斯特诺是两个人吗？

曾经有一个不知名的小道士，心高气傲，屡次碰壁后产生邪念。他这样想:

“如果有个妖怪让他送，从里到外，由他编剧导演妖怪被他降服的戏码，那岂不是出名好几次降妖除魔？”

他的名字叫邱山。他这样想，也这样做了。他创造了怪物支架。因为斯登冲锋枪，秋山一举成名，成为冉冉斗门的一颗新星。但是，身为秘门之人的秋山，却无法脱离正统的道家心态。他视怪物为劣等，鄙视它们。他对司腾特别残忍，却又理所当然。

从一开始，为了防止养虎，秋山就对斯特诺下了镇咒，让斯特诺只听他的命令，不动手。所以司腾从小就被秋山骂惯了。他言听计从，不能说一个不字，总是配合秋山打其他妖怪，造成伤害同类增加自身修养的骂名，被其他妖怪唾弃。斯登冲锋枪没有自我，只是一个傀儡。

终于，有一次，斯特诺开始反抗了。

当时她爱上了一个富家公子，一见钟情。可惜秋山在眉眼间和言语间无意发现。秋山觉得恶魔和人是不可能互动的。

于是，富家公子的父母联合起来，让斯特诺在男孩面前原形毕露，男孩当场晕倒，斯特诺被带走，差点丧命。

丘山因杀魔而成名，并受邀成为青城石天。那天，是秋山的就职典礼。思腾和其他门的人交易。只要她身上的咒语被解除，她就会说出一个被这辈子的门所唾弃的秋山和随它去吧的秘密。

因为自导自演，秋山被唾弃，臭名昭著，又因为斯登冲锋枪除了法术不再被控制，所以她逃了出来。

司腾是妖，助长人的欲望。她的诞生只是秋山道士成名的辅助工具。

人们常常唾弃妖怪，认为妖怪是邪恶的，但秋山的内心并不黑暗邪恶。他不是怪物，但披着人皮。名利，人总是追求这些无辜的东西，却失去了自己的真心。秋山的衰落是理所当然的。

白英片

传说，类似于人的多重人格，恶魔也可以，但他们是一分为二的。怪物藤蔓分为两部分，一部分是藤蔓，另一部分是白英。

斯登冲锋枪和白英，他们的分歧源于爱情。白英爱上了邵公子，想嫁给他，但斯特诺清楚地知道，这只是邵公子和道士秋山为了杀她而策划的一个阴谋，而让邵公子妥协的原因，也只是为了保住他的纺织厂的钱。

那一次，意见不合让斯提温分裂成两部分，一部分是半妖斯提温，另一部分是半妖白英。

传说怪物一旦一分为二，半妖只有两种选择。一种是两人意见一致，再次合二为一，但武力决斗的胜利者是一个。当时白英赢了，斯特诺失血过多而死，深埋地下，白英选择了和邵公子在一起。可惜剧情越陷越深，白英被秋山降服，烧成了黑骨头。

77年后，斯腾起死回生，因为掉下悬崖的秦方恰好在崖底相遇。秦方的血滴入了斯腾的体内，斯腾复活了，斯腾也用恶魔之灵让秦方复活了。

巧合的是，这一切原来是白英的阴谋和安排。

传说为了让一个怪物死去，必须让他放血。然而，在白英死前，他隐瞒了自己的孩子，也就是秦方的曾祖父。因此，斯腾的血还没有耗尽，秦方体内还有斯腾的血。白英想尽办法复活斯特诺，希望斯特诺能融入自己，复活自己，但斯特诺不愿意。

曾经，半恶魔斯登冲锋枪说他的梦想是再次成为一个恶魔。原因是我想做我自己。斯滕特觉得他和白令永远是一体的，不管有没有分歧，但秦方是这样反驳的:

“事实上，你从来都不是你自己。你最初的转变是秋山促成的，他给你做了一个模子。那时候你还不是支架。你很难离开秋山，因为邵公子你和白英分开了。复活后，你所做的一切都是白英希望你做的。也许你只是在复活白英。你从来都不是你自己。做自己能谈什么？”

是的，秦方是对的。斯登冲锋枪一直觉得自己和白毛藤是一体的，但他从来没想过白毛藤就是白毛藤，斯登冲锋枪就是斯登冲锋枪。他们有不同的想法和个性。

分裂后，斯特诺被白英操纵。从一开始，白英就觉得斯特诺是一个障碍，并流血杀死他。后来，在复活之后，斯特诺所做的一切就是复兴白英。

从来没有把斯腾视为一个有机整体的白英，只是一个工具，一个可有可无的部分。从分裂开始，上帝就选择了白英，这使白英更加强大，成为主体。

有时候我会想，半妖藤很悲哀，因为它被操纵了，从来不是自己。但你想想，我们什么时候真正做了自己，而不是在人生的舞台上表演别人了？

别人的眼光，社交媒体的注视，让太多人戴上面具，表现得像外面的另一个陌生人。能够如此不经意的做那个或许不完美的自己，可能很少见。

白英和司腾是不同的思想个体。我们的身体里有这么多不同的人格吗？唯一不同的是，我们不能一分为二，而是* * *。

心理学家说过，多重人格的出现，是因为一个人承受不了现实的压力，所以生出另一个来给自己分享，所以两者之间的差别往往太大，一个弱一个强，两者之间的对比是一种精神上的置换和满足。

西竹板

白英，斯登冲锋枪第二次决斗，斯登冲锋枪控制了一切，还把恶魔力量消耗变回藤蔓，等待第二次淬炼。她的第二个转变是朱熹。

谁是朱熹？毫无疑问，朱熹是四通的一部分，但它不同于白英。白英和斯腾，因为无法决定，被悍然分成了几乎势均力敌的两部分。如果和解失败，他们只能生死搏斗。

然而，《西竹》是斯特诺自愿生成的，是他有了感情之后的一种深度觉醒，也是斯特诺失去的一个无法挽回的童年梦想。

朱熹是思腾的理想，是她的美好愿望。也许在思腾小时候被秋山折磨，捂心宰割的时候，朱熹就已经萌芽了。斯特诺的童年是灰色的，当时秋山把他视为敌人的疯狂折磨。

被关在笼子里，我被冻在冰雪里，我在火里挣扎，斯特诺的笑容被抹去。司腾小时候没有童真，被同类妖怪鄙视，被自创的秋山严刑拷打。她杀魔杀魔满足秋山的欲望。所以，《朱熹》是斯特诺对他童年的描述。

斯登冲锋枪把自己所有的希望都给了朱熹，希望她幸福快乐地成长，做真实的自己，弥补自己不曾拥有的青春。

童年的天真单纯，容易满足，永远美好，不愿意失去。是很多人长大后的记忆和期待。不想长大的彼得潘，放弃自己长大的奥斯卡，还有不断变成孩子的大人，都对童年的天真无忧无比珍惜和怜惜。

巴里在《彼得潘》中说:所有的孩子都要长大，只有一个例外。

而那个例外就是彼得潘，但事实上，没有人是例外。所有的孩子都会长大。他们所能做的，就是珍惜童年的纯真时光，保持孩子的心态，而不是成为拒绝成长的“彼得潘综合症”，仅仅因为他们想逃避现实的压力。

经历了白英和朱熹的司腾，曾经被控制，后来有了感情，有了自我，有了陪伴，是秦方改变了她。

秦方与司腾的相遇是偶然的，也是注定的。秦方的血复活了斯腾，斯腾的妖灵复活了秦方。因此，秦方离不开斯特诺，他以斯特诺为中心生活。

一路的经历，就算死藤的妖力恢复后秦方能再次失控，秦方依然不离不弃，而秦方喜欢斯腾。而他的爱是陪伴，是理解，是接纳。

书的最后一句话是“我以后大概不会再需要这盏灯了”，我很庆幸是这样结束的。那盏灯是秦方用来寻找斯特诺的，所以不再需要它了，因为它一直都在。

与斯腾和秦方相比，白英和邵公子有更多的阴谋和谎言。斯腾曾经这样定义白英:

“姚是妖，为什么要变成人？为了得到广泛的爱，你不惜摆脱妖股，不惜做人，甚至要恨自己，背叛自己。就算得到了他的爱，又有什么意义呢？如果你真的爱，先接受我是藤蔓。”

我觉得很对。白英的爱是一种妥协，一种迎合，她毫不犹豫地改变自己，隐藏自己。只有这种爱，想想就会被丢弃，不会长久，就像安曼和秦方一样。

一个男人，曾经的安晓婷，是别人的外间。为了秦方，她极力隐藏那段不能为他人所知的历史，塑造了一个秦方喜欢的男人，但最终还是被揭露了。记得书中描写安曼的一段话，让人感到无奈和心疼。

“她比所有演员都勤奋，没日没夜地不断琢磨自己的演技，把黑幕安晓婷塞到箱底，塑造了一个秦方喜欢的安曼。真的很累，但是很甜。”