危在旦夕的维纳斯——东野圭吾打算写推理小说吗？(无剧透)
看完之后并不是特别失望，因为我的期望值已经被拉得很低了。
故事还不错，东野圭吾的叙事能力一直很强，但他还是固执地拒绝写推理小说。
国内读者对东野圭吾已经很熟悉了，他们在文章中写道“有多少人还在读推理小说？(1)“开玩笑，在书店为数不多的推理小说专柜中，“一半是东野圭吾，四分之一是阿加莎·克里斯蒂”，可见东野圭吾在国内市场的受欢迎程度。
在介绍《我杀了他》的文章中，也简单介绍了东野圭吾，“可以算是自成一派”，时至今日仍未详细介绍。
《危险的金星》于2016年在日本出版，直到2019年，也就是上个月才在中国大陆出版。
这个故事本身其实还可以，但我不知道为什么东野圭吾没有把它写成一部推理小说。推理部分只有两三句话，只是一本不算推理、惊悚、小说的推理小说。幸好东野圭吾的叙事能力还在，否则他会受不了。
这不是推理，更不用说的原型，但在它里面，我也看不到对人性的分析和对社会的思考。
出版社的介绍更是“匪夷所思”。这本书在人性上的确是“恶”的，但用这样的“恶”和“复杂”来与恶意相提并论，实在可笑。为什么不和《白夜》比呢？
声称“这是一部连东野圭吾都不敢轻易评价自己的作品”，我是相信的，毕竟批评自己不太好。
我过去非常喜欢东野圭吾，应该说现在也很喜欢。
然而，东野圭吾近年来的作品却相当“随意”，这实在令人失望。
在写《危险的维纳斯》的那一年，东野圭吾写了三本书。除了危在旦夕的维纳斯，还有恋爱中的贡多拉和追雪。后两本书于次年在中国大陆出版，即2017。
三本可怕的书。
这样看来，金星遇险的故事在三者中还是挺有意思的。比如《恋爱中的贡多拉》就是一部原创爱情小说，国内出版社居然厚着脸皮把它宣传成“爱情推理”。而《雪域追凶》只是推理的外衣，关于“推理”的部分只是九牛一毛。而且，后两本书有一个共同点:都去滑雪...
2017，东野圭吾写了两本书，都是比较满意的。
《面具之夜》出版于第一次演讲之后，是东野圭吾面具系列的第三本书。很多人应该看过前两本书，《面具的旅馆》和它的前传《面具的前夜》。
东野圭吾最著名的侦探当然是汤川和加贺恭一郎。面具系列是东野圭吾的近期作品，包括一对特别侦探组——刑警队的新田博介和酒店前台的尚美。
作为该系列的第三部，假面之夜的延续是成功的。
另一本书是短篇小说集《第十年的情人节》，其实不是推理小说集。每部小说都会有玄机或反转，有的会涉及谋杀，有的不会。有些倒装句设计巧妙，有点奥亨利的味道，比如同名短篇小说《第十年的情人节》。
总的来说，2017写的两本书都挺不错的，而且已经介绍到内地出版了。
去年，2018，东野圭吾的新作是《神奇胎动》，还没有在中国大陆出版，出版后也不想看，因为是《拉普拉斯魔女》的前传——想想就没意思。
至于《拉普拉斯的女巫》，写于2015，金星临危前一年。看来当时正是东野圭吾烂庄稼的高产期。
主要内容可以用一句话概括:大脑发生变异，瞬间计算出它看到的任何“参数”，并预测未来的结果。像是一种预言，所谓的“终极推理”这已经是“科幻”的范畴了，而且还是低级科幻。
为什么这么说？这种“计算所有参数，预测未来结果”的方式，理论上可行，但只是“理论”。因为宇宙的本质就是不确定性，比如量子力学的不确定性原理。即使不看微观世界，也不可能完全统计宏观世界的各种扰动和变量。如果非要假设可以算的话，那就是科幻了，就像刘在《镜报》里描述的那样。而那种程度的科幻小说，不是东野圭吾能写出来的。
所以我对2018这部新作和魔女前传不抱太大期望。
东野圭吾和岛田庄司曾经是我最喜欢的推理小说作家。东野圭吾在星光灿烂的日本神秘文学中独树一帜，他的许多作品都是杰作。
但近年来，东野圭吾是如此任性，他应该知道，即使在他的作品极其受欢迎的大陆，读者也不会购买他的“非推理”作品。
而他的“非推理”作品真的很一般，也不是每一部都能卖得像《无忧杂货店》那么好。
通过坚持推理小说，东野圭吾可以继续出类拔萃，并将永远在日本推理文学中占有一席之地。
不写推理小说想干什么？追到村上春树？
爱的深度是责任的切割。