关于Kpop粉丝的想法

不得不说，韩国在文化输出方面做得很棒。当世界上大多数国家都在争夺汽车等大中型产业的时候，到了70年代，欧美日已经占据了汽车产业的很大一部分，但是世界上有一个领域是他们可以发力的，那就是一个完整的、非常开放的空间，没有人盯着它。他们敏锐地将目光投向了“文化产业”，包括韩剧和韩影。而我深爱的“韩流”，他们把精力集中在“文化贩卖”上，把这些集中在音乐产业(Kpop)、电视产业、电影产业，让人们可以很容易地专注于自己感兴趣的领域，让其他人消费自己的文化，包括自己的文化。无论是BTS两次被邀请到格莱美，还是《寄生虫》,在奥斯卡中获得了一大块肥肉，他们都没有无缘无故地出来。这是韩国政府和韩国人的独特努力。？当然，Kpop也因为流水线生产的口水歌和华而不实的表面包装受到了很多人的诟病。这真是一个显而易见的问题。

希望它融入更多的“个性”和文化元素，越来越好。

“每个人都可以做出优秀的音乐，听到优秀的音乐。希望那个时代到来。”-金硕珍

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以下是我自己翻译的英国电讯报节选。

值得一提的是，BTS在无休止地追踪超级明星方面有着非常干净的记录，清白的犯罪记录使S Club 7在21世纪初与大麻的调情看起来相对危险。但他们也取得了一定程度的成功，这让他们在其他方面有所畏惧，尤其是在涉及到他们的企业霸主时。

BTS在那些被媒体无休止追踪的超级明星中有着非常干净的记录。相比之下，他们一尘不染的档案使S Club 7*在2000年初偶尔吃大麻变得很危险。但与此同时，BTS现在的成就让他们在另一个层面上略显无畏，尤其是面对企业主的时候。

灵魂地图:人物角色充满了乐队对无重量流行音乐的不感兴趣(“生为韩国流行偶像，重生为艺术家，”菅义伟在专辑《靠近狄俄尼索斯》(closer Dionysus)中唱道)，以及他们在向公众展示的人物角色和闭门造车的人物角色之间划清界限的意识(简介:Persona，RM唱道，“我希望自己成为的‘我’，人们希望我成为的‘我’…微笑的‘我’，有时流泪的‘我’。”)

灵魂地图:假面多次提到BTS对内容空洞的流行歌曲不感兴趣(“作为Kpop偶像而生的艺人”，收录在专辑《酒神》的Suga Rap部分)，以及他们明确区分面对大众的人格面具和私人的人格面具的意识(“我想成为的那个，人们期待的那个...笑的那个，偶尔哭的那个”)。

在演唱会前的新闻发布会上，RM谈到了乐队对他们艺名的心理依赖(他实际上是金南俊，郑号锡是郑浩石，等等)。他以一种哲学学生存在主义和合法见解的典型融合，谈到了它们在生存方面的重要性。

在演唱会前的发布会上，RM谈到了团成员对艺名的心理依赖。(他的真名是金南俊，Jhope的真名是Jeong Ho Seok，等等)他结合了存在主义哲学和真实的个人见解，提出了独特的观点，并阐述了这些艺名对他们生存的重要性。

“当你长大，当夜晚来临，太阳下山，一个人的影子会变得更长，”他开始说。“所以如果我的身高变高，影子就会变长。有时候这对我们来说太多、太难、太大了，但是作为一个艺术家、一个人、一个信任和爱自己的人，我们需要和影子做朋友。我们的新专辑叫做《假面》。我有我的角色RM，我还有我的另一个角色Kim Nam Joon，一个普通的25岁韩国人，我们必须保持这两个角色和两个名字。”

“长大了，夜幕降临，夕阳西下，一个人的影子就变长了。”他说。“所以，随着我越来越高，影子变得越来越长。有时候对我们来说太多，太难，太大，但如果我们想作为一个艺术家，一个人，或者一个相信并爱自己的人活着，那么我们就要学会和影子一起生活。我们的新专辑叫做《假面》。我有我的角色，RM，我还有另一个角色，金南俊，一个普通的25岁的韩国人。我们必须保持这两个角色和两个名字。”

无论你倾向于接受这种智慧还是翻白眼，这都是一种超越流行明星传统期望的深思熟虑，这进一步反映在BTS给他们的演唱会带来的能量，他们作品的精心神话，以及使他们直接适应当今流行粉丝的需求和需要的同理心和内省。

不管你是倾向于采纳这句睿智的言论，还是翻白眼，这句话里的深思熟虑，真的超出了大众对传统流行歌星的期待。这进一步体现在BTS给演唱会带来的实力，音乐制作中精心而复杂的隐喻故事，以及对广大流行乐迷需求的感同身受和自省。