小说中的人物角色是什么？

侧衬托是通过对其他人物和事件的叙述和描写来衬托主要人物。恩格斯曾主张“用更对立的方式把各个人物互相区别开来”。小说或戏剧中，主角是红花，次要人物和配角是绿叶，是陪衬。通过次要人物的活动来衬托主角的活动和形象，从而达到塑造人物形象的效果。换句话说，次要人物可以让原本单调的故事变得栩栩如生，突出人物的品质，表达思想感情，让主要人物更加生动清晰。在《我的舅舅于勒》这篇文章中，对次要人物的着墨很少，但却起到了很好的衬托作用。文章中的“我”在面对贫穷时给了尤尔一个“十铜子小费”，可见“我”是一个富有同情心的正义之士。通过这里对次要人物“我”的简单描写，充分衬托出菲利普斯夫妇冷漠、虚伪、自私的特点。在《变色龙》一文中，火红头发的警察耶德林也起到了很好的衬托作用。从拎着一个装满被没收的醋栗的筛子到报告似乎有什么不对劲，从为警官脱下外套到两次判断狗的来历，既表现了他的忠诚与温顺，也从侧面衬托了警官专横多变、谄媚霸道、见风使舵的性格。这样，通过次要人物的烘托来表达人物特征，文章更含蓄，更客观，更有力度。

二、配桥，推动剧情。

有些小说中，人物的一举一动、一颦一笑，往往都被次要人物看在眼里；对人物的感受和评价，往往是从次要人物的口中说出。通过次要人物的知识和经验，将与故事相关的情节自然地融合在一起，推动情节的发展。它们的出现主要起到特定的作用，完成一定的叙事功能。比如孔乙己，在一个类似旅馆的场景中，充分发挥了我的小伙伴“我”的作用，通过我的所见所闻所感，从几个方面描述了孔乙己的性格和悲剧经历。因为“我”是一个闲适无聊的刚温完酒的工作，觉得很无聊，所以有机会观察客户的动向。作品通过“我”的眼睛，正面描述了孔乙己在酒店生活的几个片段，突出塑造了他迂腐、可笑、屈辱的自尊性格。作品通过“我”之耳，听人在背后议论，侧写孔乙己屡试不爽、偷书被打，大致介绍孔乙己的身份、经历、爱好，指出其性格形成的原因。“我”确实是一个关键人物，总是在关键时刻出现，说至关重要的话，做重要的事，引起轩然大波，把事件推向高潮。

第三，渲染气氛，奠定基调。

很多小说里都会有群众场景，这些场景里的人大多都是无足轻重的次要人物。正是这些次要人物的出现，为主要人物的活动提供了具体的环境，起到了渲染气氛、奠定情感基调的作用。在《变色龙》一文中，围观群众先是起哄，看热闹——“有人喊:‘别放了！’”有人睡眼惺忪地从店里探出头来。很快就有一群人围在柴火厂周围，好像突然从地下冒出来一样。”当厨师把狗带走时，他们突然嘲笑珠宝商khryukin。他们不敢嘲笑警察的善变，只嘲笑倒霉的人——这让他们很开心，没有任何危险。这样的一群普通市民，虽然面目各异，性情各异，但有一点是完全一样的，那就是麻木不仁，愚昧无知，荒诞无聊，充满奴性。它们不仅为拉尔夫奸诈多变的性格提供了一个典型的场景，也展现了65438年至2009年80年代俄罗斯社会生活的真实画面，深刻反映了当时俄罗斯的社会现实。在《孔乙己》中，也详细描述了一群人。孔乙己生活在人们的笑声中，他出现在人们的笑声中，表演在人们的笑声中，最后死在人们的笑声中。“笑”贯穿全篇。这一阵笑声一方面透露着悲惨的经历和痛苦，另一方面也不是同情和眼泪，而是无聊的游乐和调侃。只有孔乙己来到店里“店里里外外都是欢乐的空气”，表面上烘托了欢乐的气氛，实际上是用欢乐写了悲伤，使孔乙己的悲剧更加悲凉，进一步揭露了封建社会的黑暗和残酷。

第四，升华主题，画龙点睛。

小说中的次要人物不仅与主要人物关系密切，而且与作品的主题也密切相关。换句话说，次要人物的设置是为了塑造主要人物，揭示小说的主题。小说中次要人物的刻画看似平淡轻松，实则蕴含着厚重的力量，不仅为小说增添了艺术感染力，还起到了深化主题、画龙点睛的作用。我叔叔于尔写到了菲利普的两个女儿和女婿。这些次要人物的描述表明，在资本主义社会，金钱势力无孔不入，渗透到资本主义的每一个毛孔里，爱情也是靠金钱转移的，爱情也弥漫着铜臭味。范进忠剧把小人物刻画得更加生动。在钟举之前，邻居们对金范漠不关心。钟离后，邻居们带着鸡蛋、酒和米饭招待申请者，并去集合寻找金范，照顾好他。通过对次要人物的刻画，可以看出当时的人们极力巴结有钱有势的人，对没钱没势的人漠不关心，从而有效地升华了主题。

总之，小说中的次要人物很少被触及，但他们的地位不容忽视。都是作者精心安排的角色。我们在学习中也要注重分析次要人物的作用，从而更好地提高学生对小说的鉴赏能力。