小说的主要任务是什么？你有哪些挑选小说素材的经验(请结合作品)？

好人，有优点的坏人等等。都可以写。

小小说篇幅短首先制约了它的选材。矿石可分为贫矿和富矿，作为小说创作的题材，在质量上也有区别。根据文学创作的主题原则，小说家掌握的小说写作主题一般有以下几种类型:(1)虚实夹杂的主题；(2)具有完全真实性的题材；(3)真实性程度甚至高于典型题材；(4)典型性达到更完美形式的典型主题。

毫无疑问，第一类主题不能进入小说创作，而第二、三、四类主题可以进入长、中、短篇小说创作的一般领域。但在艺术时空的限制下，只有第四主题更适合进入微型小说的艺术描写。就这样，我们看到了小说创作中的这样一个场景:一些精彩生动的真实描写，可以放入普通的长、中、短篇小说中，但如果放入迷你小说中，就会立刻显示出它们的水分和轻盈。微型小说的主题不仅应该是真实的、典型的，而且应该是具有更高级形式的典型主题。正是通过这种精华的选材，微型小说才能蕴含丰富的审美信息，并在特定的艺术时空中形成对读者的“速度刺激”。这一精髓的典型主题体现在以下两个方面:事件的焦点

一部迷你小说不可能在短篇幅内描述多个复杂的事件。刘一东曾指出，微型小说只能描述一个由“一个具体事件”组成的情节(见《论微型小说情节的审美特征和功能》，《微型小说艺术初探》，第102页，河南人民出版社，第1987版)。然而，我们可以进一步指出，并不是所有的“特定事件”都可以成为迷你小说的主题。只有包含了这一具体事件的前因后果，汇集和浓缩了诸多生活内容的事件，才是微型小说选择表达的“单一事件”。物理学中凸面镜的特点是将生活中许多散射的光线聚集在一点，产生巨大的热能。小小说选择的事件应该是成为生活焦点的这类事件。

下面欣赏一部获得1989-1990全国优秀短篇小说奖的代表作《走出沙漠》(沈红)。(见《短篇小说百部代表作》，第184页，王主编，译，河南人民出版社，1992)。这部作品讲述了一个风俗民情调查队在沙漠中迷路后如何战胜自然和自我的故事。作品选取的生活片段是考察队走出沙漠前的最后半天事件。在这半天的时间里，整个探险队都将在对生与死的渴望中挣扎；何况叙事主人公“我”还得依靠其他濒临绝望的玩家来保持那壶“水”的真实形象。对于整个考察队的所有成员来说，这半天是他们在艰苦的考察工作中与自然和死亡斗争的高潮，最集中、最典型地反映了考察队员与恶劣的自然和可怕的死亡作斗争的工作场景和生活状态。可以说，这半天的高潮事件，是凝结了队员们整个生活和工作的一个点。他们最终用一个装满黄沙的水壶战胜了自然和死亡。然而这壶“水”却是赵教授精心设置的，他一直没有露面。当死亡来临时，赵教授考虑的不是个人，而是整个探险队如何摆脱困境，走出沙漠。他凭借自己丰富的工作和生活经验，以及个人的机智和聪明，安排了这个拯救整个科考队生命的计划。所以，赵教授虽然没有出现在他的作品中，但从他精心设计的一壶水，我们可以看到他高尚的奉献精神、伟大的人格和非凡的智慧。可以说，这壶水是凝结了赵教授整个人生和人格的一个点。一个装满黄沙的水壶可以挽救一个科考队的生命，这个细节给了我们深刻的启示。在其他四位探险队员眼里，这盆黄沙就是一盆水，靠它战胜沙漠，为生命而战。正是因为他们还有这种希望和信念，他们才能尽自己最大的努力去对抗恶劣的自然环境和可怕的死亡。从读者欣赏的角度来说，他们其实是靠一种希望，一种信念去战胜沙漠和死亡的。在困境和死亡面前，最可怕的不是力量对比的悬殊，而是人在死亡面前希望和信念的丧失。这才是人类真正的悲剧。可见，这一壶“水”的细节也概括了一种普遍的人类生命体验和悲剧精神，从中我们可以联想到一种更为普遍和深刻的人生哲学内涵。所以这部作品选材简单，却聚焦了很多人的生活和命运。从这半天的生活片段和这壶水的细节中，我们可以看到，它涵盖了整个科考队的生活和工作，触及了一种光荣而伟大的人格，体味了一种人类的生命体验。这样的主题可以称为一部真正的微型小说的“典型典型主题”。

别林斯基曾在《智慧的痛苦》一文中指出:“性格的艺术刻画在于，如果一个诗人为你描述了他生命中的某个特定时刻，你就可以说出他在这个时刻前后的整个一生”。微型小说对“事件焦点”的选择要达到别林斯基所要求的状态。作品是生活的一个片段，但从这个片段中，我们可以看到这件事的过去和未来。这种具有丰富生活内涵的“特定事件”可以成为微型小说的典型题材。如果把艺术内涵不凝重的生活片段、生活侧面写进微型小说，可以得出这样的结论:这部微型小说的主题因为质量不高，无法形成它的“速度刺激”。

人物的闪光点

微型小说作为一种小说，不同于其他短文(如杂文、随笔)，它离不开人物塑造。蒋曾佩指出:“‘第一目标’是看一部微作品是否属于微小说，是否以人为中心，是否以人为写作中心。按照这个‘目标’和基准，‘以人划线’大体可以区分出微小说和其他微作品的区别。”(见Minifiction作为独立文体，写作，第8期，1991)。然而，如何在微型小说短暂的艺术空间中塑造一个良好的人物形象，有其不同于普通小说的独特要求。

在迷你小说中，表现人物的选材也要严选。一方面，微型小说不能涵盖人物性格和元素的所有方面；另一方面，迷你小说也不可能选择众多的素材来表现这种性格元素。因此，在人物描写上，迷你小说精华的选取要体现在:选取一两个精彩的细节，表现人物的一个突出的性格元素。从这一两个细节中，我们可以看出这个人物的一个性格元素和一个性格侧面。从这个人格元素和人格侧面，我们可以联想到人物的整个人生和整个人格特征。所以迷你小说中突出的人格元素，应该是人物性格中的一个亮点。能否抓住人物性格中的这一闪光点，用一两个精华素材表现出来，往往是衡量一部迷你小说创作成功与否的重要标准。

再来看李彦国的《雾》(见《云》第10页，王主编，广西人民出版社1991)。一个名叫周小波的士兵在战场上被地雷炸掉了下巴。"他的腿、腰、胸和左臂都缠着绷带。"他的生命到了最后一刻。这时，师政委、组织部长赶到他的病床前，告诉即将出行的农民儿子。然而，周小波在弥留之际，用右手写下了15个字:“我不是雷霆英雄，我是被石头绊倒的。”他说出了事件的真相，他的英雄可能再也不是英雄了。他生前唯一的请求——让身患癌症的母亲在部队医院看病，可能无法实现，但我们每一个读者都被他生命中这个没有任何杂质的“真相”所震撼。虽然他从此不能成为英雄，但我们仍然认为他是真正的英雄，因为他一生从未留下谎言，他的一生是真实的。这部作品用一个事件的高潮来凸显人物性格中的闪光点——无私高尚的“真诚”。从这个亮点，我们想象出了这个英雄平时的所有言行。

陈洁的写作教授(见《短篇小说选》，第1期，1990)。

讲的是我们生活中的另一种普通人。四个细节被用来描述作品中的人物:(1)易科先生总是在课堂的前二十分钟痛斥一篇他看不上的文章。有一次他太激动了，拿出一双臭袜子擦鼻子；(2)易科老师对学生作文要求严格，连标点符号都不放过；(3)易科先生总是亲自煮一碗面，打两个鸡蛋，恭敬地请客人吃饭；(4)易科先生在澡堂穿错了儿子的鞋，被保安扣上，却说出了“只差两码，脚上却不一样”的讽刺话。这四个细节突出了易科先生个性中最突出、最闪光的一点——迂腐。他很可爱，很严肃，很可笑。但是，从他的迂腐中，我们感受到了易科先生的整个生活和整个人，领略到了造成他迂腐性格的时代和生活背景。一部《迂腐》写了一个活生生的人。

因此，微型小说的作者必须抓住人物性格中的一个亮点，并用一些精彩生动的细节表现出来。这种突出一个人物元素的写法要想成功，必须认真思考人物的所有性格侧面和性格元素，善于抓住人物身上的闪光点，才能在短短的艺术空间里写出生动的人物。孙昭说:“作者在所占有的生活素材中，敏感而准确地拾取人物的光点，并把这个光点放在作品构图的中心，使作品的一切因素都围绕这个点，从这个点辐射，从各处完成。”(见《论超短艺术》《中国微型小说在世界上的代表作》，蒋曾佩主编，上海文艺出版社，1992)。孙昭的分析也强调抓住人物性格的闪光点，并通过这一点来完成微小说的人物塑造。这个人物性格的闪光点是所有反映人物性格的素材中最精髓的闪光点，也是微小说最精髓的典型题材。