广岛广岛。文章介绍

1960年出版的同名电影的剧本。一名法国女演员在原子弹爆炸后的广岛遇到了一名日本男子，两人发生了短暂的恋情，引发了法国女性对过去爱情的回忆。

相关评论

我什么也看不见，什么也写不出来，什么也说不出来。真的，就是因为我无能为力，才有了这部电影。

杜拉斯

如果一定要找一部电影作为西方电影从古典时期向现代时期转型的划时代里程碑，那么这部电影无疑应该是《广岛之恋》。《广岛之恋》以其现代的主题、暧昧的主题、震撼的表现手法以及与新小说派的紧密联系，在多重意义上启发和创造了现代电影。

1959年5月，阿伦·雷乃带着去年拍摄的新片《广岛之恋》来到戛纳参加在这里举行的第12届电影节。这部电影就像一部大片，立即在整个西方电影界引起了轰动。有人认为这是一部“史无前例的伟大作品”、“古典主义的终结”、“提前了十年，让所有评论家都失去了勇气。”

《广岛之恋》讲述了一名在日本拍戏的法国女演员与一名日本建筑师的异国恋情，中间穿插了二战时期遭受原子弹袭击的广岛与女演员和法国小镇纳维尔的德国士兵之间的爱情悲剧。人们说《广岛之恋》是影片的转折点。影片中首次出现了大胆新颖的叙事手法。电影接管了长期以来由文学主导的领地，超现实主义和意识流介入其中。这部电影打破了传统的现实主义表演，建立了一个全知的叙述者。一个或多个角色的独白代替了叙述者。世界不再被描绘，而是反映在人们的脑海中，观众不得不以新的方式感受这些电影。

20世纪50年代末，一批法国新导演掀起了一场反传统的电影运动，被称为“新浪潮”。以葛达尔为首的青年导演蔑视一切传统的电影叙事方式，他们的电影带有明显的现代主义色彩。同时崛起的“左岸派”电影群，通常被认为是“新浪潮”的一个分支。阿伦·雷乃是这一群体的代表，他们的电影注重探索人的内心意识，甚至使用了大量带有强烈现代色彩的“意识流”手法。

左岸派与文学关系密切，当时盛行的“新小说”派的作家很大一部分是“左岸派”成员。如“新小说”派的代表人物玛格丽特·杜拉斯。“新小说”派的作家给“左岸派”电影带来了浓厚的文学风格，因此“左岸派”电影也被称为“作家电影”。“作家电影”这个词有着广义的双重含义。第一，意味着电影的导演是电影的创作者，电影必须有强烈的个人风格。其次，电影的剧本拒绝名著的改编，只拿原著剧本给电影看，其中很大一部分是编剧为电影创作的剧本，电影中很多表现手法都是借鉴文学表现手法得来的。”《广岛之恋》由玛格丽特·杜拉斯编剧，阿伦·雷乃执导，无疑成为左安作家电影的代表作。

《广岛之恋》中爱情与反战、反军国主义主题的交织得益于玛格丽特·杜拉斯的原著剧本，但纵观阿伦·雷乃的创作历程，当代历史事件(二战和战后事件)和战争对人类命运的影响一直是他选择的重点。格尔尼卡，创作于1950年，强烈抗议德国法西斯在1937年借助毕加索的同名画作对这座西班牙著名城市进行的非人化轰炸。1955年，阿伦·雷乃再次拍摄《夜与雾》，重新剪辑了从档案馆获得的黑白照片和新闻短片，以再现纳粹集中营的残酷场景。而《广岛之恋》则是这两部作品的逻辑延续和归宿。