凯瑟琳·曼斯菲尔德·迪尔·皮克尔斯论曼斯菲尔德的创作风格和女性意识
作为20世纪杰出的短篇小说作家，曼斯菲尔德对英语短篇小说的贡献在于她独特的叙事风格。她的创作最初受到王尔德、契诃夫和一些象征主义作家的影响，后来经过不断探索逐渐形成了自己独特的风格。她的小说常常以“表达世界上最微妙、最安静的美”为主题。曼斯菲尔德观察力敏锐，注重心理表达，文笔优美流畅，表达细腻含蓄，富有诗意。她从叙事结构、叙事视角、叙事方式和叙事语言等方面体现了现代小说的叙事艺术，赋予其作品独特的美感和鲜活的生命力。曼斯菲尔德写了90多部短篇小说，她享有20世纪“英国短篇小说女王”的美誉。她的小说主题主要表现人物最微妙的内心世界。解读她的《我不会说法语》、《游园会》、《陌生人》、《幸福》、《布里尔小姐》、《第一个舞会》、《死去上校的女儿的故事》、《风在吹》、《玩具屋》、《莳萝泡菜》、《苍蝇》、《序曲》、《死去上校的女儿的故事》
曼斯菲尔德短篇小说中的现代主义特征，如情节的淡化和象征手法的运用，极其鲜明。她无情节的小说形式抛弃了传统作家对作品完整情节的追求。在她的小说里，没有时间顺序，没有重大矛盾冲突，往往没有高潮和结局。曼斯菲尔德小说中的非情节形式是揭示人物的内心世界，是由看似无序的瞬间和片段组成的。但是，以心理活动为衔接手段，整部小说仍然是一个有机的整体。曼斯菲尔德发展非情节小说的创新策略包括:顿悟、故事从中间开始和开放式结尾。《死去上校的女儿》是从视角转换、言语类型、时空转移等方面研究叙事学的典型范本。这部小说不仅巩固了曼斯菲尔德早期确立的写作主题和语言风格，而且以文章中典型的无情节写作手法使其成为意识流小说的代表作。她的小说非常注重捕捉人物的瞬间印象，表达人物的瞬间感受，从而营造气氛，揭示主题。这是她对“顿悟”技巧的应用。她把这种“瞬间洞察”称为“一瞥”，类似于詹姆斯·乔伊斯所谓的“顿悟”。曼斯菲尔德还在小说中频繁使用象征手法，运用声、光、色等意象和自然景物、人名等各种象征，使其作品具有散文诗的特点。植物(花)、动物、太阳和海水在他的小说中都是象征性的。
现代主义文学在思想内容上的典型特征是在人与社会、人与人、人与自我、人与自然、人与物五个基本关系上的全面扭曲和严重异化。曼斯菲尔德短篇小说的一个基本内容就是表达这种无处不在的异化。通过分析曼斯菲尔德短篇小说中的异化主题，我们不难看出，曼斯菲尔德以普通人的生存状态为背景，以社会批判理论家的敏锐和勇气、精神分析学家的敏感和细致以及思想家的良知和觉悟，对现代社会中的女性群体进行了尖锐的反思和剖析。阅读曼斯菲尔德作品中的女性人物，我们可以从社会文化的角度，根据她们所处的社会阶层，将女性人物分为“边缘人物”和“中心人物”。前者是一群在社会底层挣扎求生的年轻女性。贫穷、阶级压迫和身为女性的事实导致了她们悲惨的命运。后者虽然拥有丰富的物质财富，但所谓的中心人物也在男权社会的背景下被打上了“他者”的烙印。曼斯菲尔德小说中的女性人物对幻灭有着不同的反应和接受，这暗示着女性追求自我的过程充满了不确定性。曼斯菲尔德有意识地淡化故事的情节和结局，正是为了突出女性人物在自由和稳定之间不断寻求平衡。这一过程中的种种幻灭，最终成为女性自我觉醒的起点。曼斯菲尔德以一个女性作家的视角，塑造了许多为生存而奋斗的年轻女性人物和在舒适的中产阶级家庭及其婚姻关系中挑战和反抗男权社会的女性。她擅长通过描写小事来表达女性的幻灭和孤独等女权主义主题。通过对人物情感世界的细致刻画，深刻展现了现代人的情感困境。面对无处不在的情感困境，曼斯菲尔德试图建造一座城堡般的精神花园作为摆脱困境的途径，最终只能是无奈的逃避。
作为短篇小说创作的革新者，曼斯菲尔德以其独特的写作风格享誉文坛。她的现代主义写作技巧在现代短篇小说的形成中发挥了重要作用，为短篇小说的发展做出了突出贡献。
参考资料:
史密斯安吉拉凯瑟琳曼斯菲尔德:文学生活，2000年。
[2]沈丹。叙事学与小说文体学研究，2004。
[3]曼斯菲尔德凯瑟琳。已故上校的女儿们，1922。
(作者单位:辽宁医学院外语教研室)