亦舒小说的艺术特色是什么？
所以亦舒笔下的女主角大多是早早放弃古典浪漫主义，只以自爱自强为根基的多情女子。他们中有孤独时不抱怨的单身女强人，有时嘴还挺硬，闹出不少笑话；也有最后找到另一半的人(但用的是脑子，不是心)——一个安全、豁达、体贴的男人，是一个历经沧桑的女人最好的归宿。比起惊天动地的能生能死的爱情，这种亦舒更有把握。
但是，“这是另一回事”，亦舒反复说着，仿佛有一丝苍凉。也许她心里还有一个梦想梦想呢？我们生活在一个真实的世界里，一切都注定充满矛盾，包括爱情。
爱情是可疑的，但友情——女人之间的友情——却被亦舒推到了最重要的位置。她笔下的女主人公大多至少有一个女性密友，或姐妹，或母亲，或女儿，或同学，同事，甚至陌生人或情敌，与她站在同一战线，欣赏她，鼓励她，帮助她。在这里，女性友谊是女性对自己性别的认同、尊重和喜爱，是情感需求，甚至是共同反抗另一性别的不公平待遇。？
亦舒写到了这份友情的温暖和珍贵，也写到了它的脆弱——的确，脆弱，在一个男人当家作主，女人“想男人，怨男人”的社会。《我的前半生》中有这样一个情节:子君因唐静与未婚夫同居而感到失落，甚至“不可理喻”，明知旧情不再，感叹“无法力挽狂澜”...即使后来他们和好了，那种悲伤依然存在。唐静媛结婚了，从此她过去一个人生活的日子只能留在回忆里，成为永久的牵挂。？
孩子是亦舒心中的另一个牵挂。她的小说里经常有孩子(大多是单亲妈妈的聪明早熟的孩子)，她对他们充满了感情。这种感觉甚至变成了对整个年轻一代的喜爱和欣赏:“他们会享受生活，知道自己想要什么。”“他们如何思考，他们如何知道如何选择。”“那时候，我们越不现实，就越觉得浪漫。和一个不喜欢他感情的男人分手三年。一个人有多少年？这一代年轻人真有福气，社会风气变得这么开放活泼，灵活多了……”？
而这一切，在其他作家看来，可能是人越来越自私，越来越浅薄，越来越沉迷于现实享受的表现，也就是古典美的感觉不再令人担忧和叹息。但亦舒没有。亦舒开放务实。也许是因为对孩子的爱，她愿意相信未来，相信一切都在为了更好的生活而改变——所以这20年来，一代人在亦舒读书，一代人在亦舒读书。？
亦舒的小说与其他通俗小说最大的不同，大概就是她强烈的女性意识，这并没有影响到作品的流行(女权主义作为卖点，在现阶段是非常不合适的，尤其是在中国，甚至有杨澜这样的女性在接受采访时说，她真正的理想是做一个贤妻良母)。秘密大概就是亦舒的女性意识，用一种非常感性生动的形式表现出来。？
我不止一次从内地出版的生活杂志上看到这样一个“温暖的故事”:一个女孩恋爱了，“失贞”了，没有结婚，明知自己犯下了滔天大罪，却在痛苦中遇到了一个自己真正爱的男人。几经挣扎，我终于决定实话实说，坦白告诉她，男方居然原谅了她。上帝，多么恩典，多么快乐，多么感动...？而同样的事情，在亦舒的《一朵玫瑰的故事》里，男的追着女的，“我会原谅你的”，女的只是说:我要你原谅什么？我做了什么让我原谅你？每个人都有过去，这个过去也是我的一部分。如果你觉得不满意，你可以找别的小姐，但我凭什么要求你原谅我？你的脑子一片混乱。你女朋友不是处女了，你要原谅她重新做人。你以为你是谁？
这个女人已经29岁半了，她有这么大的勇气对待未婚夫，这来自于她心理上的独立，更多的来自于她的经济独立。“我是一个有能力的女人，我可以用自己的双手解决生活问题”，所以她有要求真爱和尊重的权利。如果他不给，她也没必要迁就他。——这简直就是标准的女权主义姿态。？
但在亦舒的其他小说中，女主角最终还是让步了——双方都做出了一些让步，合作愉快。也许这是亦舒的局限，也许是她的聪明。人们说真正的男女平等需要一千年。我不怀疑这一点，因为人们已经花了几千年来制造它。那么，与其等上一千年，不如抓住点实惠的——？所以在《她比烟花还孤独》中，女记者尽管青春洋溢，语调高亢，却发现女性所谓辉煌的成功背后，是如此的惨淡，她立刻抱住了男友的大腿:我死了，希望老公孩子在我身边。希望有人为我争取遗产。希望我的芝麻绿豆宝石戒指有个放不下的孙女，声称是我奶奶留给她的。希望孙子结婚的时候和我商量一下。我希望我和我丈夫家里的每个人都不和。我希望成为一个幸福的女人，请帮助我。？
很有趣，不是吗？你笑的时候哭了吗？这就是亦舒，她出生在香港这个国际大都市，接受的是西方教育，但骨子里是中国的，这是我们认为对她来说最贴心的地方。背包里放一个亦舒，就像放了一盒珍贵的胭脂——亦舒说:一个女人，无论什么年龄，什么地位，都离不开这盒胭脂——胭脂是一种象征。过去的女人，现在的女人，这种类型的女人，那种类型的女人，都应该努力让自己的生活更美好。