福斯特小说面面观

直到最近才感觉到人物的重要性。以前写文章和小说，人物几乎是透明的，只有情节的起伏，没有考虑到他们的成长变化，导致文章就像大纲一样，只是平平淡淡地讲故事，无法给读者代入感。

近年来，小说特别关注人物的心理成长。只有跟随他们经历冒险，才能有美好的感觉，或者实现读者无法实现的梦想，或者让读者领略不一样的人生体验。

福斯特曾提出小说各方面的平字圆字理论，一直为作家所称道，汉语言文学又被提炼为平字、表意字、圆字、典型字、个性字。

这类人物在小说中是最多的，是一个符号，是一个代名词。他们只有一个人格，为一个目标而努力，言行一致，只有一个信念。

秘主里面有几十个角色，而且都是外国名字，前后有间隔。但我能把每个角色都记得清清楚楚，区分开来，除了鱿鱼的文字功底突出，也和扁平化的人物塑造有关。

比如队长的特点就是健忘。他每次布置任务都会丢下一两句话，然后想出办公室就把人拦下来。几乎每次出场都会强调这一点。给人留下了深刻的印象，甚至有几次出现了搞笑的情况。一个有这种缺陷的领袖会让人觉得好笑，但是最后死的时候，原因是他一直没有升级，但是他不想升级，但是他想把所有的玩家都留在心里。他没有进步的根源是记忆。

这就产生了对比，队长就升华了。其实严格来说，最后他是从一个扁平的身材跨越到了一个圆形的身材。

白是《西游记》中的一个扁平人物。他一心想吃唐僧，不管他没背景，也不管孙悟空有多厉害。无论如何，这是我的目标。

表意文字很简单，就是这个字只代表一个论点，一个结论。他是一个符号，一个代表。

比如在《白雪公主》中，白雪公主代表着美丽和善良，她的所有人物形象都是以此为原型，而恶毒的皇后则代表着丑陋和邪恶，所有的描写也都可以与此相关。

《秘密之王》中的卡丽船长就是类似智慧的象征。她每次出现都是星云，痴迷于书籍和知识。这是一个表意的图形。

这和平面图一模一样。如果你在平面图形上画一个圆，用里面的物质填充，就会变成圆形图形。

一般圆形人物是主角。主角的性格对主人来说比较特殊，要加入一些辅助角色，帮助我们容易接受主角。毕竟一个立体的角色更讨人喜欢。

而且，圆形图形最重要的是变化，这有两点。一个是他们开始不成熟，结束成熟。第二种是多面的，比较圆润。

推荐《经典人物45个原型》这本书。如题，一共有45个原型，我们影视剧中的经典角色大多都是由这45个原型改编而来。因为他们的考证，支撑原理是荣格的人类潜意识。

这个理论在《秘密之王》中有所提及。有兴趣的可以自己去查。对以后写小说追求* * * *很有帮助，但是心理学太枯燥了。建议通过小说来了解。

通过45种原型人物，相信对圆形人物会有更深入的了解，如果用主角来推动剧情发展，如何塑造主角会更清晰，对小说的收尾会更有帮助。

我们看到故事中的反派往往过于圆润，也会因为人物性格中有讨好的部分而走向反派的位置。

最有代表性的是李悝jy和张飞，都是激烈和鲁莽的人。一提到三板府和长板桥，人们马上就会看到这两个身影。

小说中有许多典型的人物，如林黛玉、贾宝钗和贾宝玉...与表意文字不同的是，典型的文字陷入了一种特殊的境地。

贾宝玉只能在贾府这样的家庭里培养一个公子哥的性格。如果把他留在三国，他可能就不一样了。

所以，要找到讲故事人的典型性格，就要考虑他的背景。而表意文字不需要考虑这个。

孙悟空的性格是无所畏惧的。换个场景换个朝代。他还是那个性格，不会变。

这类人物的特点就是性格，性格决定了他一生的行为，而性格必然导致剧情向一个方向发展，无法改变。

如果是悲剧人物，罗密欧必然服毒，勤劳的性格必然像斯佳丽一样等待瑞德。即使她等不及，也会主动出击。而简爱注定要离家出走，不甘心做小三，这是由人物的内在本性决定的。

很多朋友写的时候，是因为不能掌握人物的独特个性，但是随着剧情的变化，尤其是现在的狗血剧情，他们是XX，他们要生孩子，他们要养孩子，最后被这个XX男追回来，过上了幸福的生活。这可能吗？

圣经读多了是真的。在我把它送到另一边之前，我会扇你一巴掌。这都什么年代了？女人可以独立。屈辱之下的孩子，不需要白莲花圣母之心。新时代受教育的女性不可能有这种想法。为了推翻霸道总裁文强而写这样的桥段，不符合性格，也不能被读者接受。

这是几类人物的性格。如果你理解了它们，然后把45种原型放进肚子里，看电视剧和书的时候理解分析，你也可以写出一个精彩的人物。你害怕自己看不完小说吗？

敲黑板:重点是人物推动剧情，而不是剧情把人物带走。

还有，一本书读了一百遍，意思不言而喻，总说它文笔不好，词汇量积累不多，故事素材不够。支撑一部几百万字，100多个情节的小说是不可能的。

多读书，多思考，多积累才是关键。你肚子里有几百本好小说。你怎么能什么都不写呢？