如何写一篇短篇小说

取材是很重要的一步。只要得到合适的素材，就可以说短篇小说成功了一大半。如果用一句话概括我的材料，那就是在没有文章的地方写文章。在现实生活中，这是一个相对独立的领域。现实中写短篇小说，只写了一点点。这个小东西叫短篇小说的种子。世间万物皆有种子，万物皆有种子。这颗种子是世间万物生存下来并代代相传的东西，只有这颗种子的传递，世界才会延续下去。与物质世界相对应，我觉得短篇小说也是有种子的。有人称之为眼睛，有人称之为支撑点，有人称之为内核，有人称之为黄金点。可能有七八种意见，但我喜欢种子这个词，给人一种饱满、圆润、美好的感觉。可能成长为短篇小说的根本因素。这是我对种子的定义。

我们在搞创作的时候经常会看一些短篇小说。当然，看一些小说也很好，枝叶繁茂。当然我们也看到一些很脏的东西，缺乏短篇小说的元素。与自然界中的一颗种子相比，我们更容易在自然界中找到种子。我们种黄瓜田的时候，要在预留的瓜上留个标签，注明不能摘，比较好找。在现实生活中寻找短篇小说的种子，我们有时很难找到。这在进入创作之前是很难的。

我们举个例子，沈从文的丈夫。这是一篇精彩的短篇小说。大概剧情讲的是过去的一种生活，说他老婆农闲的时候去船上做一些接待业务。她不认为这种事情是丑陋的。此时，丈夫去看妻子，肯定是带着一种渴望和怀念去亲近的。结果到了船上，就在他眼皮底下一次又一次被从妻子身边抢走。丈夫在前面的仓库里。他听到前后两个士兵、水管理员等的声音。和老婆交易，他情绪很低落，老婆也不想给他钱。一个男人悲痛的捂着脸抽泣，妻子第二天回了老家。这部小说的种子，我想，最后哭了。小说的整个过程就是从这颗种子中诞生的，所有的过程都在哭着远离它。非常感人。当然也有丰富的社会分析和情感因素，这里就不说了。我说的是最后一切都来源于这一声哭。

种子有时候在开头，有的可能在结尾，有的可能在中间。而这部小说的种子就在中间。种子被埋了，有一个发芽的过程。随后是开花和结果的过程。前面培养，后面成长。因为有了种子，小说才会立起来，情绪才会饱满。

我们听过很多关于短篇的做法和说法，也听人说过短篇是人生的宿命，可遇而不可求。我们还是应该要的。只有不断地问，不断地问，才能满足。否则，我们常常会失去这样一次相遇的机会。因为我在报社工作，经常去矿上，很多人跟我聊一些奇怪的事情。我想说的是，再奇怪的东西，如果没有短篇小说的种子，一切都是瞎搭。我有时候会去一些地方，跑很多天，但是没有短篇小说的种子和潜力，就没有写的必要。

这个小故事的种子可能是一个话题，一句话，一个细节，一个想法，一个想法等。，而且还有各种情况。有一件事，一个故事，可能会在我们的脑海里存在好几年。我们觉得可能会写成短篇小说，但是我们还不能开始写，可能只是还没有找到种子。也许有一天，我们会发现种子在哪里，我们会感到欢快。是时候了。

小说主要不是讲道理，而是讲道理。但小说是理性的结果，需要一种思想来表达思想的美，而不是真理本身。它是思想的表达，而不是思想本身。再深刻的小说，没有饱满的感情也感染不了人。最后，构建的是情感世界，这是审美层面。

其实在这一点上，我已经说了另一层意思。短篇小说的种子在生活里，在我心里，在这两个地方。在现实生活中，也可以说现实生活给我们提供了素材，给了我们灵感。比如创作需要想象力，想象力需要生活的基础，而不是平面。现实生活是我们小说创作中想象力赖以生存的土地和空气。我们每个人都不可能拔光头发离开土地，所以要关注现实生活。

说到这里，需要澄清一下。小说来源于现实生活，但与现实生活不对应。这颗种子需要从内心去寻找，要把现实生活中的种子放到心里去发酵、升华，最终打上自己的烙印。源于现实生活的东西，我觉得应该脱离现实生活。现实生活中往往有一种创作上的纠结，停在我们面前说我很精彩，有卖点。尽快把我写出来，因为我不会吃亏，甚至不会像女生一样缠着客户。这样写出来的东西，可能很脆弱，读不下去。

有人说，现在的现实生活如此丰富，作家只需要把它带过来就能成为小说。不管现实生活是什么样子，照搬都不符合小说的艺术要求。因为没有进入艺术层面，所以没有精神和艺术上的处理。这种治疗除了精神治疗还需要探索。有句话说你写小说是因为不了解现实。乍一看，这是非常新的。后来我觉得这种说法可能是某些作家玩的一种幽默。有时候我们可能没有想透一本小说。把它写出来，批评家就会看到它。如果没有想透，坚持写下去，写很多是不可能的。怎么可能用自己的微弱让人眼前一亮？所以，我们还是要去钻研一部作品，去思考。

在短篇小说的种子理论中，引用王安忆的话:有些小说看起来像预言...短篇小说是理性的果实...这只是一个想法。很模糊，不是很清楚；是思路，不是预言。这应该叫寻找短篇小说的种子，要在现实中寻找，在心里寻找。当你进入内心世界，你会发现空间很大。只有进入精神世界，我们的创作才能平衡。我们找到了短篇小说的种子，并不代表我们就能写出好的短篇小说。这需要一个非常艰苦的过程，就像种植玉米一样，需要犁地、播种、施肥、割草和浇水...一个环节达不到，果实就收不到。

这里是短篇小说的成长。

可以说，我们每个人都有一颗种子。对于造物主来说，每一粒种子都是非常珍贵的。让它长成大果实，对得起读者，对得起自己。我们听说了许多写短篇小说的方法。更多的一种方式是说短篇小说要用减法写，意思是提炼。很多人物，很多细节充斥小说，没有空间，导致割爱的减法理论。

短篇小说要以成长的方式来写。也就是说，从生活和记忆中，只取一点点种子，培养它，让它茁壮成长。或者只是一个细胞，在生长过程中，不断生长、组合，最后长成。例如，一个短篇小说是一朵六瓣花。如果切掉一片花瓣，就不完整了。还听到一种说法，写短篇小说主要靠控制和平衡。这种说法有一定道理。

我们来对比一下。我们来比较一下长篇中篇小说和短篇小说。故事很长，有很多细节。能不能从中挖掘出一段，把它变成一个小故事？一点也不！完全不同。就像羊皮不能披在兔子身上一样。这就是短篇小说风格的独特之处。它强调风格的独特性和短篇小说写作技巧的要求。需求量很大。有的人可以写长篇，让他们写短篇，但是很难。锻炼有情感和技术上的原因。

我们说过，短篇小说是用成长法写的。它生长在哪里？至此，谈谈小说与心灵的关系。任何作家写的东西，如果没有打上灵性的烙印，就会作为标准部分出来。没有存在的价值。当然，我们指的是一颗真诚的心。可以说，我们每个人都生活在这个世界上，当我们有了生活感，我们就有了心灵感。所谓生命意识，是一种死亡意识。当人们越来越意识到这一点时，大多数人往往会表现出想要抓住一些物质的东西，觉得抓得越多，就越是抓住了这个世界。这种意识是错误的，从曹雪芹的好歌就可以看出来。我们要把握的是把握内心。文学抓住了心，就是抓住了心，就抓住了我们的世界。中国历史上谁抓住了人心？曹雪芹。古今帝王众多，但像曹雪芹这样让我们铭记的又有几个。只有他不会消失。随着时间的推移，历史在磨砺，越来越显示出它的宝藏价值。

抓住了心，当然是真诚的心。一个作家是否真诚，可以从一部作品中看出。一个作家写了很久，他的文字承载着作家的气息，他的气息，他的气质。莫言说，写作是一个作家的分泌物。我觉得每一部作品都像作家生的孩子。写完了不忍心拉出来。就像娶女儿一样，想选个好婆家。希望别人好好对待你的孩子，不然我会心疼。这就需要我们非常用心，多用心！

说这话我就进入了精神世界，一个是心，一个是心。专心点。平时我们有一些错觉，以为世界很重要，离不开自己，那也离不开自己，这是不对的。真正离不开自己的，是自己的小说。如果你不写这部小说，你就不会出生。只有关注，只有关注一个人一生中的一件事，这一生才是值得的。进入心脏。我们看到的现实世界很丰富，很花里胡哨，常常觉得没什么可写的。我们要写作，只有深入内心，才能写出好的作品，就像点着了如玉的火。

有些新闻，社会，事件的东西，和小说差远了。小说完全不能被新闻干扰，新闻的语言完全不能带入小说。一定要提醒自己不要写新闻小说，写小说之前一定要让新闻事实在心里发酵。

那样的话，小说长在心里，除了大脑的想象，整个身心都要投入到这个创作中去。视野一定要很开阔，才不会被局限，才不会让一条路走的受限。如果一个人身体虚弱，年老体衰，他就很难写作。汪曾祺晚年，写的一些东西并不讨人喜欢。它们结实、不灵活，没有飞行的感觉。人到了一定年纪，如果体力不支，小说根本写不出来。就像一棵树有一个结果期，一旦过了这个结果期，可能会结一些果实，但不会很大。再比如，就像女人有生育期一样。小说在成长，我们应该在还有这个能力的时候多写。小说不搞计划生育，多写点，免得觉得累了想写的时候觉得很后悔。

小说要成长，也要精细，精细到连花上的绒毛都精细...如果你甚至不需要很好，使用微妙...你写的东西都一丝不苟，一丝不苟。不管是谁的作家，在心理上都有共同点。就像张炜说的，有些优秀的男作家都有阴柔的东西。故事的情节就像一根树枝，而细节就像一棵开满鲜花的树。

我们中国的小说特别注重一种魅力。比较鲁迅和沈从文的小说，鲁迅是思想之美，沈从文是韵味之美。

写每一部小说都要知难而进。没有一部小说是轻松的，是不怕困难的。我们写小说，不一定要看多少文学书，而是看能不能读。我们还应该读一些其他的书，比如社会，摄影，艺术等等。很多小说都是通过逻辑情节来推动它的发展，而不是经验情节。

地域文化对一个小说家的成长非常重要。一个是母亲，一个是自然，一个是童年生活，这是一个作家最重要的三个方面。小说的主要生产力是想象力，缺乏想象力的作家成不了作家。有了想象力，才有艺术创作的空间。

简洁是提高短篇小说质量的关键。

简洁，用在短篇小说创作中，就是讲究“白布”的准确性，即以最经济的文字表达最丰富的内容，让人觉得意犹未尽。要写好短篇小说，必须有“言简意赅”的高超技巧(高尔基)。如果能用一句话说清楚，千万不要用两句。能用一个字的，绝不多留一个字。小说创作不妨借鉴郑板桥的竹画句子:“多余而单薄。”只有“切掉”和“冗余”，才能留下表现魅力的“苗条”。鲁迅说:“写完以后至少读两遍，尽量删掉可有可无的字、句、段，这是不可惜的。”古今中外所有的名著都经过了一些“剪”“删”的功夫。宋代欧阳修翻开《醉翁亭记》初稿，几十个字，最后剪成五个字:“围楚山”。这是为了说明简洁的重要性，而不是要求每个人都是小说创作中的五个字。随着现代生活节奏的加快，人们对时间的流动有一种紧迫感。再加上现在的艺术形式多样化，看小说的群体相对不如以前。所以短篇小说，短小精悍，更能吸引审美。

短小精悍，关键在于高度的概括能力和高度的笔墨凝练。鲁迅的很多作品都值得一看，值得学习。比如《辩》就用几句话把几个性格迥异的人物刻画得惟妙惟肖，惟妙惟肖。让人们听到他们的声音，看到他们的人民。真的是一个字看性格，一个字传达表情。这里既有剧情，也有人物，每个人的性格都鲜明清晰，更有发人深省，发人深省的哲理。可见，没有高度生动、传神、准确、凝练的笔墨，是写不出如此短小精悍、隽永深刻的短篇小说的。

对于我们小说家来说，松散紧凑很容易，几万字的篇幅很容易铺开，但要在最短的篇幅里表达同样容量的短文，就没那么容易了。就算做不到，至少不要胡说八道，漫无目的的玩。契诃夫曾自豪地说:“我可以长话短说。”长话短说，是小说质量和作者才华的表现。可惜现在有些作家反其道而行之，习惯或者更喜欢做短篇小说，拉长作品篇幅，平淡无味。这不仅影响了小说的精炼，也影响了作者自身思想和艺术的锤炼，高尔基曾经说过，“学习写作应该从短篇小说开始”，西欧和中国几乎所有最优秀的作家都是这样做的。不屑写短篇，从长篇入手，结果往往是“制造了很多语言垃圾”。因此，对于写短小精悍的小说来说，学会改进材料、语言和结构是有帮助的。托尔斯泰说，“短篇小说，这是培养作家最好的学校”。