红楼梦一至十大亮点
从艺术结构来看，这个情节的设计也体现了作者的别出心裁。如果第二次“演讲傅蓉”仅仅是通过冷子兴的口述，读者将对荣宁贰负的主要成员及其相互关系有一个大致的了解；那么这一次，通过具体生动的艺术描写，几个主要人物形象地以他们不同的声音和笑容来到读者面前。这是“画家三染法”中的第二次染皱，经过这次染皱后，几个主要人物会在读者眼前发光。
在艺术描写上，这个情节也有不少成功之笔。比如写黛玉初遇贾母:“...黛玉进屋，只见两人扶着一位满头银发的老母亲迎接，黛玉便去睡了。
知道是她奶奶。方要见她时，被奶奶搂进怀里，放声大哭。“这可谓耳闻目睹，纸上谈兵，也叫‘颊上三毛’，生动有效。其他的，比如凤姐和宝玉的出现，也是褒义词。
②《冯现身》
黛玉进了贾家，正和贾母等说着病中吃药的事。”我一句话没说，后院有人笑着说:“我来晚了，没见到远方的客人！黛玉道:“这些人都屏住了气。"。他们是如此的尊敬和严格。这些庆祝生日这么没礼貌的人是谁？“来者是谁，作者没有立即说明；但是，这种声音就像国剧舞台上的角色之前，从后台发出的响亮的“马门腔”。它一马当先，立刻逮捕新人的三魂六魂。诚然，“在写其形之前，随它去吧先闻”，作者在没有正面描写人物笑点的情况下，传达了人物内心的神。
随着后台的声音，一个浓妆艳抹的年轻女子出现了。作者随后用沉重的笔和浓重的色彩描述了它的外貌特征:“此人衣着与其他少女不同，彩绣辉煌，宛若仙女公主:头戴金丝八宝珠绣发髻，手持朝阳五凤挂珠绣簪；脖子上带着红金盘；裙上系一条豆绿宫绦，玫瑰双平衡；头戴金蝴蝶，身穿大红缎子的窄袄，身披五颜六色雕花的石青银鼠夹克；玉花绉裙下。一双红凤三角眼，两弯柳叶吊眉，身材苗条，体格妖艳，粉脸带春力，笑前红唇。”在这里，前几十句关于凤姐的衣着和容貌，是精致的工笔画，是真实的文字，后两句是充满空灵的写意画，是想象的文字；虚实结合，让一个活生生的贵族少妇形象接近。
但是作者还没有解释这个年轻的女人是谁。接下来，我们先听了贾母的介绍:“他是这里有名的痞子，南方某省人称‘辣椒’。你就叫他‘冯辣椒’。”这种介绍虽然体现了这个浓妆艳抹的少妇的性格特点，也体现了老奶奶的疼爱，但还是让黛玉变得无关紧要。最后姐妹俩告诉黛玉:“这是琏二姐”，黛玉想起了以前听母亲说过的话，王熙凤这个名字终于被坦白了。
凤姐一出来，屋里只有她一个人。她先是夸黛玉“标致”，然后又夸贾母。然后又为黛玉幼时丧母抹泪，以博取贾母欢心。当老奶奶骂她说这些伤心的话来招她时，她“转悲为喜”，自责“忘祖”。是时候战斗了！”然后，作为家庭主妇，她安顿好黛玉，告诉女人们...至此，读者先听到了她的声音，再看到了她的外形，再知道了她的名字，再看到了她的各种表演；出现在读者面前的王熙凤，自然不再是一个抽象的名字，而是一个活生生的人。在冯出现后，她做了这样的皱纹和染色，下面的文章是如此生动，他们在纸上跳！
(3)《宝玉出道》
凤姐儿一出来，马上就写着宝玉来了。一语未了，只听外面有脚步声，那丫头进来笑道:“宝玉来了。”"黛玉寻思道:“不知这宝玉怎么生了个又懒又无知的顽童？”？我不在乎我看不到那个愚蠢的东西。心里想着，忽然见丫环还没报完，一个年轻的公子进来了..."
这种描写乍一看，似乎与凤姐的相貌出自同一轴心，又经过了黛玉所听、所想、所见，被称为“先听后写其形”。但实际上，作者有意识地用对比的方式描写了这两个人物的外貌，使之“相映不犯”(贾诩的批评)，体现了作者的艺术匠心。
当凤出现时，“我一句话也没说”。黛玉听到的是“我来晚了，没有遇到远方的客人”的笑声，那是一个把她的灵魂带走的声音。宝玉一出场，就“无语”了。黛玉先听到的是“门外一阵脚步声”，接着是丫鬟应声的声音。“一阵脚步声响”表示来者是个年轻人(古代女子走路不可能让脚步声响)，而且是老太太之前喜欢的人(不然不敢这么大胆放肆)，很适合宝玉的身份地位；丫鬟的回复从一开始就点明了来者是谁，恰好凤姐出现时直到最后才说出名字。所以，虽然都是“不写其形，先让其闻其声”，但两者是有区别的，通过听到的声音的不同，表现出人物身份和性格的不同。如果把这两个角色的出场描述换一下，凤姐出场时听到的是“一阵脚步声”，宝玉听到的是“我来晚了，没遇到远方的客人”的笑声，那么这两个角色的神就根本丢了。
不仅如此，它们一出现，就在黛玉心中引起了不同的反应。当凤出现时，黛玉大吃一惊。“这些人都屏住呼吸，那么恭敬，那么严格。这人是谁，这么没礼貌？”在这里，黛玉心里想的和她后来眼里看到的是一致的。宝玉一出现，黛玉就纳闷了:“不知这宝玉怎么生了个又懒又无知的顽童？”黛玉的想法和实际的宝玉正好相反。在此之前，黛玉早就听母亲说过，二姨有一个表妹，“倔强异常，非常讨厌读书，喜欢在里面厮混；奶奶极其溺爱，没人敢管”；她自己进了府后，听王夫人亲口告诉她，宝玉是家里的“人间恶魔”，“一会儿甜言蜜语，一会儿疯疯癫癫，傻傻的，就是不要信他”；直到宝玉出场前夕，黛玉心中才激起这样的印象。一方面，这种在人物出现之前反复贬低的手法，造成了强烈的悬念，使读者产生了一种想看到真相的欲望，正如芝罘所说:“不写黛玉眼中的宝玉，而写黛玉心中的宝玉，这就太妙了。“只经过冷子兴的口，我一直渴望见到它。还没看出来，好狡猾。”同时与后面黛玉实际看到的形成鲜明对比，进一步凸显了宝玉的魅力，“这是一章对比”(徐佳语)也是事实。如果说凤姐的出场是靠声音赢来的，那么宝玉的出场就是以强烈的悬念和反差著称的。
(4)“随机判断谋杀”
贾雨村一上任，就有一桩性命攸关的官司细节:金陵恶霸薛蟠为了买下被拐的香菱，纵容郝女，杀害了冯渊。在审理这一案件的过程中，贾雨村从门下得知其中有利害关系，于是他钻了法律的空子，随意对案件进行了判决。这个情节一方面是为了满足宝钗的需要，同时也是为了揭露世界的黑暗。尤其是通过门嘴提出的一块“官护象征”，对揭露封建官场的黑暗与腐朽，具有深刻的典型意义。
门子告诉贾雨村:“现在每个做地方官的人都有一个私人名单，上面写着本省最有权势、最有钱、最贵的乡绅的名字，各省都是如此；不知道的话，一会儿触犯这样的家庭，不仅当官，还会丢了性命！所以昵称是“官方保护符号”金陵某省的“官护标志”是四谚，其始祖官爵也在下面注明:贾不假，为厅金马。宁国郭蓉二公之后，有* * *二十间，除了荣宁在京师派了八间，现在原住十二间。阿房宫，三百里，不能住金陵一史。保龄侯尚书使施公后，室分十八间，京师现居者为十间，原为八间。东海缺白玉床，龙王来请金陵王。郡王全归邱统治后，有* * *十二房，都在二房，其余登记。丰年大雪，珍珠如金如铁。继谋士之后，现为内府尚书唐，有房八间。
小说在这里提出了贾、石、王、薛四个典型的封建家族，他们与朝廷相连，与郡县相连，与亲属相连，相互扶持，相互掩护，相互照顾，形成了一个庞大而复杂的封建网络。四大家族之一的薛蟠被杀，被贾雨村“维护在中间”的具体事件，颇具典型性，正如齐本的一首诗曾指出:“请专注于保护官方符号，向世人诉说你的悲伤。”这一次，是打击封建官僚主义的重要一笔。
此外，贾诩在门子介绍“这四家都有联系，都有亲戚，一失全失，一荣俱荣”的文字旁边，还有一行字说:“下半段还早。”这就提醒读者，四大家族的“荣”与“失”是一部小说的“根”，红楼梦的后半部分就是围绕着这个“根”展开的。所谓“荣”与“损”，即兴亡，为我们理解小说是关于封建家族的兴亡提供了启示。总之，这个时代和前五个时代的其他时代一样，在《红楼梦》的艺术结构中占有重要地位。
(5)“宝簪飞舞蝴蝶”
作者通过对人物性格和动作的描写，生动地再现了人物活动的场景，向我们展示了一幅难得一见的美女画卷。
文章描写宝钗一路游荡到潇湘馆，找黛玉一起玩。忽抬头见宝玉进来，宝钗站住，低头想道:宝玉与林黛玉从小长大，兄妹间多有猜忌，笑得喜怒无常；况且，猜忌惯了，又喜欢当小姑娘的林黛玉，现在也跟着进去了。一是宝玉不方便，二是黛玉有嫌疑。”完事后，把自己拉回来。在这里，作者通过对宝钗内心活动的描写，表现了宝钗的慎重和对问题的细致考虑。这非常符合宝钗平和稳重的性格。但是宝钗的性格并不单一，然后作者写到宝钗正要再找一个姐姐，就看到前面有一对玉蝴蝶，大如团扇，迎风飘扬，很有意思。宝钗想跳着玩，就从袖子里拿出扇子，在草地上跳了下来。“这样的描写让人物性格饱满，因为宝钗平和稳重，但毕竟是女孩子，天真活泼的情趣也会在她身上流露出来。
从作者对宝钗扑蝶的详细描写来看，作者首先写道“一对蝴蝶忽起忽落，来来往往，穿柳一枝，会欲渡江。”非常逼真地描述蝴蝶的飞行形态。这不仅为我们增添了绘画之美，也自然地引出了人物的活动:“宝钗蹑手蹑脚地爬上池中的滴滴亭，汗流浃背，细细呼吸。”这种对人物动作的描写不仅显得生动感人，而且给读者留下了丰富的想象空间。
(6)黛玉葬花
这次写黛玉一个人哭，是因为她误以为晴雯没有给宝玉开门。第二天，恰好是花开的时候，姐妹们都在花园里玩耍，而黛玉却满地鲜花，勾起了春天无限的伤感，也埋葬了那些残花。我忍不住被花伤了心，就随便念了几句，不想宝玉倒在山坡上。
这是对情节和场景的诗意描写，有三个新意:一是通过埋花的方式，夸大了悲伤的气氛，不仅别出心裁，而且非常贴切地表达了戴宇这样一个闺阁的悲伤情绪。其次，黛玉的诗可以表达她内心的孤独和悲伤，更能打动读者的心。我曾对此作过评价:“我读过《葬花》，每读三遍，悲凉的感觉就让我忘记了人生经历，四次提笔也加不下批评。”第三，以宝玉为陪衬，突出了黛玉的悲凉。虽然是淡淡的描写，但作者写宝玉因为听黛玉的诗而瘫倒在山坡上，比直接写黛玉更有感染力。
从情节结构来看，作者在描写宝钗、捉蝴蝶之后，写到黛玉葬花，正好衬托出彼此的性格特点。这两段是非常典型的情节描写，宝钗抓蝴蝶，作者通过对宝钗喜形于色的描写，展现了她平和开朗的性格。黛玉的《葬花》通过对悲凉气氛的描写，表现了她多愁善感的性格。这种反差使宝钗和黛玉的性格特征更加鲜明生动，让人看后难以忘怀。
(7)“宴会笑声”
刘姥姥事先得到指示，为了“哄老太太好心肠”，在晚会上出丑，把大家都逗笑了。这是一个非常精彩的描述。最难得的是，曹雪芹写到每个人都在笑，只是笑的方式不一样，而且笑得很个性化，符合人物的地位、性格、心理，也符合他们的年龄、身体状况。
当贾母说“请！”刘奶奶站起来大声说:“老刘，吃得像头牛，吃老母猪也不抬头！””同时我“鼓着腮帮子，一言不发。“大家听了她的话，看着她可笑的样子。”上上下下都哄堂大笑。”“湘云握不住手，一口茶喷出来。林黛玉笑了，生气了。她趴在桌子上，叫了一声“哎哟！”“这两个人在写小说的时候首先做出这样的反应，是有道理的，也是真实的。这两个都是聪明的女孩，但是她们不一样。湘云有着男生豪爽豪放的风格，忍不住笑出了声，把咽不下的茶“吐了一口”。而黛玉向来体虚，气消了，笑得肚子疼，就“蹲在桌子上，只叫‘哎哟！”然而，同样是笑得肚子痛的惜春却“离座”，拉着奶妈“搓肠”，因为年幼的惜春总是由她的奶妈照顾。
作者写到“薛姨妈手握不住，嘴里的茶喷了一地探春的裙子，探春的茶碗都在迎春身上”，也很形象。薛姨妈在座位上属于上一代，连她自己都控制不住。她像湘云小姐一样，用探春的衣襟把嘴里的茶喷了出来。探春的裙子被薛姨妈嘴里的茶弄湿了，不由自主地笑了起来，把手中的茶碗放在妹妹迎春身上，可见迎春的衣服也湿了。这种持续的运动反映出人们正在笑得前仰后合。
写“宝玉滚入老太太怀里，老太太笑着抱住叫‘心上人’！”同样的神情动作，贾的高兴心情，宝玉的媚态，写的也是极其简单准确，跃然纸上。至于写“王夫人笑指凤姐无语”，就更生动了。王夫人心想，这种嬉笑的场面一定是冯的鸡毛蒜皮造成的，但能博得婆婆和大家的欢喜，又无伤大雅，不必深责。况且，她在这一刻被笑声的力量淹没了，只能“指着Xi安”“无言以对”。这样的描写，让人仿佛听到了她的笑声，看到了她的手势，联想到了她当时愉快而微妙的内心活动，更加凸显了人物形象。
恩格斯非常重视小说《细节描写的真理》(给马·哈科纳斯)。他补充道:“我认为一个角色的性格不仅体现在他做了什么，还体现在他怎么做。”(对菲菲·拉萨尔)正是因为曹雪芹从不笼统地写作品中所有的人物是如何“笑”的，而是具体地写人物是如何“笑”的，使简短的细节描写具有强烈的真实感，形象生动，栩栩如生，从而形成巨大的艺术吸引力和感染力，使读者对《红楼梦》中的宴席有身临其境之感。
(8)《湘云醉眠》
宝玉的生日恰好是宝琴、平儿、岫烟的生日。所以虽然王夫人不在家，也没有往年热闹，但大家高高兴兴地聚在一起，在牡丹亭红香园的三个小敞厅里设宴，为宝玉祝寿。而且“只因和王夫人不在家，又无人管，便随意取乐”，众人猜测拳规，“呼三喝四，呼七叫八”，堂上“红蝇绿舞，玉动珠摇”。然后引出一首充满诗意的妙诗:“韩香云醉卧牡丹上。”
这段话不长。我的小女儿笑着欢喜地来了，湘云醒了，吃了茶，吃了解酒石，喝了解酒的酸汤。只有四百多字，却用声、色、花、动、静、梦、诗描绘了一幅少女春眠的画面。在岩石的僻静处，在蓝色的石凳上，祥云醉倒在花丛中。空气中弥漫着花香，一群蜜蜂和蝴蝶在四处忙碌。这是一个和平安宁的花花世界。只有蜜蜂轻轻地嗡嗡叫，祥云在梦中“唧唧嘟嘟”地叫，最后大家的笑声打破了周围的宁静和祥云的梦境。这里是五颜六色的花的世界，牡丹花飞舞，洒在湘云的醉面和艳丽的裙裾上，连掉在地上的扇子也有一半埋在落花里。这是一个多么美好的状态啊！这是一个有声音的画面，诗画结合，一首《睡美人》，一首《花之圆舞曲》。
美丽的画面中有美丽的意境和美丽的人格。多情不拘小节的是史湘云，但不是也不可能是林黛玉或薛宝钗。林黛玉只能埋花焚香，唱着悲凉的“花葬词”。举止优雅，性格古板的薛宝钗，不可能像史湘云那样风流。只有史湘云，只会唱“坐在篱笆边，跪在冷香里”(《致菊》)和“活，活！别让春色走”(《柳絮之梦》)，像史湘云这样的诗句，是那样的慷慨飘逸。只有史湘云如此洒脱。她喝醉了，但不是酩酊大醉。她只是有点醉了，想乘凉避清静，来到了花丛中；带着一种美好的诗意，我用鲨鱼的手帕把牡丹花瓣包起来当枕头，躺在蓝色的石凳上，就这样悠闲地睡着了。一直在梦里说喝酒真的很幼稚。“直喝到梅花月醉，相见亲友宜。”这个酒单和她的心思一样清晰，一样旷达。这个梦是史湘云的梦，这个意境也是史湘云的意境。曹雪芹不仅为我们描绘了一幅美丽的画卷，也为我们描绘了一个美丽的人格和一颗美丽的心。