小说的叙事语言
你有没有发现，有的人能写出一样的意思，一模一样的情节，让人欲罢不能，有的人却写得索然无味，让人受不了两行。这不仅是写作的问题，也是叙事的问题。如果一个人文笔不太好，不擅长描写景物和细节，写出来的故事干巴巴的，会不会影响小说的立意和人物的塑造？如何在不改进文笔的情况下提高叙事水平？这些都是有技巧的，只要掌握了这个技巧，就会收到立竿见影的效果。如果有一个好故事，一个人能走多远，能有多大成就？它受语言和文字的支配。接下来，我们要谈谈写小说的几个重要原则。这些原则可能现在还没有实现，但是掌握了一定会对你以后的写作起到很大的作用。
我们为整部作品设定了叙事目标，也就是确立了故事线。如何一步步呈现？你刚开始学写作的时候很可能会很兴奋，写出来的东西在你眼里可能都是完美的，比那些已经出版的著名小说差不了多少。诚然，有些作家语言能力很好，受过良好的教育，描述一个事物没有困难，但当他开始写小说时，就非常明显地看出他不是在使用小说语言。都是剧情，都是动作，都是对话，都是场景，都是动作，都是心理。为什么别人写的好看，你写的不好看？于是我们归结到自己的文笔，不如别人。其实你写的对话，心理，场景，动作，并不比别人差。现在我们来看看下面这段话，大家都很熟悉:
让我们看看他是否用到了意想不到的形容词，优美的格言警句，华丽的辞藻，感人的描写。像这样的中文写作水平，是大多数喜欢写作的人都能达到的。我们来看看下面这段话:
他的文学水平不是不如紫金城吗？我感觉不比他差。为什么他的小说没有紫金城的读者多？为什么紫金城已经出名了，我们还在纠结要不要出版自己的处女座？我们可以从上面两个例子中找到答案，下面我们来分析一下紫金城这一段的内涵:
我们知道这个故事发生在这个时候是有原因的。景区游客屈指可数，张东升特意选择这个时间带父母出去玩。他们来到山腰平台，因为可以在这里创造机会，认识暑假出来玩的坏孩子。这是从我婆婆的台词解释的。发现问题了吗？紫金城小说里看似平淡无奇的叙述，每一句都有它的叙述目的。而这位，小说里写了一对双胞胎兄弟，想当孙悟空。如果你是一个成熟的作家，孙悟空一定会成为一个重要的情节点。如果说80年代缺乏娱乐项目，那么一个重要的情节肯定会因为缺乏娱乐项目而发生。文章中提到了王奶奶，她一定在剧情中扮演了重要角色。可惜王奶奶很快就默默的退出了两兄弟的生活，所以我想问你一件事。你写这一段。来表现两兄弟的可爱？哪个孩子又不可爱了。为了表示两兄弟在一起很开心，是不是感情很深？肯定有个例子，比这个生动深刻多了。可惜，模仿孙悟空是每个孩子都会的，而恰恰是这一段，让两兄弟失去了特色。
至此，我们才恍然大悟，原来故事与写作无关。如果你想把你的故事呈现出来，你必须选择一个场景和一个事物来组成它们，让你的故事在其中慢慢展开。
有经验的作家写的都是有意义的场景，而失败的新手作家肯定会在文本中填满各种多余的东西。请迅速打开身边的一本小说，随便翻开一页，看看别人是怎么写的。作家的每一句都有每一句的意图，每一段都有每一段的意图，每一章都有每一章的意图，所有的意图都连接在一起，共同形成一个通向叙事目标的闭环。没有道具，没有场景描写，没有台词没有意图。完成这部作品后，你马上会对写作有新的认识。
作家作品中一切看似不起眼的东西，或是铺垫，或是铺垫，或是演绎，或是为了刻画主角的性格，或是为了烘托当时的气氛，为即将发生的事件造势，或是为了解释一些读者不知道的细节。简而言之，它们一定是出于某种目的而写的。这就是为什么成熟作家的小说让人专心阅读，而初学者的失败作品让人分心的原因。这真的和写作无关。如果你真的懂得叙述，你可以用最常规的句子讲一个好故事。
小说叙事第一原则:你写的每一句每一段都是为你的叙事目的服务的，都有一定的意图。而所有的意图加在一起，就一定能实现你的叙事目标。掌握了这个原则，你的小说就真的好看了。
小说叙事第二原则:在叙事作品中，各种看似与剧情无关的闲笔，都必须容纳。与第一原则相关，似乎他可能与第一原则有些矛盾。一个故事，在新手手里，200多字就写好了。几年后发生的事，可能2000字以内没什么可写的。如果以这样的速度和节奏写作，世界上根本就不会有小说。正因为如此，很多人觉得没什么可写的，写出来的故事总是干巴巴的。看下面这段话:
如果你在这里添加场景描述，添加对话。并在上面加一段话写第二天早上，主角起床后，直到来到彩票站，中间发生了什么，天气灰蒙蒙的，她被电动车撞了，她骂了闯红灯的外卖骑手等等。
之所以加一段，是想让大家知道，小说需要免费的笔。不是每句话都卡在情节里，闲笔决定了小说的调性、节奏、趣味。如果从头到尾都是匆匆忙忙地讲故事，会让故事缺少跌宕起伏，但不会让情节突出。
这是修改后的故事:
你还记得你在这里看过的小说吗？它们看似与剧情不完全相关，但却是必不可少的。虽然你说不清楚它们的价值到底是什么，但是去掉这些内容确实让小说看起来很干瘪。
每一部好的作品，每一部完整的作品，都有其统一的调性。什么是调性？调性不仅意味着作家的风格，也意味着主题和意境。你选择什么样的词汇，长句还是短句？角色注重内心描写还是外在动作？你的故事发生在什么季节？室外还是室内？你是经常打架还是从不打架...这些都与调性息息相关。这才是“闲笔”应该做的。
为什么要写主人公长什么样，吃什么，穿什么，有什么爱好，有什么历史？那就是让读者了解他，和他建立情感联系，然后开始真正关心他的命运。这些看似闲置的内容，其实是不可或缺的。从节奏上来说，如果急着把故事从头到尾讲一遍，会让故事特别难看。所以我们会在精彩的剧情中间让主角做点别的事情喘口气，以便在下一个剧情高潮到来的时候让读者的情绪有明显的波动。那乐趣呢？并不是所有人都在关注他的闲笔。
就连那些以情节密集著称的小说也少不了。
想写小说，一定要遵循写小说的规律，不要让画面一帧一帧的出现在你的大脑里，也不要试图把出现在你大脑里的场景记录下来，以为这样就栩栩如生了！小说不是影视，不能用视听语言。
什么是小说？一个人给别人讲故事就是小说。在任何一本小说里，一个人都在讲一个故事。讲故事的人根本不出现在小说里，肯定有人在那里讲！
是解说员。叙述者是谁？你叫什么名字？他长什么样？不知道，不然谁来规定张三是男是女？她是镇上最漂亮的女人，谁做的这个评价？请记住，小说是一个人讲给别人听的故事，所以他可以叙述、评论、描述、表达自己的感受。无论表现形式多么客观，小说都是主观的东西。
一个人站在画面外描述他看到的东西。其实我们谁都没看过这样的小说，我是说已经出版了。这个人穿着一件军绿色t恤。和他穿卡其布t恤有区别吗？没有区别，那你为什么要写他？为什么要写“军绿色”的细节？这段话里有两个“似乎”，是屏下观众对银幕上人物的猜测。观众不知道这个角色，不知道她的头发是不是很久没修剪了，也不知道她为什么不擦汗。有人在讲这个故事吗？我把上面这张图有条不紊的描述给你，把这张图放在读者面前，不做选择和编辑，让他们自己选择有用的东西。读者并不想了解这个大脑。看了两行，他们就累了，不想做你的读者了。其实就算我们把一部电视剧的内容复述给别人听，也绝对不会像刚才那样重复。让我们来看看这张图:
看电视的人可能没什么文采，旁白全是白话文，但他是一个解说员。现在写这部小说画面的人不是一个合格的叙述者，甚至比看电视的观众还不如。
一个好的叙述者可能会这样写:
通过前后对比课文，你一定会有所了解。什么是叙述者？什么是小说？你看，通过修改后的文字旁白告诉我们张三是谁？张三是个什么样的人？他以为张三是个普通的武汉人，我们就信了。因为他是连接我们和张三，我们和这个故事的唯一通道。在这个故事中，他描述、讨论、比较、评价，这是叙述者的工作。叙述者是小说的关键要素。你写的任何小说都是你写的，你在讲故事。你应该更坚强，更自信。这是你的故事，这是你的王国。你是想躲在故事背后，想让读者亲眼看到你的故事。你的读者不用用眼睛去看。他们看到了你的文字，他们能通过你理解故事。他们看不到照片。
小说叙事的第三个原则是，所有的故事都必须有一个叙述者。
总结一下:小说叙事三原则(1)你写的每一句话都是为你的叙事目的服务的，所有的意图加在一起一定会达到你的叙事目的。(2)在你的叙事作品中，必须容纳各种看似与剧情无关的闲笔。(3)所有的故事都必须有一个叙述者。