小说中的段落转段落是什么意思？举个例子。
继承与转化的关系是，始有结合，终有结合，是一个自始至终的呼应，而继承与转化都兼顾结合，上下贯通，一脉相承。因此，四者相互依存，相互作用，逻辑严密，辩证关系强。
不如从笔入手，或开门见山，或引人深思，或引人注目，变化很大，自然更好；如果承接或者启动反接，或者启动反接，最好是顺利的。创业后的转折点，或者一转、两转、三转、四转...曲折越多，大厅越好。收官就是结局，或鲜明揭示主题，或耐人寻味，或激发人们的遐想，才能有力取胜。
中国古代格律诗经常被使用、继承和组合。格律诗的“第一联”，又叫“起联”、“排联”。写作就是取开头，或写风景，或抒情，语气平缓，与上半部分自然衔接，不松散。第一联只是概括大意，写信人要指出问题的意思才能开下一联。我国元代诗人杨坚在《诗人法家数》中说:“对联:或写意，或写景，或写物，用事，引用。这对联一定要接，一定要像龙珠一样，摘不下来。”“颈联”与用笔相呼应，承袭“骈联”，翻卷鼓涨，跌宕起伏，避免直白叙述。杨坚《诗人法家数》也说:“颈联，或写意，写景，写物，用事，引用。避前盟之意，改之。如雷破山，观者叹为观止。”转笔有三种方式:前进一层，推动一层，反转。
总的要求是笔要能沟通前后，活泼不滞。比如杜甫的《春望》:
国虽分裂，山河长存，断春草深。
伤心之态，不禁泪流满面，鸟语惊人，离愁恨。
战争持续了半年多，家书难得，十万黄金。
惆怅缠绕，挠头思索，越挠白发，几乎插不上一根发簪。
首联和骈联写安史之乱后，春城战败，颈联的使用上了一个新台阶。其实安史之乱的严重后果，还是和衰老、醇厚的呼应、和谐联系在一起的。转笔一推，一步之遥，如的任的“然而，中国有我们的友谊，天是我们的邻居”这句虚怀若谷的话，成为千古名句。对联的结尾是为了安慰杜少甫。风格轻松活泼自然，笔锋呼应，跌宕起伏完美。倒装句是从反面写，前后对比，制造对比，引起好奇心。比如王安石的《示长字君》。首尾结合，各种方法，就不一一赘述了。
律诗如此，古纸亦然。苏洵的《六国论》由五段组成:第一段是总论，第二段是正承，第三段是六转(既是对第二段的迂回，也是对第一段的长承)，第四段是轻转——转到综合推理得出结论。文章的最后一段以一个感叹号结束。纵观整篇文章，非常清晰自然。
古代诗文的方法为现代人所继承。马季的相声《新成语》和邓同志的《致张学良九十寿辰的贺信》也采用了这种方法。
相声《新成语》分为垫话、瓢柄、正功、底四个部分。这四个部分层次分明，起着承上启下的作用。
第一部分是“垫词”。“Pad talk”就是序言，就像小说里的“前言”一样。它的作用是进入主题，抓住听众。这段相声的“垫话”。这就是“涨”。
第二部:《瓢柄》。这是一个过渡。它是一座连接过去和未来的桥梁——承上启下。“抖”掉“pad talk”里的“包袱”后，通过一问一答，提出成语的特点，触及主题。
第三部分:“正功”是相声的主体，是相声整体结构中最基础、最重要的部分。
第四部分:“底”。“底”是相声的结尾，也是“正功”的最后一个“包袱”。往往既是故事的结局，也是问题的最终评价。往往在笑话瀑布最强处结束，喜剧效果强烈，引人入胜。
邓同志给张学良九十大寿的贺信也是四段，也是用这个方法。
第一段:庆祝张先生90大寿。这是上升。
第二段:沿用上一段，高度赞扬王先生的历史功绩。
第三段:话题一转，我欣喜地总结道，海峡两岸的长期隔绝状态已经过去，我热切期待“统一祖国，振兴中华大业”。
第四段:紧扣信的主旨，祝王先生健康长寿，期待与他的再次见面。真实，真挚，感人。
贺信只有几百字。先是祝贺张学良的生日，然后是歌颂他的历史功绩，然后是展望祖国统一大业，最后是深深的祝愿。四段起承转合续，文笔自然亲切流畅。
承上启下的结构也常用于词、赋、曲、散文、小说等。