者参与创作，让读者根据自己的生活经历去联想、补充、发展、创造、评价，适应了现代人自尊、自我表现的心理要求。在《偷窥者》中，他以惊人的沉着和面无表情展示了几个强奸和杀害一名女孩的案件场景。读者不明白为什么和怎么做的，为什么马蒂亚斯，推销员，为什么朱利安马利克，偷窥者，没有报告，他是否是共犯。这样，作者就可以根据自己的想象创造出不同的故事，这正是新小说作家所追求的效果。作者完全隐藏，只呈现一组组纯粹客观的图片供读者联想和补充，这是后现代主义的一个重要特征。

小说整体上模糊不清，难以辩驳，但在具体的画面描述上，却异常清晰，像电影的特写一样清晰。在具体的文字描述中，葛里叶做到了物理、几何、数学的精确，一条蜈蚣、一块橡皮、一根小绳子的形状、颜色、大小、性能都被准确记录下来，没有任何主观的人为因素。

作为新小说派的领袖，格里耶在不断否定自己，他的风格也在不断变化。前几部小说(如《橡皮擦》、《偷窥者》)总能大致梳理出一个情节，人物也很有名。后期作品(如《嫉妒》、《在迷宫里》、《纽约革命计划》、《去年在马里安巴》等。)很难说剧情是什么，人物也越来越符号化，不是士兵就是孩子，或者干脆就是A，X，A等。而且后期在内容上，更注重写* * *，凶杀，暴力场面。再加上大量使用画面倒叙，小说更加难以理解。所以有人称他后期的小说为“新新小说”。

格里耶小说的成功是由于电影笔法的运用和卡夫卡、福克纳、罗素等人的启发。他的唯物主义，冷静客观中立，尤其是用电影笔法记录视觉影像的特点，是当代文学的重要成就。传统小说通过具体、生动、朴实无华的描写营造出“看到那个人”的感觉，而葛里叶的小说则直接营造出“这个人就在眼前”的效果；格里耶不愧为当代法国最有影响力的小说家之一。

作为著名的电影艺术家，他于1961年受仁爱之邀，撰写了《马德里巴德的最后一年》，成为这一阶段法国现代派电影的巅峰之作。受到这一成功的鼓舞，罗伯托·格里尔继续自己创作剧本并执导，迄今已拍了七部电影。他电影创作的鼎盛时期是在20世纪70年代中期之前，其中重要作品有《不朽的女人》(或译《不朽的花》，1963)、《跨欧快车》(1966)、《伊甸园与超越》(1971)。在此期间，他减少了出版活动，但他毫不犹豫地在电影中展示了他在小说中所展示的东西。他常常以一个暧昧的案件或若隐若现的黑社会为背景，来“客观”地描述漂浮在这个背景前的女人和面对这个女人的男人(影片中往往是男人的眼睛)之间暧昧而不可捉摸的关系。他的处女作《不朽的女人》就是代表。影片描述了一个生活在土耳其的法国人很难和一个刚认识的、可能有走私集团背景的女人实现性结合。影片进行到一半，女方死于车祸，于是男方回忆往事以查明真相。结果他也死于车祸。最引人注目的是，后半部分以大量不同的方式重复了前半部分，有些画面在前半部分重复了很多次。这部电影仍然深受仁爱的影响，场景的重要性不言而喻(拜占庭的宫殿和清真寺让人想起马里恩·巴德的城堡)。仁爱对于这些场景极其流畅和个性化的移动镜头，比如广岛之恋中的医院，也有所改编。除此之外，罗伯特-格里耶还善于将自己视觉感极强的文学作品留在胶片上，同时让其相对不那么晦涩。所以，电影可能是他更好的表达手段。如果说这部电影有自己的特点，那应该是他漫不经心的胡说八道，否定真理，蜡像博物馆一样的静止画面。他会让主人公在场景的一端出现，在场景的另一端出现一个移动镜头。他和妻子主演的《跨欧快车》和前作有些相似之处。然而，罗伯特·格里特电影的突破点却从冰冷的画面变成了越来越冰冷的色情:不是欲望的挑逗，而是一个在一堆只能被视为对象的美女(或者只是表达“美”这个概念的女人)面前，常常可以被怀疑缺乏正常性能力的男人。如果观众既没有像大多数人那样对他的电影感到厌倦，也没有像少数人那样被强烈吸引，他们可能会对布努埃尔的愿望无法实现感到不安。所有这些特征早就在他的短篇小说《偷窥者》中孕育出来了。标题直接来源于精神分析术语“窥淫癖”。它描述了一个男人走在一个孤岛上，瞥见一个年轻女孩被杀的场景。后来他记得好像是* * *未遂后杀了她，但经过时间和距离的精确计算，不可能是他杀。在罗伯-格里耶后期的电影中，不仅有偷窥狂，还有虐待狂和受虐狂，穿着精致昂贵的兽皮外套，手持皮鞭。尽管格里耶有时似乎很时髦，甚至很软弱或过于简单化，但他的电影仍然是现代主义最重要的作品之一，因为它们有两个最重要的特点——真实的不确定性和模糊的性变态。他们的受众不多，但成本很低，在研究领域也很有影响力。虽然很多人指责他的电影不成功，但在世界各地尤其是美国的大学学习他的作品购买版权的费用，足以让罗布-格里特开始他的下一部电影。