如何把旅行小说做得更好，让人想看？我刚写完小说。
首先，开始分纸。注意每一卷都应该是一个完整的主题，每一卷的结尾也应该是作品中主角的转折点。设置好音量，开始设置章节，每章一般控制在3000-5000字。字太多看累，字太少不够看。而且这个字数也方便以后整理。
规划好工作的整体架构后，就可以努力向目标冲刺了。把自己定为网络VIP目标的作者朋友，第一次写作难免会出现一些问题，比如点击率低，被人批评而产生的干涩，焦虑，没有前途，没有自信的感觉。
作者辛辛苦苦写出一部作品，在网站上发布，最大的希望就是让尽可能多的读者阅读他的作品。但事实往往与理想相差较大，往往难以达到理想预期，点击量延迟，低空盘旋。这不免让作者有很多想法:“你是不是在大街上跳的？你写得不好吗？是这里不适合发展吗？..... "等等一系列问题。其实，你不必每个作者都遇到过这样的情况，即使是大神也不例外。写作之初的低空点击徘徊期，是每个作者都必须经历的阶段，没必要沮丧失望，也没必要丧失继续写作的信心。这个时候，你一定要坚持写。只要你能保证每天至少更新一章，定期更新，你的人气一定会上升。如果作品由编辑选择，签约后会安排相应的推荐。如果读者反馈热情，定期更新，那么你的人气一定会稳步上升。后续有良性循环。只有经过读者和平台的检验，你才能比其他新手走得更远，一步步成长。在日常的焦虑或者抱怨中沉默，那么到最后，你只能和别人一样是个新人。环境对每个人都是公平的。不习惯，只会习惯。心态很重要。
推荐期更新的问题也是老生常谈。一般来说，新书存放期内，因为分类主题不同。以60万字的言情小说为例，稳定更新2000-3000字为宜。签约后推荐作品时，编辑最好每天更新2000-5000字。如果工作受欢迎，有明显上升潜力，有可能迅速安排后续推荐。封面推荐，每天5000-10000字更新几次比较好。至于收藏推荐期，鉴于此时人气已经积累到几乎达到上架标准，每天保持一定数量的文字更新即可。
经过反复的更新和推荐，你的收藏达到了一定的高度，比如可以上架销售。这时候你的编辑会通知你作品已经可以上架了(也就是真正的VIP作品签约赚钱过程已经开始了)。这个时候，你要准备的就是大量的稿件，以满足即将到来的VIP章节订阅和销售。
要想获得作品的高订阅和销售，一方面要维持原有的读者群，并稳定其基础，尽可能将忠实读者转化为自己的VIP读者；另一方面，要在作品的委顿和新颖上下功夫，尽可能挖掘新的潜在读者群，并使其朝着VIP订阅读者群的方向发展，尽可能多的听取读者的建议和意见，然后进行总结和整理，结合自己的作品，不偏离自己的大纲主线。简而言之，这相当于企业的品控理念:了解客户(读者)的需求，提高产品(作品)的质量，满足客户(读者)的需求。
写商业小说的注意事项:
1，描写具体和细节要为剧情服务。
如对人、事、物、风景、环境等的描写。，如果最后是前奏，依然会辉煌地过去；
2.写自己擅长的。
人物、角色、战争、勾心斗角、跌宕起伏的剧情变化，总有一个你最擅长；
3.写出你自己的语言风格
最好形成自己的语言形式并固定下来。这是你自己的风格。有了风格，就会有固定的读者群；& gt
4.尽可能让这种语言流行起来。
再深刻又能是什么呢？记住你写的是小说，是通俗的东西，不是论文。
5.文中尽量不要有不恰当的口语，能避免的时候尽量避免。
现代口语和流行语有可能出现在古代社会吗？读者会感觉不好。想象一下国产电视剧里唐戴手表的感觉。天啊，你受得了吗？
6.多用配角来突出主角。
有一些描写成功的配角，通常可以让你的主角形象更加丰满。这样，读者可以从更多的视角来看待观察主角。
7.傻逼对手成千上万，也比不过一个强大的对手。
再多白痴的对手也比不上强大的反派。通常情况下，当读者的代入感达到一定程度，即使主角打败了几万个傻逼对手，也不会比仅仅打败一个强大阴险狡猾的对手让读者更有成就感。
8.文章中的美
文章中大量的美女，最后不应该都是花瓶和傻逼，总要有合适的美女来实现读者的征服欲。
9.一点争议总比没有好。
10，书中人物的上帝是作者，作者的上帝是读者，读者的上帝是书中人物。所以，你控制了你笔下的人物，你就控制了你的神！
11，有智商，有长相，有家世，有学识，有风度，有品味，有原则，最好还懂一点浪漫的角色。就算他(她)是反派，也绝对会是最受欢迎的角色之一。尤其可能是女性读者欢迎他。
12，除非必要，尽量让反派或者配角死的不那么简单！因为也许有一天你需要用到他(她，它)，留一点余地，你就能轻松复活每一个看似死去的人。虽然你需要复活他的原因可能只是因为你的某些神喜欢他，但我希望他能多出现几次。
其他摘要:
1，如何写故事小说？看故事的人多，写出来就是硬通货。把情节安排好，环境要奇特，情节要巧妙，人物要夸张。
《出埃及记》:秃驴，你怎么敢和原班老师比。
环境——华山极高，云雾缭绕，歌声不绝。原来是目前最火的网红歌曲。剧情——劳道和秃驴同时爱上了老师。老师想照顾好一切。劳道知道秃驴的武功很差，所以他想杀死秃驴。
性格——秃驴爱傻，老头爱残忍，老师爱贪婪(请去掉“爱”字再读一遍)
2.情感小说怎么写？一般感情小说都很悲伤，结局不是死了就是散了。起初，他们都喜欢这样的安排。后来写的时候写的很彻底，褪色了。即使还是死了或者散了，感觉也完全不一样。情感小说更注重笔法的细腻，对文笔的纯度要求很高，心理描写也有很深的基础，不能在一个平面上描写。环境更多体现的是心情，剧情多是感情纠葛，人物性格通过爱情体现。当然，一个剧情设置的大师是不需要这么随性、感性的爱情小说的。讲好故事，就能把自己的感受写得很深刻。这就是《麦琪的礼物》出名的原因。
例1:我走的时候，他还在睡觉，纸条在茶杯下面。关上门，我在阳光下流泪，却没有注意到他的枕巾在夜里已经湿透了。
这是一种微妙的风格，所以停止。
例2:我只见过她两次。第三次见面的时候，我说我喜欢她。她有点惊讶和震惊。她没有答应也没有拒绝。这就是我想要的结果。
这是个性很强的直白风格。可以加上幽默。
例3:当他走进去的时候，他看到他送给她的花正在盛开，它们被放在窗户旁边的地里。她靠在门上，笑着说:“一开始我以为我保不住他们。”他没有转身，弯腰去闻花香，香味像他们的爱情一样甜蜜。
这是双向扩展。
例4:读麦琪的礼物。
一个卖了手表去换发夹，另一个卖了头发去换手镯。语言那么平实，效果那么浪漫，一点歌词都没有。这都是阴谋，但没有什么可说的爱的展示。
爱情小说可以想怎么写就怎么写，写了就怎么写。
3.生活小说怎么写？没有它，长期借鉴，真实记录，不要乱说就好。口语是书面的，书面语是口语。虽然只有写多了才能找到这种感觉，但也可以作为一种技能。
当一个女人点燃炉子时，她看到火在冒。她黑着脸拉风箱，拉两下，锅就烫了。这时，那人进了门，在炕沿上坐下，吧嗒了几口烟，突然从口袋里掏出半根丝纱，跳起来拉过那女人，塞在怀里，那女人慌了，张开嘴，在裤腿上擦了擦手，仔细看了看那纱，软如青烟。她忍不住笑了笑，抬头看到那人已经坐下，拉起风箱。
如果你不是一个很好的生活观察者，你最好写一本魔幻小说。
4.现实主义小说怎么写？不好写。如果说以前写作是一种心情和爱好，小资，无聊，低俗，感人...还可以，那么涉及到现实之后就要看知识和价值观了。现实和批判现实看你站的方阵。文章有欲望，有交流，有观点，有启迪。写现实的时候要把自己缩小，或者把自己最大化，但是要冷静旁观，或者讲故事。不要写杂文，但隐藏你的论点。
她的工作是和她的老板睡觉。老板出差的时候，她会在街上走来走去，东买西买，甚至和摊贩吵架。她买的很多东西第二天就忘了，她只记得偶尔买的时候的心情。有时候，王主任的老婆会约她打牌。金钱像水一样流动。这里的人不在乎钱，只是为了好玩，为了消磨时间。有一次，当她看到刘副市长的秘书小胡时，不禁想起了他屁股上那颗奇形怪状的痣。她心里笑了笑，想跟他打个招呼。她的手抬起来露出半个酒窝。胡书记的视线扫过来，她只是假装不知道。她转身出去了。她倒吸一口凉气，举手致富。
写这种文章最讲究技巧。也可以说你要聪明，或者你要小心，因为现实主义小说总是有针对性和攻击性的。
5.超现实小说怎么写？什么是超现实小说？简单来说，你不画蛋壳，只画蛋黄。写畸形的东西，潜意识的东西，人性深处的东西，而表面的文字只是载体，文字下面是对现实的真实感受，更贴近人的内心，但类似于嚼黄连。喜欢烧的话，认真读起来很有意思。写超现实小说只有到了那口井，自然会喝那口水。
例:出了电梯，看见老板上厕所，腿突然不动了，追着老板的屁股就跪下了。他的鼻子飞了出来，在餐桌上空盘旋；他的眼睛跳了出来，直接跳到了李娜的胸口。他的舌头伸得够长，在组长面前说小刘的坏话；他的手更好。他穿过墙打开保险箱，取出一叠叠的钱。他突然感到恐慌，但他不能停下来。终于，连他的大脑都欢呼起来。
当你写的时候，至少你知道你在说什么。
关于人和风景就不用说了，写你最熟悉的人，你最熟悉的事，你最熟悉的空间。更重要的是剧情的构思，冲突的安排，矛盾的展现，剩下的就看你思考的深度了。
下面是一些写剧情和人物的小技巧:
1，隐藏的艺术——隐藏技巧的运用在很多类型的小说中都可以看到。一般来说，用第一人称写小说容易充分揭示内心活动。无论如何控制，“我”的内心独白都会大量存在。用第一人称更容易直接描述心理和思想，有时甚至会凌驾于情节之上。第三人称也能丰富地表现意识活动，但第一人称是热的。第三人称冷，是因为第一人称在作者思维中调动了更多的追求、询问和疑惑，而第三人称在作者思维中调动了更多的定义、评价和回答。隐藏技能可以亲自操作，没有个人题材也可以写一部小说。
门开了，风吹了进来。天很冷，月亮很亮，有点冷，虫子很懒，阴影里有东西在鬼鬼祟祟。
隐藏技巧有时候是出于艺术原因，有时候是出于其他原因，可以隐藏的东西很多，比如隐藏心理描写，隐藏环境描写，隐藏对话，隐藏表情等等。
在剧情的悬疑设定中，隐藏手法最为重要。在情节发展的时间线上，什么时候让读者知道什么情节，需要开动脑筋，比如草蛇的灰线法、云笼的雾罩法、管中窥豹法、水尽灯枯法等。，可用于任何小情节的描写。
例:他躲在衣柜里，隐约看见一个穿红衣服的女人从狭窄的缝隙里走进来，但他没有看清她的脸。(通过偷窥管中豹子来描述人物)
她站起来，把儿子叫了回来，说:“你为什么不顺便去你叔叔家，和他谈谈……”突然门帘惹了她，婆婆把菜端进来，她就停下来说:“不用了，我说完了自己说。”(草蛇灰线法描述对话)
2、模糊艺术——模糊技能也叫朦胧法，模糊技能的使用和作用类似于隐藏技能，常用来表现人物的心理。其实它好像在说什么，但仔细一看，什么也没说。不是真的是想象出来的，但是情绪已经流露出来了。
例:他想起了那年初夏在农村遇到的一个小女孩，她手里拿着一个纸风车。小女孩跑着，风车飞来飞去，带着她的思想。
3.混沌艺术——混沌手法的广泛运用，拓展了叙事的形式空间，让更多的内在意识得以展露。混沌技能甚至可以把人、事、情节、逻辑搞混，但最根本的还是表达人心的真实。
例子:王二借着蜡烛的光煮了一锅汤。肉没熟，他只好在石头上磨牙齿。他只想活下去。洞外的大雨一直没停过，心中雷声阵阵。他喝光了汤，肉只吃了一半。一只苍蝇停在肉上，但王二没有动。在这个孤独的空间里，他需要一个伙伴，哪怕只是一只苍蝇。毕竟，在这个黑洞里有两条生命。
4、变形的艺术——变形看似和混沌一样，其实区别很大，混沌是复杂的，变形是简单的。
例:我突然飞了起来，飞过了铁丝网，飞过了高墙铁塔，飞出了别人怨恨的视线，一路飞到了你微笑的光芒里。