《不忠的季节》概要
广木隆一是最后一代以罗马情色电影出道的导演，而90年代初流行的原版视频进一步磨练了他。罗马色情电影和录像电影的双重考验发展了广木隆一的独特能力——用最低的预算制作最好的电影。当他告别罗马情色电影和影像电影市场，投身于正宗的电影电影——日本情色电影创作时，这种品质越来越明显。
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20世纪末，广木隆一彻底走上了电影电影的舞台，过去成为一部粉红色电影和一部录像电影的经历可以看作是一个很好的见证。在这部电影中，广木隆一发挥了他在廉价视频电影中的技巧——用有限的演员数量，在几个固定的场景中完成无限的故事；我一边拾起粉红电影的素材，一边批判性地回望1970年代日常生活的功能世界。
《花与蛇》之父、被誉为日本萨德侯爵的SM小说家丹·奥尼六(Dan oniroku)曾为粉红电影提供了最强大的文学基础，尤其是日胜最优秀的SM Pink。将其小说改编成电影，无疑是回归粉红电影时代的一条捷径。不过，虽然《不忠的季节》是根据丹·奥尼六(dan oniroku)的自传体小说改编的，但它并不属于“软”色情的类型，而是一部羽翼丰满的日本情色电影。一个明显的证据是，甚至没有一个场景显示性交。当然，它所传达的功能信息并不逊色于粉色电影。广木隆一蒙太奇式的艺术技巧是——幻想。影片中一大段露骨淫秽的对话与优雅端庄的画面巧妙搭配。
日本情色电影和粉红电影的区别大概类似于前戏和交媾。前者具有浪漫唯美的艺术倾向和拓展空间，是人类的文化，后者往往让人联想到庸俗、低级甚至丑陋的形象。《不忠的季节》中透露出的艺术性，甚至通过女主角赤裸裸的风情来体现。女主角的裸体画质感和曲线，瘦而不圆，让人联想到人类美的绘画感和雕塑感，而不是AV里性感油腻的肉体的情欲诱惑。广木隆一赋予画面一种油画色彩质感(油绿或橙)，使裸体画透出一种庄重典雅的气质。
《不忠的季节》很容易引诱人们回到1970年代的罗马情色电影时代，同时又能彰显其批判立场和非“软”色情的身份。另一个原因是它是从一个创作者的内心角度来描述的。广木隆一描述了一个作家在色情文学背后由艺术酿造的人生悲剧。
电影的情节是这样的:大山莲饰演的作家黑崎一心写SM小说，冷落了星春子的妻子静子。有一次，静子和丈夫的助手川田(村上淳饰)喝醉了酒通奸，她们自愿被川田虐待。当黑崎知道这件事时，他受到启发，创作了一部小说。他在恼羞成怒的同时，继续唆使川田勾引虐待静子，并以此为基础写了一部小说。最后，黑崎的作品付梓，他的妻子也离开了他。黑崎感到特别难过。
阳痿的丈夫容忍妻子与年轻男子通奸，并从中享受嫉妒的快感，以改善自己疲惫的性欲。这样的情节难免不会让人想起丹·奥尼六著名的《花与蛇》或者谷崎润一郎的《钥匙》。如果说《不忠的季节》是丹·奥尼六名副其实的自传，那么SM作家黑崎步在片中写的小说一定是花与蛇之类的东西。
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广木隆一描述了SM写手的生活，从创作者内部展示了1970年代SM色情作品的情况。日常审美的SM粉电影从SM小说中汲取养分，而SM小说也借助类似电影的模式激发想象力。在故事中，SM编剧黑崎为了获得灵感，邀请姑娘们在家里表演BDSM(displine and bundle)，就像电影的自编自导一样。最后他以妻子为榜样，妻子主动充当丈夫作品中被虐待的英雄，导致了艺术至上的人生悲剧。广木隆一也用剧中人物的话语来感受功能主义文学的堕落和无奈。从谷崎润一郎到丹羽六郎，功能文学最终从纯文学转变为色情商业文学。然而与之完全不同的是功能片的正向升华。从武智铁二、小沼胜到今天的广木隆一、根岸吉太郎等人，经过30年的星霜，粉红电影终于在今天迎来了情色电影的艺术转型。
和广木隆一之前的作品一样，《不忠的季节》的魅力并不戏剧化，乍看之下甚至不可理喻。事实上，导演对人物内心世界——情欲心理的细致阐述和探索才是影片的突出之处。SM作家黑崎从事写SM小说。表面上看，他好色，有权有势。在他的小说中，他沉溺于对女性的性虐待，但他是在虚张声势。或者是对自己性失败的掩饰和挣扎。在创作中假装虐待狂，在生活中只是充当受虐狂——精神受虐狂。他需要助手川田年轻而有力的身体的帮助来达到现实与幻想的统一。所以在发现川田与妻子通奸的秘密后，采取了纵容的态度。
静子这个角色再次见证了广木隆一刻画女性心理的高超技巧。静子主动勾引川田，玩SM，不是因为对丈夫不忠，也不是因为迷恋川田的阳刚之气。相反，她原本是出于对丈夫旧爱的怀念:为了挽回濒临分手的丈夫的爱情，她想成为丈夫的理想女性——丈夫小说中的受虐妇女。黑崎骏的虐待狂幻想的是真实的东西，也就是川田。于是为了在《想象》(小说)中被丈夫虐，她主动去找川田，而不是和川田谈恋爱。所以，静子最终和丈夫离婚后，自然也就离开了丈夫川田的影子。
静子的做法自然是徒劳的，可笑的。一开始，即使她没有精神上背叛丈夫，但肉体上的背叛驱使精神上的背叛更进一步。为了挽回自己结婚的初衷，不知不觉就被推翻了。在一步步的肉体背叛中，她对丈夫的感情逐渐消失。这是她始料不及的。
《不忠的季节》的镜语细腻，黄色怀旧，旋律悠扬，达到了广木隆一前所未有的审美高峰。他的其他作品，因为往往是廉价粗糙的粉色电影、视频电影或者DV，很少表现出美学上的优秀。电影的场景主要集中在黑崎的独栋乡间别墅。广木隆一多采用中镜头和稳定的长镜头，重点拍摄书房、餐厅、卧室、走廊、屋檐、花园，体现了日式住宅的空间透视感。同时将人物的心理活动和故事的矛盾冲突与环境场景巧妙地结合在一起。
广木隆一引用经典，借用了很多粉色电影中的经典场景。比如女主角静子出场，身着黑色和服，撑着白色雨伞，手拿木屐，脚穿白色开叉布袜，与小沼胜《祭夫人》的开场如出一辙。其他场景构图，如在浴室里喝醉酒，看海，也借鉴了神代辰巳的《钥匙》，池田敏春的《钥匙》，小沼胜的《花与蛇》。