关于刘清创造创业史的背景资料
编辑此段|回到顶级创业史-内容摘要
小说《创业史》以梁生宝互助组的发展为主线，展现了中国农业社会主义改造过程中农民思想感情的历史风貌和变化。
作品内容:反映了渭河平原下堡乡哈马滩的农业合作化运动，指出了在当时农村两极分化严重的情况下，开展互助合作运动和对农民进行社会主义思想教育的紧迫性和重要性，揭示了农民走社会主义道路的现实可能性和历史必然性。
两个对立的阵营:一方面是坚决走“* * *随富”道路的梁生宝、高增福等贫苦雇农；另一边是富农姚世杰、中农郭石夫和村长郭振山。他们中间是梁三。
编辑此段|回到顶级创业史-创作过程
刘清在《创业史》的第一句话中说:“我在写小说吗？不。我在写历史。我想写的是中国农民进入社会主义那一刻的生活感受。”。因此，小说具有浓厚的陕西风格，作者深刻的思想能给读者留下深刻的印象。
1951 5月，《中国青年报》创办人之一、《副刊》主编刘云华(刘清)突然离开首都北京，带着简单的行李，在最后一场蒙蒙春雨中踏上泥泞的道路，定居在陕西长安皇甫乡。这个曾经的“共青团中央高级干部”(据说当时是很高的干部)，以农民的身份住在神河源河边的古庙里，14年。刘清的《创业史》当时在中国青年出版社出版，据说稿费10万。刘清把所有的钱都捐给了农村，为农村购买化肥、农业机械和安装电线。简而言之，他是一个完全无私的作家。
著名的“梁生宝买稻种”的故事实际上来自刘清本人。1956年，刘清用自己的稿费和积蓄换来了日本的精英水稻——矮粳稻。小范围种植试验成功后，次年秋天，王家斌(梁生宝原型)胜利合作社100亩水稻获得大丰收，平均亩产710公斤，创造了陕西历史上最高的粮食生产纪录。1960，中国青年出版社出版第一部小说《创业史》前一个月，刘清将16065元稿费全部捐给胜利人民公社。作为公社的工业基建费用，公社用这笔“巨款”建了农机厂，后来又建了王曲卫生院。为了给村子拉电线，刘清垫付了第二本小说的部分稿费(《创业史》原计划写四本)，于是刘清几乎在负债中度过了余生。和所有苦行僧一样，当代中国“发行量”最高的作家之一，死的时候身无分文。
当时“文革”前，中国青年学会出版的《三红一故事史》是中国文坛最好的，都是很有影响的作品。刘清的小说不仅赢得了读者的赞誉，也赢得了文学界的喝彩。创业史中塑造的梁生宝、徐改霞、梁三涵等艺术形象，成为文学界讨论的对象。
刘清的《创业史》实际上受到了“文革”前所谓三面红旗的影响。虽然他对农民和农村倾注了很多真挚的感情，但他始终无法摆脱当时主流理论对社会进程的某种解释。梁生宝这个人物在当时也是有争议的，很多人认为这个人物是作者抬举的。现在看来，这个说法还是合适的。但是，这是历史的局限，没有历史谁也无法独立发展。事实上，从研究的角度来看，重要作家的历史观念受到政治因素的影响，恰恰是文学研究必须接触的内容。
长安的长宁宫。那里有一个窑洞。据说这是刘清写《创业史》的真实地址。
《创业史》是一部反映农业合作化运动的史诗巨著，在中国当代文学史上占有突出地位。
编辑此段|回到顶级创业史-作品解读
《创业史》通过癞蛤蟆滩这个中国西北小村庄的人生演变，概括总结了中国农业合作化运动初期的社会矛盾和冲突，重点论述了这场变私有制为公有制的革命中社会、思想和心理的变化。
小说开头，在“序言”中，描述了梁三老人家三代人的悲壮历史。这段历史是中国几千年来农民所走历史道路的典型总结。《铭》意在说明，在私有制的基础上，农民很难真正致富，即使把全部精力都投入进去。只有走党领导的社会主义道路，农民才会有自己的光明未来。但是，创业难，社会主义之路也不是一帆风顺的。小说文本围绕梁生宝互助组的巩固和发展，直至灯塔社的建立，完整地概括了农业合作化运动中遇到的复杂斗争。作者把这场斗争的主要对立面具体化为三种力量:一是富裕中农郭石夫，他是农村坚持个体经济的代表人物，凭借自己丰厚的个人经济实力，用自己的“榜样”吸引个体农民，公开对抗农业集体化；二是反动富农姚世杰，恶毒的阶级敌人，站在郭石夫背后，用阴谋破坏互助组；第三，党内自发势力的代表人物郭振山是土改后的新中农，热衷于个人致富，暗中抵制合作化运动。这三个人的社会地位不同，相互之间也有矛盾，但作者在他们“走资本主义道路”的意图上表明他们在无意中结成了同盟。正是在这场斗争中，梁生宝互助组在党的领导下，依靠、团结和教育了农民群众，取得了节节胜利，显示了社会主义的优越性和强大生命力。
作者对小说矛盾框架的建立，显然遵循了当时社会主义时期农村基本矛盾的普遍公认的认识，即同走资本主义道路的自发势力的斗争，同隐蔽的阶级敌人的斗争，同走资本主义道路的党代表的斗争。作者把他对社会矛盾的本质认识变成了一种意境。但难能可贵的是，在小说的艺术描写中，这些斗争并没有简单化和表面化。首先，它大胆地揭示了这些矛盾和斗争的错综复杂。在作家笔下，即使是贫农也不是铁板一块，还有坚定地与梁生宝站在一起，走社会主义道路的积极分子高增福、冯等。也有不同程度落后于时代革命潮流的，比如梁三老人，王二直杠。梁三老人长期对互助组持怀疑态度，王二至死也不肯接受社会主义。他们头脑中的私有制观念也对农业合作化运动构成了阻力。其次，深刻揭示了农村各个阶级、阶层、家庭、邻里、党组织之间的矛盾和冲突。这些思想和性格上的冲突，有的表现在行动上，有的表现在思想上，有的只是表现在心理上的变化。都与合作化运动中的两条道路斗争有着直接或间接的联系，真实再现了社会主义革命时期复杂的社会关系。
同样值得注意的是，作者在展开这幅历史画卷时，体现了他对社会主义革命性质和特点的独特看法。农业合作化运动不同于土地改革运动。土地改革可以用政治强制手段剥夺地主的生产资料，因为他们是阶级敌人。农业合作化运动中两条道路的斗争，主要地、很大程度地反映在人民内部。反对资本主义自发力量，引导农民摆脱私有制束缚的斗争，只能靠教育方法。所以，小说没有写惊心动魄的事件，也没有营造轰轰烈烈的斗争场面，而是通过梁生宝互助组的“买稻种”、“用新方法育秧”、“在山上砍竹子”等一系列“人生故事”，生动而深刻地表明，当农村社会的生产方式面临历史变革时，我们只有积极发展生产，创造一种能让农民* * *富起来的优越感。《创业史》以引人入胜的艺术手段真实展现人生，所揭示的深刻思想极具启发意义，使其在同类题材作品中更经得起历史的检验。
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小说《创业史》在尖锐复杂的冲突中塑造了一批鲜活的人物形象。
合作社运动领袖梁生宝是作者精心塑造的社会主义新人形象。他小时候要饭，长大了，长期工作也挺过来了。解放前，他在荒山里当“地下农民”。他和继父一起饱尝了成家立业的辛酸，从父母那里继承了勤劳朴实、坚忍不拔的劳动者的优秀品质。这位年轻的预备党员，在党的教育下，一旦认识到私有制是万恶之源，就决定走一条不同于父辈的道路，去开创社会主义的伟大事业。就像一个老党员郭振山在革命征途上退缩一样，他勇敢地肩负起带领庄稼人走互助合作之路的重任，成为一个积极、睿智、公正、能干的领导者。但小说并没有把他写成一个“锋芒毕露、咄咄逼人的人物”。他谦逊、朴实、诚实、善良、善于思考。他从不以领导自居，更不用说指手划脚和吹嘘了。从表面上看，他甚至有点胆小，在爱情生活中缺乏勇气和机智。但是，听党话，热爱社会主义，富有牺牲精神，是他最可贵的思想品质。这部小说抓住了他性格中这一最重要的特征。它集中展示了他为党的事业所做的坚实而有力的行动。互助组成立初期，当庄稼人把羡慕的目光投向富裕的中农时，他到郭县购买稻种，在互助组搞稻麦两熟。这件事比郭石夫的架梁仪式更触动农民的心，人们立即把注意力集中在增加粮食产量的措施上。这使郭石夫深感不安。他想:“没想到他家小子跑在我们前面！”在“积极放贷”的时候，富裕的中农不愿意把粮食借给需要的家庭，以备春旱。就连有能力的郭振山也不知所措，但他还是组织人到山里砍竹子，解决了困难家庭的粮食和互助组的肥料问题。显然，这不是什么惊天动地的壮举，但正是这些看似“平凡”的举动，在蛤蟆滩农民心中掀起了波澜，让他们看到了社会主义的优越性。同时，小说还通过“买稻种途中”、“夜谈增喜”等篇章深入细致地揭示了梁生宝的内心世界，展现了他崇高的精神美。他决心把他的整个部门奉献给党的事业。"他觉得只有这样，他才能活得有活力、有品位。"他认为“按照党的指示，为群众做事，吃苦就是乐趣。”作者对这一新农村形象的塑造自然有其坚实的现实基础。虽然作者为了体现自己的政治和审美理想，刻意净化了人物形象，但却忽略了这个年轻农民身上不可避免的小生产者的意识形态，在一定程度上影响了形象的可信度。但这一形象所体现的进取、执着、无私奉献的精神，以及严于律己、注重求实的作风，确实吸引了不少读者。尤其是作者对陕西农民独特的精神气质、行动方式、情感状态乃至语言习惯的细致把握，将有助于他保持这一形象的感人。
梁三老人是创业史上最成功的艺术形象。在旧社会，这位老贫农在建立家族企业的苦涩历史中经历了三起三落，所以他全心全意地支持土地改革。作为一个小制作人，他最大的梦想就是用好新社会分配给他的土地，真正用勤劳建立起自己的家庭事业，做一个郭石夫式的“三河屋顶屋的长辈”。所以，当社会生产方式即将发生重大变革时，他一时难以相信和接受。这是他作为一个背负了几千年私有制思想的农民的保守性决定的。另一方面，他是一个勤劳、善良、朴实的工人。他的“被剥削的痛苦记忆”和“被压迫的心灵”，使他“在精神上接近王书记、党支部和学生”。虽然他怀疑和反对儿子的后援团，但他始终关心互助合作运动的命运。作者精彩地描绘了这一矛盾的双重性格，并着重描写了这一人物在社会主义道路上的艰难历程。他先是反对互助组，然后怀疑自己执迷不悟的老路，最后承认儿子的路是对的，站在了合作社运动一边。梁三这种曾经在两条道路之间摇摆不定的艺术形象，确实令人惊叹，虽然在创业史上不是绝无仅有，但却能表现出一个农民思想性格的转变，以及他在告别私有制时内心所经历的艰苦而痛苦的挣扎。可以说，梁三老人是当代文学人物画廊中不可多得的艺术典范。
蛤蟆滩的“三能人”郭振山、郭石夫、姚世杰的形象也塑造得各具特色。
郭振山的形象具有深刻的警示意义。作为土生土长的党员，他热衷于个人财富，冷眼旁观互助组，竭力打击其威信，成为合作社运动的绊脚石。他虽然聪明灵活，但只顾个人利益，与党的要求背道而驰，使他在群众中威信扫地。他明明是走错路了，却自命不凡，不讲道理，专横跋扈，咄咄逼人。小说通过他本人的言行、他的言行与梁生宝的言行的鲜明对比，深刻而生动地揭示了他的思想性格。这个形象告诉人们:个人主义动机要在党内找到出路，就要与党的方针路线形成尖锐对立。党员，这样的* * *生产者，思想严重重塑如下，如果任其发展，会对党的事业造成损害，最终在政治上毁灭自己。
郭石夫和姚世杰是作者笔下的两个反派人物，他们既有相似之处，也有不同之处。他们在抵制合作趋势上是一致的:然而，不同的社会地位使他们在动机和行为上有各自的特点。郭石夫，一个富裕的中农，是一个叛徒，贪婪，狡猾，谨慎。出于个人的疯狂，他处处抵制党的号召，却搞了一场“法律斗争”。富农姚世杰对新社会有着深刻的阶级仇恨。他表面“老实”“积极”，内心阴险狡诈，暗地里进行破坏活动，表现出阶级敌人的反动本质。
此外，高增福、冯、任老四、任焕喜、吧、梁、高增荣、盖霞、苏芳、盛等。都是性格鲜明的人物。他们在不可替代的位置上形成了一个矛盾统一的意象世界，给他们的作品带来了丰富的思想意蕴。
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创业史对社会生活的反思和概括，从广义上看，具有史诗的特征和尺度。
在题材的处理上，小说有机地结合了历史的广度和深度。作品描写的重点是对农业合作化运动本身主题的历史深刻性的挖掘。《创业史》描述了农业合作化运动中两条道路和各种思想的斗争。艺术的触角不仅触及到了乡村中有影响力、有代表性的人物，也触及到了蛤蟆滩茅屋中不被人注意的角落。既展现了运动的滚滚主流，又揭示了它的支流、暗流、逆流；它不仅写人的政治立场，也写人的思想动向和心理状态。毫无疑问，这是对生活的深刻反思。同时，作家从史家的角度开拓了题材的广度:一方面，通过“叙事”和人物生活史的引入，把蛤蟆滩的现在和蛤蟆滩的过去联系起来；另一方面，通过郭石夫在黄堡镇卖粮，把霞霞改成工厂的情节，把蛤蟆滩的斗争与当时的国家社会主义革命和建设联系起来。这样，癞蛤蟆滩的斗争就有了非常广阔的背景，读者可以从历史的联系中看到它的地位，从整体的联系中看到它的意义，历史的深度和广度达到了统一。
在人物描写上，小说展现了广阔的艺术视野。作家笔下的人物很多，几乎囊括了农村所有的阶级和阶层。这些众多的数字广泛地传播着社会生活。同时，作家特别注意揭示各种人物的独特性格和独特命运的深刻的社会历史根源，使每个人都有一部生活史。通过这种对人物的深入描写，读者可以理解他们在现实斗争中为什么会这样表现，提出具有普遍意义的社会问题。如果说梁三老人解放前有过悲惨的创业史，土改后又梦想着做四合院的长辈，那么他在合作化运动面前犹豫不决，如此艰难地脱离私有制的观念，是完全符合逻辑的。又如苏芳极其特殊的悲剧命运，以及她在现实生活中仍然被封建宗法制度所禁锢的描写，有力地揭示了妇女解放与社会主义革命的深刻关系。在这里，人物的个人命运与社会历史的进程联系在一起，增加了作品的内容和厚度。
在结构安排上，根据史诗规模的要求，《创业史》采用了多卷布局。第一部最大的特点是它的“序”和“结局”。“序言”为即将展开的斗争提供背景，“结局”起着承上启下的作用。前者叙述生命的源头，后者展示生命的归宿，使得前者不仅是一个独立的艺术整体，更是历史长河中有待开发的生命舞台，历史的广度和深度都在严格的结构安排中得到了落实。
创业的历史并不完美。比如有些章节对人物的心理描写冗长，导致剧情发展缓慢。但总体而言，《创业史》不失为一部思想与艺术完美统一的杰作。