张爱玲的小说有什么特点？

张爱玲文章的开头和结尾都很吸引人，整体结构也很独特，这与她娴熟的写作技巧有关。张爱玲讲故事喜欢用倒叙。就看沉香屑的二香。“当克莱曼婷兴奋地给我讲这个故事时，我正在图书馆里阅读马卡德尼爵士的中国之行记录……”[10]张爱玲首先描述了她听克莱曼婷讲故事的地点和环境，以及她朋友的长相和衣着。然后，时间退到了很久以前罗杰·安布登的悲惨。在张爱玲的小说中，她经常使用电影技巧和删节。缩写经常在文章中使用。几乎每一篇文章的开头，张爱玲似乎都为我们放了一段宽屏视频，有时还配有环绕声。随意举个例子:“故事的开头，葛一个很普通的上海姑娘，站在半山腰一栋大房子的走廊里，远远地望着花园。..... "(《沉香屑——第一香》和《张爱玲全集第二卷》P1)这些描写直接触动了人们的视觉感官，仿佛银幕上放映了一部电影。这些文献读起来很像剧本的开头。张爱玲的文章结尾，有一个* * *的特点。他们没有把结论设定为死亡，也没有完全概括人物的善后。他们往往会给人留下自己思考的空间和余地。看看文章最后的“封锁”就知道了...宗振拧灭电灯，把手放在机器上，手心冒汗，浑身是汗，像虫子爬一样。他又开了灯，黑壳虫消失了，爬回了窝里。”(《封锁》张爱玲作品集第一卷P107)这里的虫子是吕宗真和所有“好人”的化身。他们整天不去想这些，在自己的身体里彼此隔绝，小心翼翼的活着，不愿意也无力改变什么。他们都自愿对自己的命运和自己互相妥协。(张爱玲传，浮生世世的悲情约会)张爱玲在这里没有再写下去，而是让人自己去思考。其实我们可以猜测，宗真和崔元再也不会有任何交集了，因为他只是一个普通的“好人”，所以他只能安于现状。我愿意尝试弄清楚这种程度的启示...同时，张爱玲的文章结尾往往只有一句话，而这句话通常是非常经典的，包含了很多内容和深刻的含义。”第二天起床，振宝洗心革面，变成了一个好人。"(《红玫瑰与白玫瑰》——《张爱玲全集》第二卷" P164)"三十年前，月亮已经沉了，三十年前，人已经死了，但是三十年前的故事并没有讲完——它讲不完。“这些话的结尾只有一句话，却点出了主角的命运和未来。这里简单的用笔方式可以作为一个经典的例子。我个人比较喜欢这几篇文章结尾的张爱玲水墨集。张爱玲小说的结构特征与她从小所受的教育密切相关。由于张爱玲的天赋是敏感的，所以她接受了最理想的教育。她年轻的父亲督促她严格学习，她从小就熟悉中国的旧诗和古文。她的写作技巧真的是源于此。否则很难相信一个二十多岁的女孩(她开始发表作品的时候)能如此熟练地使用中文。她的父亲强迫她学习中文，她的母亲很早就把她带到了西方艺术、音乐和文学的世界。就学问而言，她当然比不上钱钟书。太平洋战争爆发，她辍学的时候，她对西方文化的了解绝对不会超过一个美国东部女子大学的优秀毕业生。但作家需要的不一定是知识，而是她的人生教育。换句话说，一个作家应该能够吸收材料，保留印象，并在日常生活中很好地利用它们。生活的范围是广阔的；巴赫和莎士比亚很重要，但爵士乐和好莱坞也很重要。虽然中国的旧诗表达的情感是细腻的，屈伸表达的生活是庸俗的，但它们对作家同样有用。张爱玲雅俗共赏，所以她小说中的感性和内容也更加丰富。总之，也许张爱玲本身就是一个传奇。传奇的文学，传奇的女人，传奇的人生。从她的笔下，我们可以找到旧上海的痕迹:石库门、里弄、乔佛里大街、法国梧桐、旗袍的女人、婉约的谈吐。读张爱玲的文字，我会看到一个高傲的，不卑不亢的女人，对世界的冷暖悲凉无动于衷。我感觉她就像一个隐士，对着世间的沧桑微笑。我穿着那件飘逸的旗袍，一手插在腰上，高昂着头，脸上一副“冷”的表情。嘴角微微上扬，看透世界的眼神透露出对这个世界深深的厌倦和嘲讽。看着她慢慢走出历史的尘埃，挥舞着美丽而苍凉的手势，用胡琴舒缓的语调或在茶香的烟雾中讲述着关于女性的故事，“胡琴在万灯之夜里咿呀呀拉呀拉呀拉呀，无尽的苍凉故事——别问了！”而她也在时间的匆匆流逝中成了美丽的剪影，如陈第一首诗中所吟诵的意境:“长沟去无声”——天边的月光散落在阴沉沉的水中，一团光只是支离破碎，却依然傲然