1200字的漂亮文笔

“夏天，是端阳的一个五月天，石榴白白的。我爱它一会儿，出水的芙蓉在晚风面前亭亭玉立，都是冰地莲。”这是鞠萍《花为媒》中的一段著名的话。每当听到新前辈们优美的歌声，我就会想起江南清风绿，静月下清荷，紫竹伞影下雨丝缠绵小潭的情景。

6月，清河在北方小城辛颖湖长大。被太后降世的丫鬟玉姬，干净利落的“出淤泥而不染，荡涤涟漪而不妖”，不施粉黛的自然美，有着无与伦比的脱俗气质；缺少金玉意味着贵，缺少冰雪意味着干净；花月溢于言表，却不沾泥，清澈荡漾，却不妖。荷塘里，一朵朵双红莲从层层荷叶中伸出，或羞绿，或掩面于荷叶周围，或静待，或婀娜多姿。清河的风采遍布全国，既有“春雪”的飘逸气质，又包含“下里巴人”的淳朴性格。

春天游草原，夏天赏绿荷塘。此时，没有春风的寒意，没有秋风的压抑，没有冬风的寒冷，只有夏风的温柔。月下清荷，水清莲心湖。纯净的荷花在静谧的月光下熠熠生辉，散发着她特有的芬芳。夜清月下清荷，让人领略千里满湖荷花的迷人芬芳。与湖光山色相得益彰，让欣赏荷花的人将“荷叶连天，荷花异映”的美景尽收眼底，给人一种置身于奇妙的蓝色仙境的感觉。在茹波，月亮还是那月，莲花还是那朵莲花。纵然是三千繁华，依然淹没不了，一缕清香。整个晚上，只有风影、月影、莲影...

月下荷塘，清香四溢。宁静的荷花挺立，沐浴在清澈的月光下。一轮明月，几缕清风。花影摇曳，我随风而来。我的衣服在飘动，我的头发在飞舞，但清澈如霜的地面上没有我的影子。晚风吹来，香魂薄。在辛颖湖边，灯光和池塘边道路上的灯光使整个荷花池看起来像白天一样。月下的荷花，幽静含蓄，宛如沐浴的美人，让人遐想，让人心动。水波翻腾，荷叶田。一阵晚风吹来，把我从幻觉中惊醒。风后无痕湖波荷香。脑海里浮起的只有杨万里的诗:毕竟西湖的景色和六月四时的不一样。荷叶在第二天是不会变绿的，荷花在阳光下显得特别鲜红。

在文人的笔下，何晴更美。在唐代七绝大师王昌龄的作品中，采莲姑娘的美虽然不是一个词，但都是浪漫的，因为她们的身影已经与如画的荷塘、荷花融为一体。散文大师朱自清笔下的荷叶、荷花、月下荷塘，犹如现代作家朱自清笔下一幅意境优美的工笔画。在中国文学史上，有许多与莲花有关的文学形式和作品，在诗歌、散文、小说等文学领域都可以找到莲花的身影。甚至还有周敦颐的《情莲》，把何晴比作一个志存高远的隐士；今天有朱自清的《荷塘月色》，把荷花比作抚慰心灵的舞者。还有季羡林的《清塘荷韵》，把何晴比作张扬人生的强者，理解人生的智者。无论是高贵的隐士，抚慰心灵的舞者，张扬生命的强者，还是理解生命的智者，这些文章都早已被他们写好。

安静的月亮下的清荷，粉荷的微风，仿佛让我远离了喧嚣的世界。我真愿变成一朵清荷一朵醉荷，看破红尘中的爱恨情仇。伴随着莲花的舞动，佛性不变，禅心突出，静心明白自然的馈赠。就佛而言，大雄宝殿的佛释迦牟尼坐在莲花宝座上，慈眉善目，莲目低垂；观音乘莲花而来，她采了一朵莲花抛入海中，坐在莲花之巅，为世人所景仰；太乙真人用荷叶、莲子、莲藕包裹哪吒的灵魂，哪吒就是莲花的化身。夜风吹来，把我从幻觉中惊醒。它用菩提树的身影荡起我心中的凉意；似晨钟暮鼓，击清风竹韵；它用圣水来净化尘埃间的污秽。湖水轻轻荡漾，飘过一缕淡淡的清香...

荷花在月光下绽放，淡淡的清香让夜色萌动。我在辛颖湖边看过无数次荷花。我看到了那些纤细的叶子，那根本不是我心目中的浓浓的绿，而是那种更依恋生活的绿，生活的平凡的绿。淡淡的妩媚，因为令人窒息而更加可耻。荷叶由圆梗支撑，所以看起来像一个细腰的女子，美丽而舒展。而叶柄的“直透外，直无枝”不就是一种直爽不圆滑的姿态吗？再仔细看，荷花的颜色略有不同，小叶比大叶略淡，天真细腻。我想，如果风吹雨打，它们会多么优雅多彩，当它们昂起头亲吻雨水的时候，会多么迷人！

春柳丝笑，夏绿莲消，红叶惊秋，梅花傲冬，花开好时节。皎洁的月亮闪耀着秋野的光芒，湄荷点缀着秋野灿烂的灵魂。山下和清湄更是耀眼而神秘，纯净而深远，清湄边上的何晴回望过去，沐浴在月光下。抬头望月，月更清更透彻。静月里的荷花，皎洁的月光，美丽的荷花边，让我想起了席慕容写的荷花:“荷花的心，谁也看不懂。”仔细一想，简洁的文字里似乎有无限的诗意和禅意。莲花一直是与佛有缘的奇花异草。静月下的清荷芬芳，我的思绪与荷花的余香交织在一起，攀入夜色，期待着即将到来的聚散...

淡淡月色，静清荷。我的心像一颗悠然摇曳的莲子，穿越秦、唐时风、宋，远离世俗的尘埃，独自伫立在飘渺中。心是一朵莲花，像禅，像佛，空灵的歌声，洗涤疲惫的心灵，心情充满葱郁的绿色。静静地坐着看花开花落，躺着看云卷云舒！